新聞故事怎么講才能出彩

□原博

新聞學者李希光認為好新聞的標準是：清澈、簡練、聚焦、有細節、有誘惑力、能喚起人們的好感。筆者的理解是，好新聞就是把故事講得精彩、講得出彩。寫好新聞的訣竅是什么？就在于講故事。故事講精彩了，新聞就精彩了。

2021年春節前夕，一則關于“春運母親”的報道刷屏全網，人們感動于這位母親和他們家的故事的同時，也感慨他們一家翻天覆地的命運變遷。事件的另一面，人們關注更多的是記者的用心挖掘和真實呈現，他們紛紛為記者接地氣、暖人心的報道點贊，這就是“講好故事”引發受眾關注、獲得受眾認可的例子之一。

那如何才能講好故事？“標題”和“內容”一定是不可忽視的部分。筆者認為，除了擬定的標題要抓住受眾的眼球外，還要把握好內容。當然，這內容當中包含的東西就多了，包括拍攝前期策劃得做到位；拍攝當中采訪內容要一針見血、拒絕假大空；攝像的鏡頭語言要細膩、嚴謹；文稿內容真實、懇切；后期編輯要流暢、貼切；表現手法力求推陳出新等等。如今的新媒體時代，自媒體的迅速發展給傳統媒體帶來不小的挑戰，所以要求媒體的記者一定要自發轉型為“全能型人才”，從節目策劃到節目成型，都能親自參與，每個環節都做好了，不愁做不出一條講好故事的好新聞。下面我們就具體地來進行展開分析。

故事要出彩，標題一定得“直勾心弦”

2021央視春晚的節目中，令筆者印象最深刻的是小品是《開往春天的列車》，小品中演員賈冰所飾演的列車員和倪妮飾演的空姐，常常是聚少離多。藝術來源于生活，這樣一個藝術化的例子讓筆者想起了2019年春節期間，央視新聞《新春走基層》記錄的火車司機郝康和乘務員雷杰的愛情故事。當時這則新聞一經播出，引起熱烈反響，至今筆者都記得新聞的標題，叫《相約在零點37分》。很顯然這個簡潔、清晰又充滿溫度的標題，為新聞增色不少。

一則好的新聞標題具有鮮明的思想性，不僅能向受眾提示新聞內容，而且能幫助受眾理解新聞內容的性質和意義，并且還能吸引受眾迅速進入新聞、閱讀新聞。

緊貼熱點，引起共鳴。在碎片化閱讀的信息時代，受眾往往是用最少的時間獲取最大信息量。因此，標題能不能聚“睛”匯“神”、扣人心弦，直接影響著受眾的閱讀欲望。

2020年2月17日晚，央視新聞頻道《24小時》欄目，以《三代人的接力——間隔17年戰“疫”再出征》為題，重點聚焦了山西省長治市17年前曾支援太原抗擊非典的和平醫院放射科醫生王衛國，當年其母送兒子去抗擊非典，如今他又送同樣是醫生的女兒王婷馳援武漢,再現了這對父女奮戰一線、抗擊疫情的典型事跡。在當時抗疫的非常階段，這個標題一出，三代人接力，戰“疫”再出征，無私、偉大的醫務工作者他們身上的精神和大愛，一下子就勾住了人們的心弦,也引發了大家共鳴,同時也堅定了電視機前受眾的抗疫決心。

文題相應，精雕細琢。從新聞的價值性來講，標題占有相當大的比重，必須在文題相應的前提下精雕細琢，就像練功一樣，只有每一個招式都做到極致，才能讓人有一探究竟的欲望。

筆者曾經做過一個采訪，在長治市平順縣東寺頭鄉黃崖溝村，只有20多戶人家99口人，村里的人們靠山吃山，過得并不富裕，可他們卻在這十幾年里堅持做著一件事，輪流照顧本村一個殘疾村民，無怨無悔，不計回報。通過記者的了解和拍攝，全村人都把這名沒有血緣關系的殘疾村民當作自己的親人，當成自家的寶貝。因此，筆者給這篇報道確定的標題是《全村人的寶貝》。《全村人的寶貝》實現了文題對應，讓受眾有一探究竟欲望的同時，也深受觸動和感染。

巧用修辭，博采眾長。美國報業大王赫斯說：“如果你第一句話沒有吸引到讀者，那就別寫第二句了。”在標題擬定上，一定要刻畫精確，巧用各種修辭，才能吸引到受眾。

比如，《與病毒作伴，他們是抗“疫”一線“拆彈人”》《戰“疫”一線的“嘮叨婆”》等，分別用“拆彈人”“嘮叨婆”等人們日常中常見的詞，來表述一個人或一個群體的行為。這樣會讓人覺得生動、形象，更能讓受眾迅速從標題中獲得文章里的信息。

準確、通俗、簡潔、新鮮、活潑、鮮明、形象、善美，標題的擬定也是需要狠下一番功夫的。好的標題也是好故事的重要一環。

故事要出彩，內容一定得“下足繡花功夫”

好故事既有對真的敬畏，又有對正的崇尚；既透著政治意識、全局眼光，又彰顯問題意識、人民情懷。挖掘好故事，記者一定要沉下心、撲下身，因為好題材難得，好新聞肯定是跑出來的。找到好的素材，怎么做才能將它真實、生動地展示給受眾？從前期到后期，各個環節的“內容”都很關鍵。

前期策劃精細全面，提煉“新聞眼”。正所謂“不打無準備的仗”。新聞記者在采訪前期一定要進行全面、細致的策劃和準備。第一，收集與采訪對象相關的新聞素材。2019年，筆者采訪了一個大山里的孩子，他成績優異但奈何家庭條件受限，幼年喪父的他只能靠母親種地來供他讀書，幸運的是，國家的教育扶貧政策讓他得以安心讀書。因此，筆者在前期詳細了解了國家的教育扶貧政策，做了功課才能臨場有數。第二，針對采訪對象進行知識儲備。很多時候記者要采訪的對象都具有很強的專業性，比如銀行職工、證券人員，還有之前筆者接觸過的藍天救援隊隊員、消防隊員等，這就需要記者對和他們相關的專業知識提前做好了解。第三，提煉“新聞眼”。“新聞眼”是新聞報道的靈魂，要在海量的新聞素材中提取最有新聞價值的“新聞眼”，既準確又不落窠臼，需要記者敏銳的觀察力和跳出常規的思考能力。

采訪問題一針見血，拒絕“假大空”。對于一篇好的新聞報道，采訪問題的設置很重要，除了常說的要提出“開放式”問題外，采訪問題還應該一針見血、循序漸進。第一，聊天式提問。采訪中，采訪對象可能是身居高位的領導，也可能是一般的工薪階級；可能是受過高等教育的知識分子，也可能是沒有接受教育的窮苦百姓，所以需要記者放正姿態，，提問語氣力求平和、家常，讓對方在放松的狀態下完成采訪。第二，緊緊圍繞“新聞眼”。盡管是聊天式發問，但不能漫無目的地隨意發問，記者要以“新聞眼”為中心，拒接“假大空”，多重角度發散提問，力求獲取的采訪內容既能輔助“新聞眼”，又能新意十足。第三，靈活應變突發狀況。在采訪中，常常會出現意想不到的突發情況，新聞記者必須及時調整好自己的心態，改變采訪策略，提升采訪能力，以便面對突發狀況做出妥善處理。

鏡頭語言細膩嚴謹，放大故事性。具體拍攝中，應用真實、細膩、完美的影像來呈現故事，這就考驗記者的鏡頭語言功底了。在紀錄片《人生一串》中，它的鏡頭常常對準尋常攤鋪，真實展現燒烤的樂天內涵與江湖風味，呈現出來的故事極具市井氣息，深受大眾喜愛。第一，合理運用各種景別鏡頭。比如說長鏡頭，它除了是一段固定畫面下時長較長的單鏡頭，實際上也可以通過場景調度和鏡頭運動，給觀眾呈現出不同的景別和構圖，具有紀實性；而特寫鏡頭更聚焦于細微的特征與表現細膩的情感，有目的、有規劃地調度不同景別的鏡頭，才能配合新聞故事的展現。第二，每個鏡頭應蘊藏極大的信息量。例如，電影《海上花》中，在技術上就采用了全新的鏡頭調度方式。隨著鏡頭的不斷運動，再配以字幕，各種場景便一一鋪陳開來，每一筆都勾畫得認真而飽滿，放大了故事性。

文稿內容真實懇切，編輯手法推陳出新。講故事就得接地氣，在寫稿時，要用樸實真摯的語言來表達，一定要把“講道理”和“講故事”結合起來，選取“互動式”“談話式”“文藝式”“體驗式”等受眾喜歡的方式，讓你的稿件真正豐富起來，“活”起來、“動”起來、“鮮”起來。例如，芒果TV榮獲第三十屆中國新聞獎二等獎作品《功夫學徒》，就是以外國人第一視角來表達中華文化實質，展示70年來新中國在綠色發展、脫貧、科技、民生等方面的發展成就。這件作品的內容就側重用年輕人喜歡的敘事手法和表現風格，推陳出新，不拘一格。好故事的呈現，一定離不開剪輯人員精細的加工，也就是說后期剪輯要流暢貼切，背景音樂配合要相得益彰。各環節都做到極致，才能真正講好故事。

結語

著名戰地攝影記者羅伯特·卡帕說：“如果你拍得不夠好，那是因為你離得還不夠近”。好故事在泥土的芬芳中，在機器的轉動中，在同群眾坐在一塊的板凳上，等待著好記者的發現。新聞是值得做一生的事業，不管是新媒體還是傳統媒體，不管播出平臺如何更新換代，記者就是要講好故事，凝聚同心筑夢的力量，為弘揚中國價值、見證中國故事鼓與呼。