《南方車站的聚會》：霓虹美學下江湖世界風起云涌

趙登文

（河北大學 藝術學院，河北 保定 071002）

《南方車站的聚會》講述了一個誤殺警察的通緝犯周澤農（以下簡稱“周”）在被警察追捕的過程當中，想要找到自己的妻子并讓她舉報自己以獲得30 萬賞金，卻意外與陪泳女劉愛愛（以下簡稱“劉”）發(fā)生命運糾葛的故事。導演將現(xiàn)實主義題材予以非現(xiàn)實即詩意化呈現(xiàn)，將城市空間的異化與矛盾、南方小鎮(zhèn)的潮濕與逼仄、野鵝塘的黑暗晦澀與人性的丑陋扭曲展現(xiàn)于熒幕，個人風格突出，視聽語言考究。其利用光影鏡頭下的快社會進程縮影，給予觀眾時代改革浪潮下的生存反思，完成人性的批判與救贖。

一、黑色電影中的特定空間與霓虹美學

如果說該影片在聲音處理上的細膩與豐滿制造了敘事的內部人物心理沖突的戲劇性，那么在視覺上的精致則為影片創(chuàng)造出敘事的外部社會氛圍的張力。不論是在破敗的城中村、封閉的筒子樓、暗黑的街邊小巷、曖昧的湖邊、骯臟的飯館還是開會、雨夜追逐等，霓虹美學為影片的風格化敘事提供了較好的方式與手段，給予觀眾良多感官刺激。

光怪陸離的夜色為營造具有危機感的影片氛圍提供了基礎。本片的視覺語言可圈可點，氛圍的營造一部分來自美術設計與燈光的完美結合，另一部分則來源于攝影對于空間和氛圍的把握。本片集結了曾擔任《白日焰火》《地球最后的夜晚》攝影師的董勁松，王家衛(wèi)御用燈光師黃志明與曾擔任《歸來》《Hello！樹先生》《暴雪將至》美術設計的劉強，三者的有機結合注定會產生一定的化學反應，很好地為現(xiàn)實主義作品涂抹上了魔幻色彩，也給觀眾呈現(xiàn)了一場視覺盛宴。……