葫蘆絲獨(dú)奏曲《花筒裙》的音樂(lè)特點(diǎn)及表現(xiàn)手法

凌楠茜

（西安音樂(lè)學(xué)院 陜西 西安 710061）

一、倪開(kāi)宏及其音樂(lè)成就

倪開(kāi)宏，青年葫蘆絲演奏家，中國(guó)民族管弦樂(lè)學(xué)會(huì)葫蘆絲巴烏專業(yè)委員會(huì)理事，中國(guó)葫蘆絲之鄉(xiāng)第三代葫蘆絲傳承人，1988 年出生于中國(guó)葫蘆絲之鄉(xiāng)——云南省德宏傣族景頗族自治州梁河縣勐養(yǎng)鎮(zhèn)。他從小接受音樂(lè)熏陶，10 歲起向本土民間老藝人學(xué)習(xí)音樂(lè)。他多次與民族交響樂(lè)團(tuán)合作，并受邀出國(guó)進(jìn)行葫蘆絲文化推介與交流。作為當(dāng)今炙手可熱的葫蘆絲新秀，他的作品精良，獎(jiǎng)項(xiàng)眾多。其代表作有《花筒裙》《目瑙縱歌·熱》，出版發(fā)行的專輯有《葫蘆絲響起的地方》《梁河家鄉(xiāng)》等。

二、傣族的音樂(lè)特征

傣族是一個(gè)國(guó)際性民族，民族語(yǔ)言屬漢藏語(yǔ)系壯侗語(yǔ)族壯傣語(yǔ)支。在我國(guó)，傣族主要聚居在云南省西雙版納傣族自治州、德宏傣族景頗族自治州和耿馬傣族佤族自治縣、孟連傣族拉祜族佤族自治縣、元江哈尼族彝族傣族自治縣等地。傣族有自己的文字，民間音樂(lè)十分豐富，潑水節(jié)、花街節(jié)是其傳統(tǒng)節(jié)日。由于生產(chǎn)生活的需要，器樂(lè)在他們的生活中有著重要的地位。熱帶亞熱帶地區(qū)的音樂(lè)風(fēng)格婉轉(zhuǎn)細(xì)膩，葫蘆絲音樂(lè)的形式和內(nèi)容也比較豐富。一是史詩(shī)性，例如《古歌》這首如史詩(shī)般的民間作品，講述了葫蘆絲誕生的古老傳說(shuō)，堪稱傣族的英雄史詩(shī)作品；二是敘事性，例如《孔雀?jìng)髡f(shuō)》描述了傣族經(jīng)典神話孔雀公主喃木諾娜和召樹(shù)屯王子的愛(ài)情故事，象征著和平與幸福的神話代代相傳；三是生活氣息濃郁，例如《趕擺》這首作品與人們的日常生活密切相關(guān)，每到趕擺時(shí)，人們換上喜愛(ài)的新裝，懷著喜悅的心情，載歌載舞歡聚在一起。

三、《花筒裙》的創(chuàng)作背景

《花筒裙》是倪開(kāi)宏的原創(chuàng)作品，收錄于專輯《葫蘆絲響起的地方》。該作品豐富的技巧和濃厚的韻味令人沉迷。傣族筒裙是傣族女性的傳統(tǒng)服飾，即為下身筒子形狀的裙子，截面周長(zhǎng)大于腰圍，多用綢緞或土布制成，款式有長(zhǎng)短兩種，顏色在傣族地區(qū)各有不同，穿時(shí)裙擺長(zhǎng)及腳面，一般用銀質(zhì)腰帶束腰，裙擺下面有不同的花紋圖案，這種緊身裙使傣族姑娘的步伐輕盈又細(xì)碎，顯示她們身材窈窕，婀娜多姿，表現(xiàn)了婦女們獨(dú)特的審美情趣。

四、作品分析

（一）曲式與演奏

作品為并列單三部曲式，引子為散板，沒(méi)有換氣口，需要用循環(huán)換氣一氣呵成，由12356 五聲音階組成，是典型的民族調(diào)式。開(kāi)始的長(zhǎng)滑音要注意放慢手指下落的速度，和前后的顫音形成對(duì)比，緊接著的虛指顫音由強(qiáng)到弱，大連線的一串音要快速輕柔，如同蜻蜓點(diǎn)水一般，聲音中流動(dòng)著美麗的傣鄉(xiāng)風(fēng)景。A 段慢板由4 小節(jié)的間奏引出，其中，由2 句平行樂(lè)句組成的方整型樂(lè)段，是典型的8 小節(jié)起承轉(zhuǎn)合作曲法。音符之間的跳進(jìn)體現(xiàn)了搖曳的身姿。樂(lè)曲中附點(diǎn)節(jié)奏、顫音、滑音、打音以及疊音的使用有一定的難度。演奏顫音時(shí)，手指要放松，滑音要迅速且自然，虛指顫音要若有若無(wú)。演奏時(shí)兩個(gè)小節(jié)換一次氣，所以演奏前，氣息一定要準(zhǔn)備充足。每一句強(qiáng)弱起伏都是典型的棗弧形，要有流動(dòng)的線條感，充分調(diào)動(dòng)情緒，虛實(shí)結(jié)合。B 段氣氛較A 段更加輕松愉悅，十六分音符和八分音符的組合比A 段更具舞蹈性，連續(xù)滑音的使用是這一段的重點(diǎn)，手指一定要圓滑，每一句結(jié)尾空拍的前一個(gè)頓音時(shí)值不宜過(guò)于飽滿，要有顆粒感和彈性，這幾句的虛指顫音可以適當(dāng)在短音上加波音，使旋律更加流動(dòng)，展現(xiàn)一種柔美的身姿。C 段由間奏和變化重復(fù)A 段組成，速度幾乎是A 段的3 倍，9 小節(jié)舞蹈性質(zhì)的間奏奠定了激動(dòng)的情緒，第48—69 小節(jié)為打開(kāi)副管的雙音演奏，有律動(dòng)感的節(jié)奏把音樂(lè)推向高潮，突出三吐音的重音和跳躍性。長(zhǎng)音加短音的組合和伴奏音樂(lè)的配器形成了多個(gè)聲部的層次感，一連串的倚音要迅速而清楚地滑過(guò)，體現(xiàn)出舞蹈的律動(dòng)性。第70 小節(jié)進(jìn)入突慢的自由傣族民歌風(fēng)，音樂(lè)為散板節(jié)奏，無(wú)節(jié)拍，給演奏者留下了極大的發(fā)揮空間。因?yàn)橹挥幸粋€(gè)換氣口，在演奏過(guò)程中，演奏者要著眼于長(zhǎng)句子，氣息要恰到好處輕飄柔，利用循環(huán)換氣進(jìn)行上行下行，使情緒更加飽滿。從71 小節(jié)的間奏開(kāi)始，進(jìn)入最后的華彩樂(lè)段，在C段快板的基礎(chǔ)上進(jìn)行，速度為最快的激情風(fēng)格，打開(kāi)副管，雙吐音演奏。尾聲是整個(gè)樂(lè)曲的難點(diǎn)，20 個(gè)小節(jié)中間不能換氣，這對(duì)演奏者氣息和力度的要求非常高。演奏者舌頭要敏捷，手指也不能滯后于舌頭，兩者必須相互配合，在練習(xí)的過(guò)程中，由慢到快，舌尖靠前，手指放松，奏出節(jié)日時(shí)少女們歡快舞蹈的熱鬧場(chǎng)景。

（二）藝術(shù)特色

1.結(jié)構(gòu)特征和情感表達(dá)

《花筒裙》屬于傳統(tǒng)的并列單三部曲式，同時(shí)也有傳統(tǒng)葫蘆絲作品的一系列特點(diǎn)。全曲分為三個(gè)部分，從引子到尾聲，速度越來(lái)越快，情緒越來(lái)越激動(dòng)，主體部分的旋律和內(nèi)容在主題的變化重復(fù)基礎(chǔ)上層層遞進(jìn)，尤其到了尾聲部分，渲染整個(gè)作品的情感，在一片熱烈的歡鬧聲中結(jié)束。具體來(lái)說(shuō)，引子部分一是用裝飾音來(lái)對(duì)一些樂(lè)器進(jìn)行模仿，二是通過(guò)一系列音符的快速跑動(dòng)營(yíng)造出一種聲音由遠(yuǎn)處飄來(lái)的空靈意境。在慢板段落中主要由8 個(gè)小節(jié)主體樂(lè)段展開(kāi)，主題旋律具有歌唱性，能讓人對(duì)傣族舞蹈浮想聯(lián)翩，結(jié)構(gòu)上遵循起承轉(zhuǎn)合的規(guī)律，從慢板到快板，變化重復(fù)的旋律能夠加深聽(tīng)眾對(duì)主題旋律的印象。快板部分從樂(lè)曲的第三段展開(kāi)，旋律和節(jié)奏突然變快，速度和力度與之前的樂(lè)段有很大差別，和慢板的柔美形成鮮明的對(duì)比，是慢板旋律和節(jié)奏的變化重復(fù)，從而使樂(lè)曲更有感染力。

2.裝飾音

裝飾音對(duì)修飾音符有不可替代的作用，增強(qiáng)了音樂(lè)的感染力。《花筒裙》也大量運(yùn)用裝飾音，比如倚音、顫音、滑音等。在演奏中，通過(guò)運(yùn)用各種裝飾音，能夠使旋律線條更加起伏。比如在《花筒裙》的引子部分，顫音細(xì)膩輕柔，扣人心弦。通過(guò)虛指顫音和前倚音的推動(dòng)，使樂(lè)句過(guò)渡更加清晰。在主題段，每句都會(huì)采用兩個(gè)相同音之間的打音，增強(qiáng)本音，突出裝飾的作用，讓樂(lè)句的氣息更加連貫，旋律充滿靈性。前倚音和滑音是樂(lè)曲思想的靈魂，表達(dá)了濃厚的地方韻味，使葫蘆絲演奏的音色更圓潤(rùn)柔和。幾種裝飾音巧妙地組合在一起，填充了旋律，彌補(bǔ)了歌唱性旋律在發(fā)展動(dòng)力上的不足，成為了一個(gè)有機(jī)的整體，增強(qiáng)了音樂(lè)的整體表現(xiàn)力，體現(xiàn)了作品的精髓。

3.節(jié)奏和旋法

對(duì)《花筒裙》來(lái)說(shuō)，其節(jié)奏的自由化和規(guī)整化是較為重要的節(jié)奏特點(diǎn)。華彩樂(lè)段之前的自由民歌風(fēng)，本身就具有即興性和敘述性，更加符合民間音樂(lè)的聽(tīng)覺(jué)特質(zhì)，這種即興并不是隨意而為，而是演奏者表達(dá)自己對(duì)作品的理解。而旋律段落中的節(jié)奏雖然每一段不同，但是每一段都是固定的，在演奏上運(yùn)用了吐音加副管的二聲部技法，很好地演繹了傣族青年開(kāi)朗、坦率、豁達(dá)的性格特點(diǎn)。《花筒裙》在曲調(diào)中大量運(yùn)用了三度音程和裝飾音。這是典型的傣族音樂(lè)元素的旋法和音程結(jié)構(gòu)，主題旋律整體呈現(xiàn)向下的趨勢(shì)，賦予感情表達(dá)張力，以跳進(jìn)和級(jí)進(jìn)相結(jié)合的旋法為主，時(shí)而高低起落，時(shí)而穩(wěn)重平緩，起伏明顯，音域?qū)拸V，以偏音為裝飾音使樂(lè)曲更加生動(dòng)形象，附點(diǎn)節(jié)奏加顫音伴隨著下行或上行的旋律形態(tài)，表現(xiàn)出傣族少女輕歌曼舞的柔美韻律感。

4.配器

作品中用了多種樂(lè)器進(jìn)行配器，比如弦樂(lè)、蘆笙、民族打擊樂(lè)、象腳鼓、低音提琴等，完美地刻畫(huà)了不同場(chǎng)景。弦樂(lè)和蘆笙的配合增強(qiáng)了畫(huà)面的立體感，低音提琴能給人們一種空間的厚重感，打擊樂(lè)個(gè)性突出，象腳鼓作為色彩性的節(jié)奏樂(lè)器，與铓鑼、傣镲組合在一起，廣泛用于傣族舞蹈中。《花筒裙》配器層次清晰，發(fā)揮了每個(gè)樂(lè)器的音樂(lè)特性，體現(xiàn)了音樂(lè)語(yǔ)匯和民族精神內(nèi)涵。

5.民間素材的應(yīng)用

《花筒裙》作為傣族獨(dú)奏曲，其在創(chuàng)作過(guò)程中運(yùn)用了大量的民間素材，很好地體現(xiàn)了傳統(tǒng)文化的特點(diǎn)。比如，運(yùn)用傣族舞蹈展現(xiàn)了一種輕盈的特點(diǎn)，這種輕盈的舞姿展現(xiàn)了身體的顫動(dòng)和左右搖擺，在樂(lè)曲的慢板中體現(xiàn)得淋漓盡致。傣族人民長(zhǎng)期生活在亞熱帶地區(qū)，因此，傣族舞蹈的動(dòng)作較為舒展，舞蹈基本動(dòng)律多為腿保持半蹲狀態(tài)，重拍向下，雙膝在彎曲中屈伸、動(dòng)作，以屈伸帶動(dòng)身體顫動(dòng)和前后輕擺；腳多為腳后踢，踢起時(shí)快而有力，落地時(shí)輕而穩(wěn)，猶如孔雀般輕盈和大象般穩(wěn)重。由于傣族婦女身穿緊身的傳統(tǒng)服飾筒裙，因此在日常生活和舞蹈中頗受限制，慢動(dòng)作的舞蹈使步伐優(yōu)美而輕巧，感情內(nèi)在而含蓄。以民間素材為基礎(chǔ)開(kāi)展音樂(lè)創(chuàng)作，能夠賦予樂(lè)曲極大的生命力和藝術(shù)價(jià)值。

五、結(jié)語(yǔ)

倪開(kāi)宏創(chuàng)作的《花筒裙》獨(dú)奏曲展示了新一代音樂(lè)家在創(chuàng)作上的極大突破，引起了國(guó)內(nèi)音樂(lè)界的關(guān)注。在音域這么窄的少數(shù)民族樂(lè)器上進(jìn)行創(chuàng)新，是一種前所未有的挑戰(zhàn)。倪開(kāi)宏老師采用創(chuàng)新的手法，為這首濃郁的傣族風(fēng)樂(lè)曲賦予了生命，也讓大家耳目一新。這是對(duì)傣族音樂(lè)的一種突破，是新時(shí)代葫蘆絲獨(dú)奏曲的先鋒。在民間藝人的口傳心授和專業(yè)演奏家、作曲家的共同努力下，葫蘆絲得到了繼承和發(fā)揚(yáng)。作曲家根植于傳統(tǒng)文化，才能創(chuàng)造出經(jīng)典的民族音樂(lè)。老一輩的作曲家用民間小調(diào)創(chuàng)作了許多優(yōu)秀的葫蘆絲獨(dú)奏曲，如《彌渡山歌》《小河淌水》等。而新一輩的作曲家學(xué)習(xí)傳統(tǒng)文化，創(chuàng)作了很多令人耳目一新的作品，如《潑水歡歌》《篝火狂歡夜》等。葫蘆絲音樂(lè)的發(fā)展需要理論結(jié)合實(shí)踐，平衡公益與商業(yè)、藝術(shù)價(jià)值與娛樂(lè)價(jià)值、演奏技法與文化素養(yǎng)的關(guān)系，從而促進(jìn)其全面發(fā)展。