舞蹈動作符號的創作分析
——以舞劇《朱鹮》為例

馬春曉

（華南理工大學 廣東 廣州 510006）

一、舞劇《朱鹮》創作結構分析

偶然進入日本影像館的上海歌舞團團長陳華飛看到了朱鹮的影像，由于社會的不平衡發展造成環境惡劣變化，對生存環境要求高的朱鹮遭到了威脅，數量急劇下降。陳華飛在深入了解之后產生了創作想法，召集佟睿睿等人進行編創，歷時四年后終出成果，于2014 年首演，主演朱潔靜、王佳俊，之后在國內外各城市進行巡演，受到了廣大關注，該舞劇成為中日雙方友好紀念的作品，被稱為中國的《天鵝湖》。

舞劇《朱鹮》共分為上、下篇的兩幕，按照時間順序遞進地講述了人與朱鹮與自然從古代到現代關系的變化。人在發展的過程中，破壞了自然環境，危害了朱鹮的生存，該劇呼吁我們要遵循自然規律，注意生態平衡，保護環境，和諧共處。舞劇開頭在舞臺中央一束燈光打在農夫身上，上方出現朱鹮的身影，轉眼間消失，只見空中落下一片羽毛，點明主旨引出下文。上篇是在千年前的農業社會，人們在田園里耕種的場景，將生活動作舞蹈化，經加工搬上舞臺，耕地、插秧、播種農作物，到了豐收季節，收獲農作物，表現出人們經過自己辛勤勞動得到收獲后的喜悅。之后出現七只朱鹮，它們飛翔在田園里，玩耍累了就棲息一會兒，接著是一段朱鹮在湖邊覓食戲水的群舞，惟妙惟肖。農夫發現了鹮仙，展開一段絕美雙人舞，埋下了愛戀的伏筆，自然環境的舒適與美好給人與朱鹮帶來了極大的享受，透露出那時人與朱鹮和諧共處之美。在上篇結尾中朱鹮走了，留下的只有一片羽毛，與舞劇開頭照應，并引出下篇。下篇中進入現代社會，背景整體呈現昏暗深沉，出現了許多高樓大廈，以群舞開頭，動作大多是不同形式的跑，現代人們為了發展社會改變社會不斷地奔跑，但是奔跑的同時忽略了一些重要的東西。一片羽毛再次出現，朱鹮虛弱無力，愛鳥人士看到這些無比心痛，想要去幫助朱鹮，但卻無能為力，那種安靜無嘈雜的地方已經不存在了，污染的環境開始慢慢地吞噬朱鹮，它們也遭受到了滅絕，朱鹮的標本出現在博物館里，現代的學生們也都需要去那里才可以領略朱鹮的高雅氣質。多年之后，人類發現了幾只稀有的朱鹮，對其呵護有加，使得朱鹮再次走進了人們的視線，又出現了物種復蘇的吉祥征兆。結尾，現代人類與朱鹮起舞，古代的雙人舞也出現在現代，愛鳥人士捧起羽毛，象征著希望。

二、舞劇《朱鹮》動作符號構思

編導在創作舞劇《朱鹮》時，需要按照人物、情節的情緒變化發展動作符號，并且在動作語言符號創作中要進行多次思考與修改，既要符合作品中人物形態的基本特征，又要圍繞時代前后去捕捉朱鹮的特色，使觀眾在看到某個動作符號時能夠直接反映出表現的是怎樣的形象。作品中的群舞在每段都有所變化，這就需要編導對每一個動作的語言符號都謹慎篩選，“朱鹮”群舞的體態在古代保持為“直立”、“修長”、“踮腳”之中，而在現代保持在“弓腰”、“脆弱”、“踮腳”之中，在限制中做出奔跑、伸展、轉動等動作語言，完全將朱鹮的靈活高雅與奄奄一息的氣質展示出來，這種動作符號就能夠反映當時朱鹮在無污染環境與被污染環境中的生活狀態。

《朱鹮》作品中鹮仙的動作語言符號創作，圍繞朱鹮的特性，具象性地把人物樹立起靈動高雅的體態。上篇中鹮仙在綠色的田園里行走與奔跑時雙腳交替踮起，步態均勻穩健，上身保持直立修長，凸顯出朱鹮的靈活敏捷。而在下篇中鹮仙的體態不同于之前那種體態，由于環境的污染，導致鹮仙上身有些弓腰，顯示出鹮仙的虛弱無助，兩篇前后形成強烈的對比。與農夫進行的雙人舞段，農夫因對鹮仙有著滿滿的愛惜導致動作語言上始終小心翼翼地保護著鹮仙，而鹮仙也略顯嬌羞，在動作語言的表達上，產生綿綿愛意。

《朱鹮》作品中農夫（愛鳥人士）的動作語言符號創作，農夫角色在作品中有著鮮明的態度，作品中有多處農夫手拿羽毛進行的舞蹈略顯沉重，這是為了鋪墊社會發展造成環境的污染，最終導致朱鹮瀕臨滅絕的危害。與鹮仙的雙人舞中，情感通過一根羽毛發生改變，在上篇農夫的動作語言表現出小心愛惜之感，而下篇農夫的動作語言表現更多的是心痛悔恨之感。

《朱鹮》作品中群舞的動作語言符號創作，上篇中的古代人群舞耕田紡織，給人歡樂舒適的感覺，朱鹮群舞直立體態輕巧舞動，表現出古代人與朱鹮都享受著自然所帶來的美好。下篇中，先出現的現代人群舞，通過不同形式的跑并且配合音樂給人營造緊張深沉的氛圍，而朱鹮的群舞此時轉換為虛弱病死的動作語言，弓腰、折翅、倒地、手臂和腿部猙獰的動作語言和慌忙的路線，最終朱鹮還是斗不過已被破壞的大自然。不管是人的角色還是朱鹮的角色，在作品中的動作符號都有著準確的定位，表達著準確的情感。

三、舞劇《朱鹮》動作語言塑造

在舞蹈創作中，融合多種舞蹈形式的表現手法并呈現出一種新的動作形態是極其困難的，但編導佟睿睿卻驚人地完成了。她將芭蕾舞、古典舞、民間舞的舞蹈表現手段與表現手法根據舞蹈表現的內容需要，有選擇地吸收融合，根據現實生活進行創造，表現社會生活，塑造人物形象，形成一種屬于朱鹮的獨特符號。戲劇評論家戴平說：“以鳥類作為舞劇的表現對象在舞蹈中并不鮮見，在過去，既有芭蕾經典《天鵝湖》，也有民族舞《雀之靈》，但《朱鹮》用民族舞蹈的獨特舞姿，提煉演化了朱鹮的‘涉’、‘棲’、‘翔’等動作元素，與芭蕾舞藝術緊密地融合在一起，使它成為一部將西方芭蕾藝術和中國民族風格完美結合的舞劇精品?！?/p>

在舞劇《朱鹮》中，舞蹈語言動作吸收了芭蕾中的精華并與之相融合，主要體現在一些連接性動作與舞蹈動作上，視覺上讓觀眾感受到動作的拉長延伸。芭蕾舞本身就是一種高貴典雅的藝術，兩者的創新融合，凸顯朱鹮高貴典雅的形象。例如，表現朱鹮嬉戲玩耍的舞者們身體線條和力量趨勢都處于“向上”、“修長”、“延伸”的狀態。朱鹮的奔跑動作符號基本上是由前腳掌左右交替的碎步完成的，生動地描繪了朱鹮的形象特征。即使不穿芭蕾足尖鞋，也能滿足芭蕾審美規范的要求。

在舞劇《朱鹮》中，有著非常濃郁的古典舞風格，塑造了屬于朱鹮的典型舞蹈語言。最典型的動作形態是微微抬起下巴，挺起胸腰，提胯部，一只手放在額頭上，另一只手向后抱住腰，一只腳向前伸展繃腳，全身力量向上拎起，體現了朱鹮的自然氣質。作品中大量使用了古典舞中走圓的韻律，更注重身體與呼吸的協調，靈活運用古典舞蹈的精、氣、神和手、眼、身、法、步的完美協調與高度統一，不斷將身體動作的剛柔結合起來，細膩圓潤情意交融，甚至一個小小的點頭都能感受到變化，讓觀眾從視覺欣賞上享受到呼吸帶來的美感。

舞劇《朱鹮》展現了我們偉大的民族精神，作品直接反映了人們的生活，表現了人們的思想情感與理想愿望，與人民的生活有著密切的聯系。在上篇中，主要表現了在千年之前人們的生活場景，耕地、紡織等動作是從生活中提煉出來，經過一定的加工呈現在舞臺上，突顯了我們的民族氣息。朱鹮有著獨具特色的東方美，整個作品有著正面的意義，倡導人們要在發展的同時保護生態平衡，要把生態問題放首位，這也是人類共同的重任，觀眾在觀看《朱鹮》時內心會產生共鳴，感受編導的用心。

四、舞蹈動作創作的思考

舞蹈作品的內容是通過舞蹈動作語言形象化出來的，通過舞蹈演員的表演傳達給觀眾，將其帶入作品的故事中，感受編導所輸出的情思，從而產生共鳴。一個舞蹈作品的創作初期，首先要選擇好想要表達的題材，對其構思立意進行準確定位，優秀的作品立意上更為積極向上，在細節表現上有著獨特的魅力，而且能夠根據情節內容的變化從中找到思想情感的延伸，這就需要編導努力擴寬自己的視野，從多方面思考，追尋獨特的審美，挖掘獨特視角的動作語言，形成自己獨特的作品形式。舞蹈語言具有表達功能、象征功能、比喻和寓意功能，其中表達功能有著非常重要的地位，編導將自己想要表達的情思予以理性創作，通過舞蹈動作語言符號去訴說人物情節，闡述作品整體的內容意義。但是在舞蹈動作語言的創作中要有一定的限制性，根據作品的題材形式去選擇適合的動作，就像作品《朱鹮》一樣，雖然編導想要呼吁人們、喚醒人們的環保意識，但是動作語言不能脫離朱鹮的特性，要尋找其中的合理性，在限制與合理中尋找完美，舞蹈動作語言的好壞也是決定作品是否成功的重要因素。