淺析民族聲樂與京劇的異同

張可為

（中國傳媒大學(xué) 音樂與錄音藝術(shù)學(xué)院，北京 100024）

一、民族聲樂的發(fā)展和演唱特征

民族聲樂的形成與發(fā)展受京劇等多種戲曲劇種影響。因此，民族聲樂咬字、歸韻、運腔等各個方面都是以京劇等戲曲劇種為依托而形成的。京劇作為民族聲樂的重要元素，為之不斷地提供發(fā)展源泉。正是因為有了京劇的充足養(yǎng)分，民族聲樂才有今天的發(fā)展成就。

民族聲樂的發(fā)展得益于時代變遷。牛頓曾說：“如果我看得比別人更遠些，那是因為我站在巨人的肩膀上。”京劇與民族聲樂的關(guān)系也是這樣。正是因為有了京劇深厚的藝術(shù)底蘊作為民族聲樂的重要根基，民族聲樂才能在此基礎(chǔ)上兼收并蓄，取中西之精粹，形成獨有的中國聲樂特質(zhì)。

與京劇相比，民族聲樂在一些方面更符合時代特性，更完善。20 世紀初，學(xué)堂樂歌興起之時，中國的聲樂就不斷與西方音樂接軌。從李叔同根據(jù)美國約翰·龐德·奧特威的“藝人歌曲”《夢見家和母親》改編而成的《送別》，到《梅娘曲》《春思曲》等一大批優(yōu)秀的藝術(shù)歌曲，都體現(xiàn)了當(dāng)時的中國音樂家不斷求新求變，渴望與西方音樂不斷融合的創(chuàng)作意愿。20 世紀初，在相對封閉的國內(nèi)環(huán)境和動蕩的時局中，聲樂學(xué)習(xí)者很難去國外學(xué)習(xí)深造。因此，西方美聲唱法的技術(shù)對于當(dāng)時的聲樂學(xué)習(xí)者來說，無疑是彌足珍貴的。而改革開放以來，越來越多的聲樂學(xué)習(xí)者獲得了出國學(xué)習(xí)的機會，他們可以更加全面地接觸美聲唱法的各個方面，從而結(jié)合中國民族聲樂的實際情況，使民族唱法更具有成熟性、廣泛性和規(guī)范性。……