融媒體時代下廣播劇的經營與發展途徑

□

融媒體將傳統媒體和新媒體的優勢充分體現了出來，并使得單一媒體競爭力逐步轉化為多媒體競爭力，真正實現了為“我”所用，達到了資源通融、宣傳互融、利益共融的目標。在融媒體時代下，廣播劇也需要采用創新發展模式，找到適合的發展途徑，讓廣播劇這門藝術綻放出新的活力之花。

廣播劇的主要特點分析

總體來看，廣播劇是將語言和音樂作為手段，采用機械錄制并以聲音來傳播的一種戲劇形式。簡單地說，聲音便是廣播劇的載體，而戲劇便是其內在表現形態。廣播劇帶有廣播的特征，同時也有著較明顯的新聞時效性。此外廣播劇還表現出戲劇特征，也就是要打造典型的戲劇化情景，進行人物的藝術創作。和電視劇、舞臺劇等立體形象的藝術不同，廣播劇主要是給人聽的，需要以聲音的方式來塑造人物、講述劇情、營造氛圍，從而加強聽眾的理解，觸發其想象。因此也可以說，廣播劇是“線性的想象的藝術”。

廣播劇的發展狀況

廣播劇是跟隨廣播而誕生的，和廣播實現了同步的發展。在立體聲錄技術問世后，立體聲廣播劇隨之推出，全國各地積極響應，將廣播劇的發展再度推上了一個新的臺階。后來，電視走入人們的視野，廣播劇遭到巨大沖擊，一度嚴重萎縮。而隨著如今人們生活水平逐步提高，生活節奏也不斷加快，收聽方便且傳播快速的廣播劇又找到了新的發展機會。在二十世紀九十年代末期到二十一世紀初，廣播劇就已開始同互聯網建立了一定的聯系。之后隨著互聯網的飛速發展，廣播劇的制作方式又得到了顯著創新。當網絡與手機的運用日漸普及之后，融媒體構成了優良的運作發展勢態，各類網絡廣播劇社團百花齊放，給廣播劇發展帶來了前所未有的機遇。

現如今，影響力較大的網絡平臺包括喜馬拉雅FM、蜻蜓FM以及荔枝FM等，此外還有“懶人聽書”“有聲書屋”等多款手機APP收聽終端。比如，喜馬拉雅是我國最大的音頻分享平臺之一，在2013年上線了手機客戶端，并于三年內將手機用戶數量提升到了2億。喜馬拉雅在2014年就實現了兩輪巨額融資，給接下來的進一步發展打下了堅實的資金基礎。到2015年底，其音頻總數超出了1500萬條，單日累計播放次數高達5千萬。目前，喜馬拉雅FM的手機用戶已近5億，月活躍人數排名第一。相較之下，主流媒體旗下的廣播劇則表現出一定劣勢，比如在互聯網上的專屬發布缺少相應的平臺，未構成統一的模式，并且“各自為政”，經營發展狀況不甚理想。現階段活躍于互聯網的大多都是由廣播劇愛好者建立的各種社團，雖然一部分電臺能夠借助第三方服務平臺實現作品的發布，但依舊顯示出種種不足。專業制作廣播劇的人員所創作的精品尚未真正獲得較廣的網絡發布途徑，聽眾粘性不夠高，收聽率也相對較低，因此最終的傳播效果自然達不到預期的要求。

融媒體時代下廣播劇的經營與發展途徑

始終堅持自主創新的理念。現階段，廣播劇要實現可持續經營與發展，亟需走一條自主創新之路，打造出相對完善的線上經營平臺，在此基礎上實現產業鏈的網絡化，并不斷朝著經濟搭臺與文化唱戲的市場方向前行。具體而言，可以讓我國廣播劇協會與中央廣播電視總臺發揮帶頭作用，構建一個網絡中央廚房形式的專屬供應平臺網站。同時可參考喜馬拉雅FM網絡音頻平臺的經營運作方式，與相關成員單位聯合起來，攜手共建一個數據庫，將海量信息涵蓋在內，從而逐步構成廣播劇的云平臺。通過這樣的方式，方能實現從“借網打漁”到“做網打漁”的轉變。之后可以開發手機APP，將生產、供應、銷售等多方資源集結到一起，設置廣播劇制作的不同類型子欄目庫，比如題材庫、編劇與導演庫、制作教學培訓庫、音樂音效庫、精品展播庫、配音人員庫、廣播劇論壇等。以此覆蓋各個環節，收獲理想效果，確保廣播劇人以及相關愛好者都能在網絡上找到交流溝通的平臺。可采用會員制的模式來運營，實現平臺的良好維護，做到集思廣益、資源共享，讓廣播劇的隊伍逐漸壯大，并合理利用平臺來提升流量與點擊率。如此不僅能夠擴大廣播劇的影響范圍，還能通過流量來達到創收的目的，節約了制作成本，并且也可在較短的時間里快速提升廣播劇產能與質量，增強廣播劇在融媒體時代下所產生的社會效應與經濟效應。

除此之外，還應當在廣播劇形式及內容方面實現線上線下的整合。首先，就形式角度來看，融媒體時代給廣播劇的市場化發展創造了十分理想的條件，因為互聯網具備多樣性傳播特點，能突破以往廣播劇只能靠收音機傳播的單一局面。但與此同時，廣播劇也需面對全新的挑戰，完善線上和線下的播出形式。可以在線下根據8到15分鐘的時長對廣播劇實施分段分集錄制，避免聽眾出現收聽疲勞的現象，這也體現了目前廣播劇碎片化和精細化的播出特征。其次，就內容角度來看，制作者可以將廣播劇視作特定商品，采用創新性經營理念，結合商家宣傳需求以及社會熱點話題，與各商家建立合作關系，將其所需宣傳的內容糅合到劇情中。或是采用置換交流的方法，定期在線下播出一部分熱門劇目，并構建自主創新型播出平臺，實現廣播劇線上與線下的無邊界傳播。

提高廣播劇內容的質量。首先，針對廣播劇創作中藝術水平不夠高的問題，可利用精品效應來實現其藝術質量的提升。如我國的《紙鳶》《琴聲悠遠》《呦呦青蒿》和《爸爸的脊梁》等廣播劇作品，均屬于行業中的精品，體現了較高的藝術水平，可以成為廣播劇創作的參考及借鑒對象。一部優秀的廣播劇，應當從劇目策劃、立項、選題、素材搜集、劇本編寫、腳本完善，一直到錄制、配音、后期制作等，均做到一絲不茍、精益求精，才能表現出更高的藝術價值。其次，要充分體現出廣播劇藝術的指導和促進作用，帶動微廣播劇實現更進一步的發展。就近年的情況看，微廣播劇創作表現出良好的發展趨勢，不僅創作隊伍不斷壯大，且作品數量也在大幅攀升。尤其是2020年新冠肺炎疫情期間，我國各個地區制作并播出了約280部廣播劇，其中很大一部分都是微劇，讓廣大群眾深切體會到團結一致的力量，同時也展現出微廣播劇的獨特功能。最后，還需持續優化廣播劇的內涵，盡力制作出更高質量的作品。目前的廣播劇不論是在形式、內容抑或劇本創作方面，均存在較大的改進空間。就形式而言，可以適當增加微廣播劇的時長。當前有的微廣播劇時長僅有兩三分鐘，無法全面而深刻地展現人物及審美情趣。就內容而言，廣播劇的題材還需得到進一步豐富和拓展。可采用融媒體的多種表現形式，加入歷史、民俗故事、旅游景點、神話傳說等新穎的內容，并對其實施精細化處理，更好地贏取受眾的喜愛。就劇本創作而言，需要采用恰當的編劇技巧，結合廣播劇特征，凸顯出實際矛盾，做到線索清晰、人物集中。如果過于雜亂，則會令聽眾感到茫然。廣播劇是戲劇藝術的一種，需要體現出精彩而獨立的情節，同時優化音樂的制作，給聽眾帶來更佳的審美享受。

找到適宜廣播劇發展的平臺。融媒體時代下，廣播劇的發展應當有適合的平臺作為支撐和保障。可充分利用互聯網的優勢，尋找到更多受眾群體，并以更快的速度將廣播劇傳播出去，實現精品的推廣宣傳。也可借助融媒體，擴展全新的市場空間，打造更受歡迎的藝術形式。5G時代即將到來，人們也可運用喜馬拉雅、蜻蜓等網絡收聽端，完成廣播劇的線上同步更新，并結合受眾的個性化需要，對不同類別的廣播劇目進行細分錄制和上傳，以此提高收聽率。除此之外，還可運用自主開發的廣播電視手機終端APP，進一步完善和豐富廣播電視節目內容，對資源實施整合優化，以便在融媒體時代下快速搶占5G先機，打開一條更為廣闊的收聽途徑，增加受眾數量。這樣，廣播劇能夠在真正意義上實現與互聯網的彼此融合、相互促進，并在網絡的助力下持續發展和壯大，達到良性提升的效果。

結語

綜合以上分析可知，在融媒體時代下實現廣播劇的創新經營與發展，需要始終堅持自主創新的理念，提高廣播劇內容的質量，并找到適宜廣播劇發展的平臺，摸索出一條光明的產業化道路，正確面對融媒體時代所帶來的種種機遇和挑戰。