尋無覓處
——解讀《暗戀桃花源》中的“尋”與“失”

（南京藝術學院 江蘇 南京 210013）

1986 年，在臺北陽明山的一處住所，剛滿30 歲的賴聲川和一群青春激昂的青年用他們自己的方式開始了一場自由的劇場創(chuàng)作實驗，他們在車庫辦公，在客廳排練，在那里《暗戀桃花源》孕育而生，誰也沒想到三十年后這一出戲仍在全球范圍內發(fā)揮著它的獨特“魔力”。《暗戀》與《桃花源》兩個劇組，兩個了不相關的故事出現(xiàn)在了同一個舞臺上——悲與喜，古與今，嚴肅與荒謬，堅貞與不忠，現(xiàn)實與虛幻，幾條線索交錯糾纏，循序推進，最終達到交織融合，這種種的背后潛藏著一個共同的母題，即“追尋”與“失去”。

一、《暗戀》：一出虛無的幻夢

《暗戀》，以兩個時空同時或交替展開：一邊是二十世紀四十年代的上海公園，“江濱柳”與“云之凡”因戰(zhàn)亂而相識相戀，這一對年輕的情侶坐在秋千上，輕輕地搖蕩，互訴心曲，平和又美好。另一邊是八十年代的臺北醫(yī)院，耄耋之年身患重病的“江濱柳”繼續(xù)執(zhí)著地刊登尋人啟事，這對戀人才得以在生命即將走盡的時刻匆匆一見。在這長達四十年的人生中，兩人在痛苦的思念和甜蜜的回憶中穿梭，真是造化弄人。“江濱柳”花了半生去想念一個人，刊登的尋人啟事，漂洋過海卻從未得到回復的信件，輪椅上想要去觸碰對方的手，抑或是對“最愉快的夏天”的回憶中可以看到他留下的深深的“追尋”的印跡。這份追尋一方面是對美好愛情的追求：直至垂暮，他依舊感嘆“那個夏天，是我一生中最快樂的夏天”。在《暗戀》導演的理解中，“云之凡是一朵美麗的山茶花，一朵在夜空中開放的……最美麗，最動人的白色的山茶花”，這同樣是“江濱柳”的心之所想，“云之凡”這個形象也是最純美的“桃花源”的象征。