空間視閾下意象空間的敘事化表達
——以電影《熱血警探》為例

謝思嫘

（廣州大學 廣東 廣州 510006）

馬塞爾·馬爾丹在《電影語言》中說，電影是空間的藝術，電影是相當現實主義的，重新創造真實的具體空間，此外它也創造了一種絕對獨有的美學空間。電影空間是生動的、形象的、立體的，它像真實的空間一樣具有一種延續性，另一方面，電影空間也具有一種繪畫一樣的美學現實，它通過分鏡頭和蒙太奇而像時間一樣被綜合和提煉了。電影空間這種真實性說明了我們為何能如此輕易地進入戲劇空間，并參與劇情。電影從故事開始到發展到高潮到人物形象的塑造，都離不開具體的空間背景，電影《熱血警探》通過建構別樣空間以及采用電影形式手段推動了敘事的沖突與發展，呈現出一個跌宕起伏、富于黑色幽默的故事，給觀眾一種不一樣的視聽體驗和空間沖擊。在電影創作過程中，會受到主觀物理空間的影響，英國的空間生產在一定程度上通過電影《熱血警探》呈現出來。

一、虛無式美好的鄉村空間的建構

列斐伏爾空間觀念的核心是空間的第三重含義，即空間的社會意義，空間與社會現實相關聯，空間不再是中性和純粹的。不同的生產方式和社會背景決定著不同時空的生產規模，生產出不同的社會空間。列斐伏爾的空間生產理論認為，鄉村和城市化、現代化進程中兩個重要的社會空間，是可以進行生產關系再生產的空間。隨著工業革命的發展、城市化進程的加快，工業化成為經濟和社會一體化的普遍過程，是現代都市發展的基石。正因為工業的流變，它也進一步使城市與工業空間相連。所以在新時代的媒介空間中所展現的城市空間都是工業化和現代化的象征，是最高權力機制的表征，從另一方面來看，在媒介空間中也有大量展現個體在城市的高壓權力機制下無力掙扎的場景。所以在媒介空間里所展示的影像空間是參與電影敘事的，特殊的空間也成為推動敘事的一個重要元素。

影片《熱血警探》開頭就推出了具有先進的專業知識和敬業的偵破能力的警探安吉爾，正因為自己能力太強而受到排擠，從犯罪率高的城市倫敦調去一個數十年沒有發生過犯罪的沙福德小鎮當警長。故事開頭就展現了城市的權力機制，就因為敬業的工作能力，使這個機制不能正常運行，這種異類就會被城市空間所排擠。而與沾染了強烈的工業文明的城市不同的鄉村空間，如沙福德小鎮，影片開頭就形容了其是數十年從未發生過犯罪的寧靜之地、“最佳小鎮”、養老的好去處等，給人的印象是個恬淡安逸的好地方。這充分體現出作為觀眾對鄉村的想象以及記憶，展現的是一種烏托邦式的美好景象。

“異質空間”最早是由著名哲學家?？略凇蛾P于異類空間》中提出的。?？聦ζ涞亩x為——“可能在每一文化、文明中，也存在著另一種真實空間——它們確實存在，并且形成社會的真實基礎——它們是那些對立基地，是一種有效制定的虛構地點，通過對立基地，真實基地與所有可在文化中找到的不同的真實基地，被同時地再現、對立與倒轉?！碑愘|化空間是具有真實地理意義的存在，只是其地理空間具有差異性、撕裂性的特性。把這個概念搬用去電影空間中，例如在城市空間中高樓大廈之間依舊有殘舊破敗的爛尾樓，在風情美滿的鄉村中依舊有不相協調的殘酷人性。影片中，導演在開頭利用“他者”描述了與工業城市完全相反的烏托邦式的鄉村空間，與受眾對鄉村的記憶與想象相符合。但隨著故事的發展，鄉村空間與城市較為統一的規劃空間，比如酒館、街道、商店等相統一，形成了一種異質化的空間。主人公經過漫長的旅途到達小鎮，發現這個“他者”口中的田園牧歌式的小鎮并沒有那么美好，酒館中有大量未成年人飲酒，半夜酒駕的人是警察，廣場上坐著大量奇怪的人等等，為之后揭開“最佳小鎮”的真面目提供了鋪墊。這個小鎮由一個暗自組成的鄰里監控聯盟維護著表面上的寧靜，利用其變態式的權力機制進行殘酷的殺虐，監控著小鎮生活的每個角落，并堅決排除異己，用另類“犯罪”的方式維護著小鎮，表面的和樂景象和小鎮地下空間的可怕尸體形成了鮮明的對比?！稛嵫健穼а莅５录印べ囂乩昧顺鞘锌臻g和鄉村空間的對立，以及鄉村空間表面與地下的強烈對比，給觀眾帶來強烈的敘事沖突感，使其感受到敘事的跌宕起伏。

二、神圣空間的差異化建構

美國大衛·波德維爾認為：“在經典好萊塢電影中，空間的構筑和表現遵從現實主義原則?？臻g不能獨立于敘事，也即，純粹的空間不具備意義?！彼噪x開空間是不能獨立敘事的，一個有意義的空間不僅是人物故事與物理空間的有機結合，也會推動故事向前發展?！稛嵫健穼а堇锰厥獾目臻g講述故事，形成差異化表達，建構起了不一樣的敘事空間。

首先，警察局。在人民心中警察是為人民服務的，抓罪犯，為人民排憂解難。警察局是最清廉的社會公共空間，唯一宗旨是消除城市隱患，為人民創造安全舒適的生活環境。而在《熱血警探》中，最開始的人物沖突就是敬業的主人公安吉爾因為出色的表現被警隊所排斥去了鄉村，揭露了城市異化了的“正義化身”的警察局的形象。鄉村的警察也具有欺騙性，具有無能、安逸、腐朽等特性，面對接二連三的殺人案，認為是一次次意外，警察局這個公共空間展現出來的不是公眾想象的神圣空間，而是被異化了的腐朽無能的權力空間。在《熱血警探》中，警察局這個公共空間是腐敗的，這種角色反轉的敘述手法帶動了影片的情節敘述向更有趣的方向發展，也有對政府腐敗異化的權力機制的一種幽默諷刺。

再者，教堂。以宙斯神廟為代表的具有人類信仰的公共空間，被稱為神圣空間。這是被大眾編碼過的具有神圣使命的“表征性空間”。在人們的記憶中，教堂通常是新人舉行婚禮的地方、嬰兒接受洗禮的地方、罪人接受懺悔的地方等，它是純潔、善良、美好的象征。但在《熱血警探》中，邪惡的政治聯盟中的人們，白天在眾目睽睽下殺人，晚上進行排除異己的殺人會議。在這座教堂的地下，還暗藏著被他們殘忍殺害的人的尸體。作者利用教堂這樣一個充滿神圣感的空間與恐怖的事件相結合，更加凸顯出這股邪惡勢力是令人發指的，也是恐怖的，在這種看似圣潔美好的空間下犧牲的是那些無辜的人，諷刺著當代看似美好的權力機制下，政府都有腐敗和不能讓他人知道的秘密，都是建立在他人的鮮血之上。

三、狹小人物所處空間的極端建構

影片中主人公安吉爾是作為在城市中被人排擠、在鄉村中不被人接受的形象出現的，總是以一種不自然的狀態出現，他驕傲于自己是正義的守護者，時刻保持一種嚴肅呆板的表情，在來小鎮的第一晚就抓獲了“最佳小鎮”一半的民眾。安吉爾作為主人公，對待工作非常認真，但在生活上，他總是處理不了日常的社會關系，總是一成不變的做事風格。作者塑造的主人公安吉爾是被強大的權力機制所拋棄的，他具有邊緣性的特性。導演在個人空間的塑造中會刻意把他安排去狹小空間，以人大空間小的形式讓觀眾感受到壓迫感。

影片中，安吉爾從城市里的獨居室到鄉村中的旅館，在城市的獨居室中，只有百合陪伴，到鄉村的旅館中，除了老板夫婦以外沒有任何人，導演也沒有安排任何沖突在這里發生。灰暗的燈光下充斥著孤獨荒涼的氣氛。在主人公進入房間的時候，一打開房門，便呈現出房間內狹窄、殘缺的空間。經過一系列事件后，主人公心情落寞，回到旅館中，一個俯拍鏡頭，狹窄的床仿佛睡不下安吉爾，把主人公孤獨無援、壓抑的心境通過狹窄空間的擠壓表現了出來。

在故事中，安吉爾總是作為個體與群體作斗爭。在面對警督級別和制度的壓制時，想抓住最后的救命稻草——同事們，結果他們集體歡送主人公，他們把主人公從繁華都市推向邊緣空間，影片也在不斷塑造作為個體的安吉爾的渺小。鎮上的報紙記者想向安吉爾提供一些意外的事故線索，在刻畫知道記者有危險卻沒有救下他的安吉爾時，導演用一組交叉蒙太奇表現了其心神不寧、焦急的情緒，安吉爾拼命跑上教堂頂樓，卻一無所獲，導演用了一組高俯拍鏡頭，使安吉爾在空間里顯得孤獨、弱小與無助。

從另一個層面來說，導演在整體空間的把握上，在鄉村空間的建構中，沒有采用大量的航拍鏡頭以及外景鏡頭，大多都是單一狹窄的空間或者是部分空間。安吉爾進入沙福德小鎮時，導演選取了一個夜晚，陰冷的小雨、昏暗的指示牌，沒有我們印象中的美麗村莊，加上與大量對安吉爾的特寫鏡頭相結合，顯現出一種壓抑狹小的空間感，以及為安吉爾的命運感到擔憂。

注釋：

①[法]馬塞爾·馬爾丹著，《電影語言》，何振淦譯，北京：中國電影出版社，1992 年第5 期，90.

②包亞明主編.后現代性與地理學的政治[M].上海：上海教育出版社，2001，18.

③大衛波德維爾著，《德萊葉的電影》，柳青譯，北京吉版圖書有限責任公司，2012，56.