倪瓚“一河兩岸”式構圖研究

張霽月

一、“一河兩岸”的構圖

倪瓚在藝術上的簡約樸素主要表現在他的構圖上，而他這樣的構圖面貌在整個中國山水畫發展史上也是比較特殊的。倪瓚在構圖上的概括，大多表現在只做一個開合，也就是在遠景上畫一兩座山脈，近景畫的是小山坡，上面有三五棵樹木或枯萎或繁茂，山石和樹木都用淡墨勾勒，看似虛無。近處的山石與遠處的山脈有大片的留白，不著一物，則為湖面。其作品大多給人一種荒蕪、幽靜、靜謐的感覺。這種構圖和筆墨的形式被倪瓚反復使用，便形成了一種獨特的繪畫形式，這就是倪瓚“一河兩岸”的圖式。倪瓚這種看似簡單的“一河兩岸”的構圖模式讓他本身贏得了不小的聲譽，同時也讓后世的眾多畫家所折服和模仿。

二、從時間上看“一河兩岸”構圖的基本要素

（一）早期：嚴正、精細

《秋林野興圖》是在明代中期發現的，也是倪瓚作品有記載年份以來最早的一幅作品。這幅畫近處的山坡錯落有致，皴法穩健清潤，坡上八九株樹木遠近不同，就連每一棵樹木點葉的方法都不相同。畫面中下方的樹叢下有一座茅草亭，造型簡單，亭內坐有一人，旁邊有一童子侍候在側，遠景的遠山以淡墨描繪，與近景的小坡即形成了對比，又產生了一個前后呼應的關系。倪瓚在作這幅畫時應該是正在過著悠閑自得的日子，所以描繪的大抵是在自己家的園林悠然獨居的清凈心境。

倪瓚早期的作品構圖大致都是全景式的構圖方法。……