歌劇《沂蒙山》選段《蒼天把眼睜一睜》演唱探析

孟 雅

（四川工商學院 四川 成都 611745）

歌劇《沂蒙山》是民族歌劇一次大膽的嘗試，其以抗日戰爭為主線，用歌劇藝術的形式再現了革命先烈的崇高精神，一經問世便受到了極度的好評。學界一致認為，這是一部有難度的作品，尤其是在演唱層面，對中國歌劇傳承和發展有著重要的借鑒意義。本文將以這部歌劇當中的經典唱段《蒼天把眼睜一睜》為例，就其演唱進行探析。

一、歌劇《沂蒙山》的歷史背景及音樂特點

歌劇《沂蒙山》以恢弘的抗日戰爭為背景，集中展示了沂蒙人民為爭取民族獨立和人民解放所作出的英勇卓絕的斗爭，主要圍繞淵子崖保衛戰展開。內容的展現中又以海棠這一角色鋪開，用她的經歷訴說著這段歷史中的國仇家恨、愛恨情仇。劇本共分為六幕。其中，1-3幕為：林生和海棠大婚之際，日本鬼子突然進村，村民準備和鬼子同歸于盡時得到了八路軍的及時救援，由此八路軍和村民之間的情感聯系逐漸加深。而后，林生萌發了參軍的念頭，在家庭和國家的抉擇中，海棠最終同意丈夫參軍。當主力部隊撤走后，留下了部分傷員。沒想到日本鬼子再次來犯，逼迫村民交出八路軍。危急關頭，舅舅孫九龍和鄉親們頂替八路軍赴難。4-6 幕為：夏荷生下小沂蒙后，因體力不支在突圍中受重傷，用鮮血哺育了愛女之后犧牲，海棠成了小沂蒙的媽媽。幾年之后，小沂蒙和小山子（海棠的兒子）漸漸長大，一次，日軍搜查時，為保護小沂蒙，海棠讓小山子引開日軍，不料被日軍打死。經典唱段《蒼天把眼睜一睜》在此背景下演唱。凱旋歸來之后，趙團長（夏荷的丈夫）來接孩子，得知了小山子為救自己女兒犧牲的事。海棠也從趙團長口中得知了林生犧牲的消息。

這部歌劇于2016 年10 月開始策劃，主創人員先后到沂蒙老區進行采風，并組織了大規模的專家論證，幾易其稿，最終在2018 年12 月搬上了舞臺。整部歌劇用中國的民族歌劇元素來講好中國故事，一經問世便獲得了空前的好評。支撐起歌劇《沂蒙山》的除了內容這一大亮點之外，其在音樂層面的造詣也達到了空前的高度。歌劇《沂蒙山》在創作的過程當中，大量地融合了山東獨有的藝術形式，沂蒙小調、山東快書等與歌劇完美融合，讓歌劇《沂蒙山》烙上了山東印記。同時，在整個唱腔當中，將中國戲曲中的板腔體融入進去，打破了民族歌劇中女中音的局限。板腔體融入選段《蒼天把眼睜一睜》的演唱當中，也成就了中國民族歌劇中有代表性的民族板腔體詠嘆調。

二、《蒼天把眼睜一睜》選段的音樂特征

（一）曲式

《蒼天把眼睜一睜》選段的曲式結構為復三部曲式，采用F 大調。其中，1-43 小節為首部；44-55 小節為中部；56-72 小節為再現部。在首部開始用顫音旋律來襯托人聲的部分，以反映出海棠在此情景下的悲慟心境。中部出現了速度較慢的延音踏板，增強了作品的流動性。這一段主要是表現海棠對小山子的深情訴說。再現部前半部分再現了第一部分的主題材料，后半部分的旋律內容發生了變化，且從這一部分開始力度漸強。

第1-43 小節，這一部分所運用的手法是十分豐富的。在這一部分當中，我們可以看到大量使用了顫音、連音、延音及柱式和弦等，這起到了很好的氛圍烘托作用，將主人公海棠內心的緊張、焦躁深刻地表現了出來。第44-55 小節，選段的演唱進入了第二部分，這一部分主要是女主人公海棠對自己孩子的訴說，曲式結構上采用延音踏板的方式來有效地增強作品的流動性，這也使得人物的傾訴變得更加深情。間奏部分歌曲的速度由之前的快速轉為慢速屬七到主和弦的遞進。第56-72 小節，選段的演唱進入了第三部分，該部分的后半段旋律內容發生了一定的變化，通過力度的不斷加大，整個選段的演唱達到了高潮。

（二）旋律

《蒼天把眼睜一睜》選段的旋律以舒展線條前八后十六交替進行，在速度變化上較多，且用了大量的重音。首部的中段使用了大量的三連音來烘托主人公當時的情緒，為了突出情緒上的變化，中段有4/4 拍向8/6 拍、8/5 拍的逐漸過渡。首部的結束部分回歸4/4 拍。因中部部分主要是海棠對小山子的懷念，所以整個旋律相對較慢，流動性也更強。再現部是情感的集中爆發，第63-72 小節主要是表現海棠堅定的革命立場，在旋律上更為強烈。

（三）伴奏

《蒼天把眼睜一睜》選段的首部主要是采用鋼琴來呈現低沉的顫音，用以烘托主人公的情緒，后段主要是采用右手六連音音樂織體和左手三連音音樂織體的漸變來凸顯歌劇所帶來的緊迫感。中部采用的伴奏織體主要是大型舒展旋律，用右手琶音彈奏，三度跨越旋律織體流動性較強，延音踏板在這一部分頻繁使用。在選段的再現部，鋼琴伴奏旋律和第一部分旋律織體一樣，但中段發生變化，鋼琴伴奏旋律采用“魚咬尾”的伴奏織體，重復后半部分旋律，直至結尾處速度較慢。

（四）歌詞

《蒼天把眼睜一睜》選段的歌詞意蘊是十分豐富的，對于演唱者而言，需要充分體會歌詞當中所包含的情感，才能夠在旋律的貼合中傳達出主人公內心的悲慟與堅強。如第三部分的第一句“蒼天啊，把眼睜一睜，可憐我孩子這樣苦命”。這一句話是海棠經歷戰爭的洗禮、家庭的分離、兒子的離世種種打擊后的一個集中爆發，要在深刻理解人物經歷的基礎上內化情感。而到了選段的最后“長命百歲一場夢，血染青山春又生，血染青山春又生”時，主人公的光輝形象躍然而出。

三、《蒼天把眼睜一睜》選段的演唱處理

（一）歌唱準備

《蒼天把眼睜一睜》對演員的功底要求較高，尤其是在歌曲的氣息處理上要能夠做到氣息平穩且不能上浮。如在開頭唱出“蒼天啊，把眼睜一睜”的時候，要能夠保持好一段高音，在氣息的處理上可采用頭腔共鳴的方式來進行，但不可因情感過于激動而出現破音等問題。隨著鋼琴伴奏進入“可憐我孩子這樣苦命”時，演唱者需要通過對氣息的控制來實現對這段唱詞的拖拍，以更好地展現人物的情感變化。“一聲槍響如霹靂”的唱詞演唱中，要根據鋼琴伴奏，處理好其中的跳音和重音，保證每一個音符都有氣息作為支撐。處理好氣息的同時，也要在選段的演唱當中，把握好吐字和咬字，如在“蒼天啊，把眼睜一睜，可憐我孩子這樣苦命”這一句的吐字和咬字處理上，對于其中的“啊”字以開口呼的方式來發出，要貼著上牙膛；對于“睜”字要進行重音的強調。選段中這樣的處理方式還有很多。同時，要在歌唱的過程當中，把握好行腔和潤腔的運用。按照歌劇的情感依托來完成對歌劇內容的傳達，能夠達到悅耳且深情的目的。

（二）演繹處理

對于這一選段來講，情感的處理是演唱的關鍵。可以說情感處理得到位能夠在很大程度上彌補歌唱中的一些小瑕疵。對于演唱者而言，要能夠深刻地體會到在國家大義面前，一個柔弱的母親所做出的艱難的抉擇。這是怎樣的一種悲痛欲絕，這是怎樣的一種忠貞信仰，對于演唱者而言，只有深刻地理解了這些才能夠讓臺下的觀眾為之動容。一些演員在演唱的情感處理當中，顯得過于理智、過于克制，導致情緒的張力不足，無法將主人公真實的一面傳達給觀眾。在選段的演唱當中，既有海棠得知小山子被槍殺之后質問蒼天的悲慟，也有想到小山子犧牲時的心如刀絞。只有將這些情感進行了細致的拿捏，才能夠真正地釋放出作品的深刻內涵。同時，在演唱的過程當中，也要注重肢體動作上的輝映，將人物的性格、人物的心理、人物的思想進行刻畫，以更好地將情感傳達出來。

四、結束語

歌劇《沂蒙山》具有很高的藝術成就，在音樂特征方面十分突出，人物形象也十分飽滿。這就要求演唱者在表演當中，要通過對人物內心世界的把握，來充分地激發演唱中的情感，并通過與曲式、旋律等的對接來實現對作品的完美演繹。這樣才能夠讓海棠這個光輝的人物屹立于觀眾的心中。同時，在對這一選段進行研究的過程中，也深刻地意識到中國民族歌劇只有立于民族的內容、民族的音樂才能夠在新時代綻放出別樣的光彩，才能夠在積蓄了前進的動力之后，于繼承中得到弘揚。