中國(guó)新主流電影的順勢(shì)構(gòu)建與類型優(yōu)勢(shì)

張 煜

(杭州師范大學(xué)文化創(chuàng)意與傳媒學(xué)院，浙江 杭州 311100)

全面市場(chǎng)化改革背景下的中國(guó)主旋律電影長(zhǎng)期處在一個(gè)尷尬的地位。自身肩負(fù)著傳遞文化價(jià)值的任務(wù)，卻又游離于大眾之外。縱覽全局，主旋律不主流，主流商業(yè)電影不主旋律，困擾著電影界，也困擾著中國(guó)的文化建設(shè)和社會(huì)形態(tài)共識(shí)。同時(shí)，映射出中國(guó)電影類型的不平衡病征。由此背景，新主流電影作為緩解電影類型“營(yíng)養(yǎng)不均”，發(fā)展主旋律電影的策略性方案被提了出來。追溯源頭，“新主流電影”的概念最早在1999年《新主流電影：對(duì)國(guó)產(chǎn)電影的一個(gè)建議》一文中被提出。雖然歷史語(yǔ)境的差異性使得文中概念與當(dāng)下有所出入，但該文所呈現(xiàn)出的包容性態(tài)度和發(fā)展策略，為主旋律電影的發(fā)展提供了極具啟發(fā)性的思路。

近年來，隨著《湄公河行動(dòng)》《紅海行動(dòng)》《戰(zhàn)狼2》《烈火英雄》《無(wú)問西東》《我和我的祖國(guó)》《中國(guó)機(jī)長(zhǎng)》等票房“爆款”電影的出現(xiàn)，“新主流電影”的概念也隨之出現(xiàn)在大眾的視野當(dāng)中。這些市場(chǎng)口碑雙贏的作品作為主旋律電影在商業(yè)化、市場(chǎng)化探索下的實(shí)踐成果，緩和了兩者類型對(duì)峙的狀態(tài)，既承載了鮮明的主流價(jià)值觀，又獲得了主流市場(chǎng)的認(rèn)可。然而，這些電影與過往的主旋律電影有何不同？它如何實(shí)現(xiàn)兩個(gè)“主流”的平衡？又會(huì)帶來怎樣的連帶效應(yīng)？借勢(shì)而上，從具體實(shí)踐中形成一套穩(wěn)定持續(xù)的理論研究，并以理論支持和反作用于實(shí)踐成為新主流電影進(jìn)一步發(fā)展的當(dāng)務(wù)之急。

回歸創(chuàng)作模式，新主流電影顯現(xiàn)出對(duì)受眾鮮明的主動(dòng)性，以相同性的物質(zhì)作為介入的契機(jī)去刺激市場(chǎng)受眾的接受，從而推動(dòng)主流價(jià)值和主流市場(chǎng)的“合流”。……