眼睛在戲劇影視表演中的功能

張寅軒

（天津傳媒學院 天津 301901）

一、視覺——啟發演員的舞臺意識

研究表明，在人腦所獲得的外界信息中，至少有70%來自于視覺，通過視覺系統，人們能感知外界物體的大小、形狀、顏色、明暗、動靜、遠近等，雙目失明會使患者失去絕大部分外界信息，人類由于具有優越的視覺系統才得以認識世界，進而改造世界。那么我們可以做一個推論，眼睛這一器官可以作為演員展開舞臺行動的支點，啟發演員的舞臺意識。有人說，演員在舞臺上要塑造活生生的、鮮明的、有血有肉的人物形象，也有人說，作為演員是人演人給人看，這都屬于演員的創作目標，但這些創作目標必須建立在演員找到自己的舞臺意識的基礎上，不然演員在舞臺上就會機械性地按照導演所安排的調度走位進行刻板式演繹，因此，建立舞臺意識是演員完成人物創作的必備條件。那么如何能讓演員的大腦在舞臺上猶如在生活中一樣不停息地轉動、不間斷地思考？那就必須建立舞臺意識，舞臺意識是受大腦中樞神經系統支配、控制的，可以運用眼睛這一器官來啟發演員的舞臺意識，進而讓演員找到舞臺意識的支點，并將舞臺意識的支點作為一種“肌肉記憶”。由于眼睛是我們接收外界信息的主要器官，所以可以運用它來完成舞臺意識的開發。首先，將注意力放到眼睛上，有意識地讓眼睛成為我們的主要舞臺支點，去交流、去展開舞臺行動，反復練習，可以幫助我們找到舞臺意識，找到正確的舞臺感覺，進而更好地完成人物創作。

二、眼睛在演員舞臺表演中的功能

（一）注意力集中與注意力可持續轉換的支點

注意力集中對演員來說尤為重要，是演員在舞臺上表現人物行動時必不可少的，而注意力集中的支點主要在視覺，包括注意力的可持續轉換，也都以眼睛作為支點。當然，有些成熟的演員可以用自己的意識來實現注意力集中和注意力轉換，我們在這里只是說，可以利用眼睛來啟發注意力集中和注意力轉換的舞臺意識。當我們走上舞臺，將我們的眼睛作為注意力的支點時，通過對作品的反復排練，能逐漸獲得啟發，實現注意力集中和注意力轉換。我們在表演訓練中經常要做的就是“找茬”，“找茬”這項練習在我們的童年生活中經常接觸，經常幾個小伙伴對著兩張圖找不同，在做這個游戲的時候，我們利用自己的眼睛進入了游戲的世界，這種專注的狀態其實就是演員在舞臺上的真實狀態，注意力在兩張相似的圖畫中來回切換，用我們的眼睛來支配我們的注意力，實現注意力集中和注意力可持續轉換。

（二）激發演員與同臺對手進行交流的舞臺意識

談完了注意力集中和注意力可持續轉換的問題，我們來說一下另一種在演員舞臺表演的過程中要用到的表演技巧——交流。關于演員之間的交流，定義是相互傳達和感受對方思想情感變化的過程。視覺是主要的接受外界刺激的器官，特別是在與同臺對手的有機交流中，很多時候需要通過眼睛向對方傳遞情感和接受對方給予的情感刺激，眼睛可以幫助演員打通體驗與體現的情感通道，初學者可以利用眼睛摸索到與對手交流的意識支點。給兩位演員每人兩句臺詞，比如“你好些了么”，“頭感覺好多了”，和“那咱們出發吧”，“別忘帶包”，利用眼睛作為交流的注意力支點，讓兩位演員對視說這四句臺詞，找到兩人真實交流的感覺，激發交流意識。再如，中國經典話劇作品《家》，其中梅和覺新分別三年后在高家相見的對白：

覺 新：梅，梅。

梅小姐：恩，大表哥。

覺 新：唉！該走了吧？

梅小姐：嗯，住了也有十幾天了。

覺 新：回到鄉下，每天干些什么呢？

梅小姐：鄉下沒有什么事情。夜晚睡不著呢，躺著等天亮；天亮起來了，就坐著等天黑。

覺 新：你，你也許還要回到他們家里去吧？

梅小姐：也許不必去了，人既然是不在了?！麄兗依锏娜瞬⒉幌矚g我。

覺 新：身體要緊呀，梅，你不能老這樣地病，病下去。

梅小姐：也許幸而有這一點病陪著我，不然，日子會覺得更長了。

覺 新：姨媽還是那個樣子吧？

梅小姐：嗯，她是不會改的。

覺 新：你走了，還會想，想著我么？

梅小姐：我從來沒有忘記過。

這段對白可謂情感豐富，百感交集，需要兩位演員積極配合，碰撞出角色的真情實感，這就需要兩位演員以真實的有機交流作為基礎。我便讓兩位演員相視而坐，提前告訴他們此時角色的情感，然后讓他們目不轉睛地盯住對方的眼睛，實驗發現，兩位演員通過眼睛能夠做到真實交流，找到交流的意識支點，真實地將角色的思想情感傳遞給對方。

三、眼睛在演員塑造角色中的功能

（一）眼睛體現角色心理活動

眼睛是心靈的窗戶，角色在舞臺上的思考判斷和內心活動需要通過眼睛得到體現和表達。電影《我不是藥神》，在曹斌警官聽患者大娘企求放過藥販子的那場戲中，曹斌剛開始的態度是強硬的，而他的強硬是通過堅定的眼神體現出來的，堅定的眼神體現了他內心的嚴肅，但隨著患者的企求和訴苦，他從強硬變得柔軟，眼神也由堅定逐漸變為略感同情，當患者說“我想活著”這句話時，曹斌警官實在抵擋不住自己內心的情緒，他不敢再面對患者，這時候他的眼神變得想要逃避，體現了他內心無法抵抗患者的企求和訴苦。三種眼神，體現了曹斌警官不同的角色心理活動，這種循序漸進的眼神變化讓觀眾體會到了他漸變的心理活動。

（二）眼睛體現角色情感

在演員創作角色時，有時候內心的情感是豐富復雜的，眼睛便可成為我們的體現方式，體現失落、悲傷、欣喜等等。《我不是藥神》中主角程勇被判刑后，警察將其押往監獄的路上的那一場戲，當押送車經過的時候，患者們摘下了自己的口罩以表示對他的尊敬，此時，程勇的眼神由驚訝轉為感動，他看到此情此景，看到患者們對他的感謝，自己內心感動的情感通過眼淚體現出來，最后他轉過身，嘴角帶了些許微笑，眼神體現了他內心的欣慰。

（三）眼睛體現角色性格

在人物創作中，眼睛也可作為體現角色性格的工具，有時，眼神的堅定體現了人物性格的堅強，眼神的朦朧則體現了人物深不可測。現實生活中，我們有時候會遇到這樣的場景，甲乙兩個人的秘密，被第三個人丙問起，甲立刻做出反應編造謊言回答丙，與此同時甲向乙眨一下眼睛，暗示保守秘密，那么甲這一下眨眼睛的動作就能夠讓我們看出他的性格，他是一個有城府的聰明人。

四、演員如何發揮“眼”的表現力

（一）規定情境下“真聽、真看、真感覺”

“真聽、真看、真感覺”是演員創作角色時無論如何都要牢牢掌握的技巧，如果想準確地發揮“眼”的表現力，首先必須在舞臺上做到“真聽、真看、真感覺”。

（二）心理行動的準確

演員創作角色分為三步：理解角色、體驗角色、體現角色。理解角色是我們所謂的前期案頭準備工作，體驗角色是我們親身感受角色命運的階段，體現角色則是我們將創作好的角色展現給觀眾的階段?！把邸钡谋憩F就在于體現角色這個階段，但是想要準確地發揮“眼”的表現力，必須要有真實的理解和感受——心理行動必須準確。我們常說，沒有準確的體驗就不會有體現，在體現之前要做好充分的體驗。

（三）根據角色性格進行“眼”的創作

演員創作角色，是根據劇本中的角色進行二次創作，不同的演員扮演同樣的角色，由于理解不同，最終創作出來的角色也各不相同。所謂的創作就是設計，我們體現角色性格，都是通過精心地設計角色的行動來完成的。要將“眼”的表現力運用好，必然要經過精心的設計，然后體現出來。電影《蝙蝠俠：黑暗騎士》中小丑的扮演者希斯·萊杰，在小丑用刀架住黑幫小頭目的那場戲中，他用眼睛來表現這個角色在此規定情境中的無畏，和對要殺害他的人無情的報復，這樣的眼神讓我們看到了角色性格中的陰險和兇狠。

五、結語

鑒于演員具有創作者、創作材料、創作成品三位一體的創作特殊性，有必要去挖掘自身創作材料的功能，必須足夠了解自身的創作材料，才能更好地加以應用。本文探究眼睛在戲劇影視表演中的功能，是對眼睛這一表演創作材料的總結和挖掘，為表演創作者提供參考，啟發表演創作者嘗試運用眼睛這一表演創作材料，從而塑造更加鮮活的人物形象。