生新奇麗話構思

周篤文

詩詞作品的高下，與構思關系密切。構思是包括立意、謀篇與完形的創作過程。有如工程的藍圖，攸關著藝術的質量。特別是立意，尤為重要。孟浩然、杜甫、范仲淹都有登岳陽樓之名作傳世。然細論起來則不無差別。孟詩以“坐觀垂釣者，徒有羨魚情”作結，落腳在請托謀官，未免因之減價。杜甫則以“戎馬關山北，憑軒涕泗流”以寫其憂國傷時之痛，故格外感人。而范作更以先憂后樂為其立身處世的原則，彰顯出仁者高遠博大的襟懷，成為千古登臨的壓卷之作而最擅勝場。

歷代詩家無不在構思立意上下功夫。東坡說畫竹先要胸有成竹。作詩文先要胸中有意?！安坏靡獠豢梢杂檬拢俗魑闹病！鄙焦日撛娢脑唬好孔饕黄攘⒋笠?。長篇須曲折三致意乃成章耳。張炎在《詞源》中亦云：“作慢詞看是甚題目，先擇曲名，然后命意。命意既了，思其頭如何起，尾如何結?！倍际且粤⒁庾鳛闃嬎嫉暮诵呐c創作的始基來對待的。明白這一點，對醫治當下詩壇精品不多，平庸套話充斥的現象，應有一定的啟示。為此我主張不妨從生新奇麗的角度來強化構思立意的著力點。

先說“生”，是指大膽用一些生僻，生澀的文句來述情狀物。也就是對藝術作“陌生化”的處理。這個命題是20世紀俄國形式主義理論家施克洛夫斯基提出的。他認為：“藝術的技巧就是使對象陌生，使形式變得困難，以增加感覺的難度和時間的長度。”這是很深刻的論述，它符合我國詩藝的特點。比如杜甫的名句“香稻啄余鸚鵡粒，碧梧棲老鳳凰枝”就在于他用了主謂倒置的手法將賓語碧梧、香稻前置以突出它澤色之華美，并加深了解讀的難度，而獲得奇妙的藝術效果。王灣的“海日生殘夜，江春入舊年”亦然。這是把“殘夜海生日，舊年江入春”的句式加以倒置，凸顯了生機滿眼的春光而大獲聲譽。據說張說把此詩置于政事堂，令大家學習。此無它，即陌生手法的中國版也。近人馬一浮在《謝伯尹惠花》云：“已倦空山干犀禪，臨江無水爨無煙。一枝忽報春消息，古佛堂前花欲燃?！睂懸恢γ坊ńo荒冷山寺帶來如火如荼的蓬勃生機。就在于他用生僻景物烘托出反常而合道的詩意奇觀，沖擊人們的心靈，而成一代之勝。

其次說“新”，新指新穎獨創的別開生面之意象。新鮮感是吸引受眾的一道靈符妙藥。趙翼說“詩文隨世運，無日不趨新”，道出了藝術的本質。如嚴仁的《醉桃源》：“拍堤春水蘸垂楊，水流花片香。弄花噌柳小鴛鴦，一雙隨一雙。”況周頤云：“描寫芳春景物，極娟妍鮮翠之致。微特如畫而已，正恐刺繡妙手未必能到?！逼淝榫爸莱^了畫師繡手，具有無比新妍的藝術效果，因而廣受大眾稱贊。再如黃山谷的《觀化》詩：“竹筍初生黃犢角，蕨芽已作小兒拳。試挑野菜炊香飯，便是江南二月天?！卑压S尖比作小黃牛剛剛頂出的犄角。把剛吐葉的蕨菜比作小兒伸出的稚嫩的手掌，真是再貼切不過了。如此惟妙惟肖的形容，怎不令人嘆為觀止呢。周邦彥的《少年游》也是如此：“并刀如水，吳鹽勝雪，纖指破新橙。錦幄初溫，獸煙不斷，相對坐調笙。 低聲問：向誰行宿？城上已三更。馬滑霜濃，不如休云，直是少人行?！痹~用纖筆白描，不加涂飾而有天成之美。以室內之甘濃與室外之凄苦兩相對照。用“低聲問”一句串過，含情吐媚，蔟蔟生新，便成絕唱。

奇為詩中高境，皎然《詩式》云：“取境之時，須至難至險，始見奇句。”司空圖《詩品》有“清奇”一品。中云：“是有真跡，如不可知。意象欲生，造化已奇?！标懹握f：“詩無杰思知才盡?！倍颊f明新奇感是一切藝術的前提，也是醫治平庸的猛藥?！捌妗?，即奇異、奇警、奇創之意。一般來說，它是偏于昂揚、積極進取的精神狀態。少年毛澤東自名毛奇，在《送縱宇一郎東行》中說：“年少崢嶸屈賈才，山川奇氣曾鐘此?！薄罢煞蚝问伦憧M懷，要將宇宙看稊米?！闭媸瞧鏆飧稍屏恕！段男牡颀垺诽岢觥皟砂僮种?，爭價一句之奇。情必極貌以寫物，辭必窮力而追新”都說明了這個道理。歷史上偉大的詩人大都以恢奇見長。殷璠在《河岳英靈集》里盛稱李白《蜀道難》“奇之又奇，自騷人以還，鮮有此調”。李賀的《夢天》“老兔寒蟾泣天色，云樓半開壁斜白……遙望齊州九點煙，一泓海水杯中瀉”，構思之奇巧，比喻之新穎，可謂騷人極致了。宋人曾元一的《馬嵬》云：“萬騎西行駐馬嵬，凌波從此墮塵埃。誰知一掬香羅小，踏轉開元宇宙來?！睆囊恢幌懔_絲襪，派生出偌大感慨，筆墨之神奇乃能如此。當代詞宗夏承燾先生1964年作的《玉樓春》，寫國慶觀焰火，翌日飛返杭州作贈馬一浮、謝無量先生，亦雄奇恢詭，令人叫絕?！皻w來枕席余奇彩，龍噴鯨呿呈百態。欲招千載漢唐人，共俯一城歌吹海。 天心月脅行無礙，一夜神游周九塞。明朝虹背聽翁吟，應有風雷生謦咳。”寥寥56字，卻寫盡了廣場上的大歡樂、老詩人的自豪感與創造新生活的如虹氣概。如此襟抱筆力，誰能不為之感奮。

最后說“麗”。詩是最精美的語言藝術，當然要麗，要美，要有魅力。曹丕《典論論文》中提出了“詩賦欲麗”，把詩引到撇開功利的藝術審美領域，是一大進步。陸機后來在《文賦》中提出“詩緣情而綺靡”，于美之外加上了情，更是觸及了人性化的審美核心，為藝術開辟了一個自覺的時代。杜甫《論詩絕句》云：“不薄今人愛古人，清詞麗句必為鄰?！闭菍Υ说耐昝涝忈?。試觀其《秋興》：“佳人拾翠春相問，仙侶同舟晚更移。彩筆昔曾干氣象，白頭吟望苦低垂?！备菬o字無處不散發著清麗奇輝的極品之作了。此類佳作在古詩中不勝枚舉，如戴叔倫的《蘭溪棹歌》：“涼月如眉掛柳灣，越中山色鏡中看。蘭溪三日桃花雨，半夜鯉魚來上灘?！币约袄钌屉[的《江東》：“驚魚撥刺燕翩翻，獨自江東上釣船。今日春光太漂蕩，謝家輕絮沈郎錢。”同樣的江左春光，同樣的游魚柳色，卻有不一樣的表現手法，不一樣的審美感受。然無不芳菲鏗麗，引人入勝。言情之佳作尤多。如林雋贈其夫張船山的詩：“愛君筆底有煙霞，自拔金釵付酒家。修得人間才子婦，不辭清瘦似梅花。”以梅花作喻，情何其摯，格何其高，能令天下男兒為之心醉。至于陳師道的《小放歌行》云：“春風永巷閉娉婷，長使青樓誤得名。不惜卷簾通一顧，怕君著眼未分明。”則寫宮中貴人對心儀男士的熱烈愛情。詩人將其大膽、火辣的俠氣柔腸寫到了十分。構想之妙，筆力之悍，可謂開徑自行，深衷獨具之杰作了。以上諸作，成例在前，精彩無限，如能細心體會，必能有所幫助。