東北民族民間音樂的鋼琴伴奏特點

梁 暉

（長春光華學(xué)院 吉林 長春 130033）

我國地域遼闊，民族民間音樂受地區(qū)、方言、題材、感情等各方面因素的影響，而表現(xiàn)出各種各樣的特點。將民族民間音樂與現(xiàn)代鋼琴伴奏相結(jié)合，同時采用現(xiàn)代音樂創(chuàng)作技法，不僅可以獲得更好的表演效果，還可以促進民族民間音樂改革和創(chuàng)新。

受東北地區(qū)的地理條件和東北人民大氣豪邁的性格特征的影響，我國東北民族民間音樂具有鮮明的特點。

一、東北民歌的特點

東北民間歌曲指在東北三省流傳的各種民歌小調(diào)，這些民間流傳的小調(diào)表現(xiàn)了東北民族的豪邁和大氣。在東北地區(qū)生活的民族主要包括漢族、滿族、蒙古族、回族等，同時，由于東北地區(qū)民族的特色習俗和“二人轉(zhuǎn)”文化的影響，東北民族民間音樂普遍幽默、有趣。東北民族民間音樂除了東三省流傳的小調(diào)外，還有內(nèi)蒙古地區(qū)的長調(diào)，群眾歌舞曲以及東北特色“二人轉(zhuǎn)”等。

東北民歌《關(guān)東情》講的就是東北民族的生活習俗和特點。關(guān)東指東北，過去常有“闖關(guān)東”的說法。這首《關(guān)東情》歌詞幽默有趣，講述了東北特色的三大怪，這些情況現(xiàn)在還存在于一些東北民族的生活中。東北山高林密，具有眾多的特產(chǎn)，例如人盡皆知的東北三寶，在《關(guān)東情》中也有所體現(xiàn)。《關(guān)東情》向其他地區(qū)的人們講述了東北地區(qū)特色的生活、習俗以及眾多特產(chǎn)。像民歌中所描述的那樣，東北人熱情好客，大氣豪邁，這也是東北民族民間音樂的特點。

二、東北民族民間音樂和鋼琴伴奏

過去的西方音樂中，伴奏主要是服務(wù)于聲樂的。隨著社會的發(fā)展，伴奏音樂在音樂中的地位不斷提高，甚至可以進行獨奏，鋼琴也是如此。一些研究伴奏樂器的學(xué)者提出，鋼琴可以與各種樂器進行配合，可以幫助樂器更加飽滿地表達作品的感情。中國的鋼琴伴奏史可以追溯到“學(xué)堂樂歌”時代，隨著鋼琴伴奏的不斷發(fā)展，在我國各地區(qū)的民族民間音樂中，鋼琴應(yīng)用得越來越多。最近幾年，很多音樂工作者推動鋼琴伴奏和民族民間音樂聯(lián)合發(fā)展，從而表達豐富的音樂文化。音樂工作者要將鋼琴伴奏與民族民間音樂相結(jié)合，就要深入理解民族民間音樂的特色、表達方法和題材，這樣才能做到深度結(jié)合。

民族民間音樂根據(jù)體裁的不同，可以分成三類，分別為號子、山歌和小調(diào)。鋼琴伴奏織體的應(yīng)用和民間音樂體裁有著密切的關(guān)系。所以，在選擇鋼琴伴奏織體時要依據(jù)民歌體裁，同時要處理好細節(jié)，分析整首歌所表現(xiàn)的特點，不能一味地搬用。

東北民族民間音樂中的號子的音樂特點是粗獷、豪爽、充滿力量。這和耕耘勞動有著很密切的關(guān)系。勞動者借助號子的音樂節(jié)奏，跟隨音樂律動，進行高效率勞作。號子主要是勞動者在勞作過程中演唱的，所以在選擇鋼琴伴奏織體時也要偏向于柱式和弦，節(jié)奏應(yīng)十分有力。東北民族民間音樂的山歌的音樂特點是高亢、歌聲嘹亮。山歌是東北民族在茂密的山林間勞作時演唱的。山歌的歌曲形式簡單、隨意，直接表達演唱者的情感，通常用來表現(xiàn)豪爽、熱情。在選擇鋼琴伴奏時，偏向于和弦和柱式和弦，可以模仿鳥叫、山林間水流動等各種聲音。東北民族民間音樂中的小調(diào)是東北民族在休息、慶祝時所演唱的，表現(xiàn)各種各樣的感情。它是在迎新年、慶典等集體活動中產(chǎn)生的，在選擇鋼琴伴奏時要含蓄些，表達比較含蓄的意義。

合理利用鋼琴伴奏，可以表現(xiàn)出東北民族民間音樂十分獨特且別有韻味的感情。在表達個人情感方面，鋼琴伴奏發(fā)揮著重要的作用。在音樂作品的鋼琴伴奏中，聆聽的人可以在音樂中感受樂曲和鋼琴伴奏的交融和碰撞。東北民族民間音樂中的鋼琴伴奏可以渲染豪爽、大氣的心境，傳遞勞動的動力，因此，東北民族在勞動的過程中激情四射，努力勞作的場景就會被傾聽者感知，進而為傾聽者帶來完全不同的聽覺體驗。

三、東北民族民間音樂的鋼琴伴奏節(jié)奏特點

節(jié)奏可以幫助演唱者完整表達自身的情感。音樂節(jié)奏是借助音符時值來說明的，例如二分音符和四分音符等。如果想要表現(xiàn)比較穩(wěn)定的音樂節(jié)奏，速度相同的時候，應(yīng)該把節(jié)奏時值變長。如果想表達比較輕松快樂的情感，就要將音程、和弦和節(jié)奏合理結(jié)合起來，這樣才可以更好地表達情緒。鋼琴伴奏的特點就是對于節(jié)奏和速度的把控十分嚴格。把鋼琴伴奏運用于東北民族民間音樂中，伴奏要和演唱者自身所表達的感情一致，同時也要和樂曲的基調(diào)相匹配，進而實現(xiàn)更好的表演效果。

鋼琴伴奏可以通過各種不同的演奏方法來讓情感表達得更加細膩豐滿。鋼琴伴奏在東北民族民間音樂中具有一些節(jié)奏特點，第一是有許多散板節(jié)奏，這使演唱者可以積極發(fā)揮音樂功底。鋼琴伴奏要根據(jù)演唱者的風格特點來把握節(jié)奏。第二就是搖板，搖板將鋼琴的聲音和演唱的旋律相結(jié)合，進而按照不同的節(jié)奏律動來表達情感。第三種是叫板，叫板的特點是鋼琴觸鍵力度比較大，節(jié)奏也十分鮮明，在民族民間音樂中，這是戲劇部分的重要節(jié)奏，可以進一步營造氣氛，將劇情推向最高潮。

四、東北民族民間音樂的鋼琴伴奏音色特點

（一）音色特點

簡單地將幾個音樂字符拼接在一起并不能拼湊出一首完美的鋼琴伴奏。在對鋼琴伴奏進行創(chuàng)作的過程中需要宣泄情感。將鋼琴伴奏完美地融入東北民族民間音樂中，可以增強音樂的藝術(shù)表現(xiàn)力。鋼琴伴奏可以通過特色的指觸變化營造音樂氛圍，改變音樂的力度強弱，描繪音樂所表達的情景。因此，鋼琴伴奏可以激發(fā)東北民族民間音樂演唱者的靈感，不斷增強音樂的表現(xiàn)力，增加聽眾對音樂所產(chǎn)生的情感共鳴。不同地區(qū)民歌的音色特點是有差異的，鋼琴伴奏受其影響也具有差異。例如，陜北民歌情感相對比較悲苦，具有粗獷的曲調(diào)，其鋼琴伴奏隨之具有一種悲苦感。而東北民歌非常生動、熱烈，在東北民歌中應(yīng)用鋼琴伴奏，需要應(yīng)用鋼琴輕快以及俏皮的旋律，展現(xiàn)富有變化的喜劇效果。因此，在東北民族民間音樂中，大多數(shù)是非常輕快的鋼琴伴奏，這與東北民族民間音樂所描繪的情景相呼應(yīng)。

（二）演唱特點

東北民族民間音樂大致可以分為兩種風格，分別是粗獷豪放的抒情小調(diào)以及輕快詼諧的說唱小調(diào)，在演奏的過程中，具有較大的旋律起伏，拖腔以及甩腔應(yīng)用相對比較頻繁。例如，在演唱歌曲《松花江上》的過程中，演唱者要注重歌曲所表達的情感的變化。在演唱第一段時，演唱者要表達歌曲所描寫的場景以及對于家鄉(xiāng)和親人的感情；在演唱第二段時，演唱者要表達離家的悲情，緩慢運用自身的氣息，用悲情的聲音來表達情感，在唱最后一句時，演唱者要表達一種呼喚的感覺，使聲音向遠方不斷延伸。

五、東北民族民間音樂的鋼琴伴奏價值

鋼琴伴奏具有自身獨特的特點。首先，鋼琴伴奏可以進行視奏，即同時滿足演唱者和聽眾的聽覺體驗和視覺體驗，可以和演唱者形成特定的互動。這種鋼琴視奏的技能是需要反復(fù)訓(xùn)練的，和實踐能力息息相關(guān)。在鋼琴伴奏的過程中，首先要熟悉譜子，一步步練習，再追求與現(xiàn)場的聽眾和演唱者互動，滿足他們的要求，實現(xiàn)理想的伴奏效果。其次，鋼琴伴奏者的演奏技術(shù)對伴奏的現(xiàn)場效果有很大的影響。一個優(yōu)秀的鋼琴伴奏者不僅要有足夠高的鋼琴演奏技術(shù)，也要足夠了解東北民族民間音樂，只有這樣才能在演奏情感上和演唱者實現(xiàn)互動，把伴奏和歌手的呼吸聯(lián)系在一起。同時，鋼琴演奏者的理論素養(yǎng)要過硬，這樣才能更好地把東北民族民間音樂中的情感展現(xiàn)出來，進而使觀眾產(chǎn)生聽覺和視覺上的共鳴。最后，鋼琴演奏家要有與其他樂器合作的意識和能力，鋼琴和其他樂器一起演奏，通過和聲配樂等方法來聯(lián)合表達情感，鋼琴伴奏要與歌手緊密配合，才能真正實現(xiàn)伴奏的價值。

六、東北民族民間音樂的鋼琴伴奏融合

民族民間音樂中的一些元素可以被其他的民族接受。當民族民間音樂被其他更多的民族接受時，這些民族之間就形成了一種緊密的聯(lián)系，也就更能與其他民族相互交流，進而發(fā)展自己的民族。在東北民族民間音樂中，鋼琴伴奏是比較常見的元素。鋼琴雖然包含很多西方的演奏技術(shù)，但其時代感十分強烈，同時也可以表達出民族性。因此，當鋼琴為東北民族民間音樂伴奏時，人們就不會在意音樂的國界。鋼琴伴奏和民族民間音樂融合在一起，呈現(xiàn)出演唱者、伴奏、音樂融合為一體的現(xiàn)場效果，真正做到了世界民族相互融合。我國東北民族民間音樂和鋼琴伴奏相融合，產(chǎn)生了很好的效果。

七、結(jié)語

東北民族民間音樂是我國民族音樂的重要組成部分，具有自身特色和地區(qū)特點，同時有著很好的藝術(shù)親和力。東北民族民間音樂和現(xiàn)代鋼琴伴奏相互融合，可以幫助民族民間音樂更好地向前發(fā)展，也可以更好地表達音樂中傳遞的感情，詮釋其本身的意義，增加民歌的表達方式。