歌劇《草原之歌》兩首對唱歌曲的戲劇性特征管窺

郝愛芳

（鄭州工業應用技術學院 河南 鄭州 451150）

一、《今天你落在我手里》中的戲劇性分析

（一）歌劇《草原之歌》的戲劇性表達特點

民族歌劇創作，對于我國作曲家而言是一件不容易的事情。一方面，民族歌劇的表現需要呈現出民族性的氣質、風格、形式、內容等特征；另一方面，鑒于歌劇這種外來音樂文化自身的范式、特點，中國歌劇也需要遵從既有的文化傳統，因此如何進行二者的結合，是件困難的事情。

首先，民族歌劇《草原之歌》這部作品不僅將西方傳統歌劇中的詠嘆調、宣敘調、合唱、對唱等題材形式都納入到其中，還將其作為戲劇性表達的風格元素之一。創作者將這些構成歌劇中的戲劇性內涵的各類因素都合理的進行了創新、嘗試，不僅對作品中的抒情性、敘事性和沖突性內涵進行了有機整合，還使整個歌劇中的戲劇性情節也體現的更加完整、連貫，從而使得整部歌劇內容都充滿了很強的抒情性特點。

其次，《草原之歌》這部作品中除了洋溢著敘事性特征外，還在音樂中飽含著強烈的戲劇沖突性特征。這部歌劇通過運用抒情性、敘事性的技法，多方面綜合性地表現出劇中的不同人物性格、形象特點，揭示出這部歌劇情節中不同情境下的豐富場面與多樣性的情感特征，不僅為歌劇的戲劇性表達搭建了清晰的沖突性邏輯，還為整部歌劇創作了明確的劇情框架。

再次，在這部歌劇中，各類元素的運用還描述了故事的經過和人物的性格特點，為戲劇性內涵的表達奠定了基礎。這些都為歌劇的戲劇性表現提供了很好的保障，為劇情的戲劇性發展起到連接、過渡和轉折等不同的角色作用。

（二）《今天你落在我手里》的戲劇性表現

歌劇《草原之歌》中的兩首唱段，通過運用音樂的本體特征表達，很明確的展現出歌劇的戲劇性特點。這些戲劇性特點既不是詠嘆調、宣敘調交替形成的，也不是對唱與合唱、獨唱交替所形成的，對于歌劇的戲劇性表達具有重要的作用。

首先，《今天你落在我手里》是《草原之歌》中重要的唱段，展現出兩個男主角之間的強烈劇情沖突與情感性沖突。歌曲中的強烈沖突性特征不僅體現出典型的歌劇戲劇性特點，在對唱的演唱下，更具有揭示不同的人物間性格對比、碰撞的作用，伴隨這些劇烈的戲劇性表達，還有人物間很強的情感、情緒對比與沖突，從而將情感表達與戲劇性對比，呈現出一種跌宕起伏的故事沖突與情感變化線索，最終把整部歌劇的劇情、情感都推向最高潮。

其次，對唱作品《今天你落在我手里》一共可以分為四個不同的結構部分，每個部分都具有獨立的戲劇性內涵表達特點：在第一個結構部分中主要展現出家族兄長“蓋巴”與男主角“阿布扎”之間的對唱，陳述民族部落、家族間的矛盾，表達了“蓋巴”想要處置“阿布扎”的設想；到了歌劇的第二個部分就表現出了萬老公布上前進行勸阻、讓故事情節朝著新的方向發展的情形；在第三部分結構中的內容展現了“蓋巴”在外力的阻攔下，最終還是決定要殺死他妹妹“儂錯加”的愛人“阿布扎”，但是這個決定卻也意味著后續的很多矛盾；在第四個結構部分主要是描述了卓瑪、拉木草、萬老公布等幾個人為了挽救“阿布扎”，共同再次阻攔“蓋巴”要殺死他的決定。此時幾個人正在為“阿布扎”的命運感到焦急萬分，一籌莫展。

再次，這首作品中的沖突性對唱，還與獨唱一起交疊，從而在聽覺上產生了十分清晰、強烈的戲劇性效果。這個常常被安排在沖突性的場面中的方式，不僅對于唱段中的情感表達具有重要意義，還對于出現的不同情景、人物內心活動和其他外部動作，都具有較強的情節發展作用。因此，這首作品中的戲劇性推動力，對于《草原之歌》中的沖突性有很大的促進作用。

二、《你好狠的心》中的戲劇性表現

（一）《你好狠的心》的結構技法特點

《你好狠的心》這首對唱主要是表現“儂錯加”與“阿布扎”一對戀人之間的對話，著意于表現他們之間的家族矛盾與跨越民族部落矛盾的真情實感。

《你好狠的心》這首歌曲中，音樂結構對于情景、氣氛與主人公情感的表達是具有重要意義的。在這個結構中，可以將音樂分為三個不同的部分：其中第一部分結構中的第一個樂段采用雙樂句外加變化重復的素材組織方式，表現出一種陳述性的內容特征；這一段主要是由相對規整的樂句構成的單樂段，而且這部分樂句使用的節奏也相對自由，樂段的整體節奏也較為自由，具有“導板”的性質特點。這個樂段中主要表現了女主人公“儂錯加”得知他的戀人“阿布扎”傷了萬老公布后糾結、矛盾的悲痛心情。

在第一部分的第二段結構中，則是主要由三個不同的樂句構成，音樂的速度也由前面的“原板”轉入到“垛板”的演奏中。只是這個演唱部分中所表現的情緒較前面更為激動，從而戲劇性地表現出“儂錯加”指責他的戀人“阿布扎”辜負她一片真心的傷感情景。

（二）《你好狠的心》中的戲劇性表達

《你好狠的心》這首歌曲中，不僅借鑒了我國戲曲中的“板腔體”結構特點，還在這個結構中表現了逐漸激揚的情緒變化特點。在這種逐漸激動的發展過程中，情感的戲劇性首先達到高潮。然后隨著劇情的展開與發展，整個過程中的戲劇性內涵也被逐一揭示出來。在這首歌曲中，不僅情感沖突性與戲劇的沖突性都很強，采用的對唱形式也對深刻的揭示劇中的人物心理性格特征具有重要作用。每個人物不同的情感，都在強烈的心理沖突中，追求美好的結局，并且最后的歌劇劇情也實現了這種美好的期待，從苦難到美好展現出了扣人心弦的過程，實現了戲劇性的發展。因此，在這里所有的內在沖突，都把整個劇情的發展推向了最高潮。

第二部分結構是以導板的方式引入第一段垛板內容的，雖然速度逐漸變快，但是依然遵從了“起承轉合”的中國傳統四句頭結構邏輯，從而很好的描述出“儂錯加”對“阿布扎”的強烈指責情景、場面特征。在這個由兩個樂句組成的第二段中，音樂的速度已經變成了中速，最后一部分則是以快速的方式（二六板式）結束了這一部分。隨后是運用漸慢的連接部分素材，然后以“導板”的速度進入到全曲的第三部分第一樂段中，然后再次加快速度，轉為“垛板”速度，表現出“阿布扎”在明白事情后對“儂錯加”懺悔的場面，并表達了愿以死謝罪的心愿。在第三部分的第二段，音樂自由、節奏松散，表現出“阿布扎”請求“儂錯加”原諒的場面，強調自己對“儂錯加”始終堅貞不渝的愛情，并愿意為了她付出一切的深刻情感特點。

三、兩首唱段中的沖突性審美

（一）沖突性的審美表達

在上述兩首作品中，都采用對唱的形式展現出沖突性的審美特征。

其一，采用部分沖突性對唱與抒情性、敘事性的獨唱，可以展現出男主人公即將被處死的沖突性場面特點，同時表現出緊張時刻的沖突性審美特征：具體的曲折情節與起伏的情感對立，同時對比著火烈的性格特征與豐富的人物形象特征，表現出一種強大的戲劇沖突性特點。

其次，沖突性審美還表現在采用形象、具體性的表達技法，全面的表現出劇情中的各種沖突事件和緊張激烈的場面、場景等方面。這兩首歌曲的對唱，既可以很好的表現出如同談話、問答般的抒情、交流場面，也可以在演唱中表現出較為活潑的形式特點。因此，沖突性審美一方面是情感沖突、戲劇性沖突的綜合表達，另一方面在這個審美中，還有很多暗示、象征的具體技法內涵，二者的綜合、統一便是沖突性審美的具體體現。

再次，采用表演性的動作結合中國鄉間常用的對唱方式，不僅可以很好的展現出少數民族地區的文化習俗特點，還可以使得這些類似“對歌”的“對唱”更為形象的表現出歌劇中的情感特征。所有的沖突性審美都是圍繞忠貞的愛情展開的，因此所有的歌唱都結合著動作展開。這部歌劇中的對唱最為重要的特色是利用結合動作的方式,展現出富有特色的效果——沖突性審美，是對唱所產生的強烈效果之一，具有非常鮮明的對比性特征。

（二）沖突性的內涵表達

歌劇《草原之歌》中的兩首唱段，不僅呈現出了戲劇性沖突方面的技法、范式特點，在沖突性的內涵表達方面，也更加具體、形象、全面，從而綜合性的表現出各種場面、氣氛、情感等方面的特征。這種劇烈沖突性的內涵表達，便是歌劇中最深層的民族文化組成部分。因此，對于任何故事中具體事件的描述，對于任何緊張激烈的場面塑造等，都最終形成了歌劇中的戲劇性沖突高潮部分。這部分的旋律不僅造成了扣人心弦的效果，還在節奏的緊張激烈變換下，呈現出了強烈的對比性效果。

這兩首唱段呈現出了歌劇中的深層矛盾和情感沖突，使歌劇《草原之歌》的沖突藝術得到了生動和戲劇性的表現，揭示出歌劇這種藝術的各元素功能。因此，無論是敘事性的旋律，還是舒緩婉轉的情緒變化以及情真意切的審美，都充分的展示出了歌劇在揭示事件、塑造狀態、刻畫性格、渲染氣氛等方面的敘事、抒情功能。這兩首唱段不僅很好的呈現出了歌劇中的情感矛盾，還在沖突性內涵表達方面，凸顯出歌劇《草原之歌》中的深層民族文化的沖突性特征，富有沖突性的旋律扣人心弦、節奏緊張的場面以及激烈、富有起伏的情感表達，都完美的融合在《草原之歌》這部作品中，從而使得整部歌劇藝術都得到生動性和戲劇性的靈動表現。

四、結語

歌劇《草原之歌》這部我國二十世紀五十年代中期創作、演出的作品，運用抒情性的旋律、優美動人的意境，真摯的感情表達、深情厚誼的愛情決心以及深厚的民族矛盾內涵揭示等，展現出西方歌劇體裁運用于我國民族音樂嘗試的基本路徑特點。