戲劇表演中潛臺(tái)詞對(duì)人物形象塑造的意義研究

王越

摘要：在進(jìn)行戲劇表演的時(shí)候，潛臺(tái)詞和臺(tái)詞都是不可缺少的組成元素。臺(tái)詞往往脫口而出，而潛臺(tái)詞卻有更深的含義，是對(duì)內(nèi)涵的漸次呈現(xiàn)。當(dāng)戲劇演員對(duì)潛臺(tái)詞進(jìn)行合理運(yùn)用以后，其對(duì)人物形象、心理活動(dòng)等的表達(dá)會(huì)取得更好的效果。本文首先對(duì)潛臺(tái)詞之于人物形象塑造的意義進(jìn)行了總結(jié)，并對(duì)潛臺(tái)詞的概念和應(yīng)用加以闡述，從而推動(dòng)潛臺(tái)詞在戲劇表演中更好的塑造人物形象。

關(guān)鍵詞：戲劇表演;潛臺(tái)詞;人物形象

一、潛臺(tái)詞的概念和應(yīng)用

從字面的角度來(lái)講，潛臺(tái)詞指的是臺(tái)詞里面潛在的含義，戲劇表演者只有做好潛臺(tái)詞的運(yùn)用才稱得上優(yōu)秀。他們可以通過(guò)潛臺(tái)詞的潛在含義讓觀眾對(duì)自己所表達(dá)的內(nèi)涵加以體會(huì)，而不是進(jìn)行過(guò)多的解釋。戲劇的劇情也獲得了也得到了進(jìn)一步深化，潛臺(tái)詞的關(guān)鍵作用正在于此。在進(jìn)行戲劇表演的時(shí)候，劇情往往沿著劇本主線發(fā)展，臺(tái)詞的目的性很強(qiáng)，他對(duì)劇情的發(fā)展具有推進(jìn)作用。然而在具體的劇場(chǎng)表演過(guò)程里面，很多演員為了更好地呈現(xiàn)劇情往往會(huì)通過(guò)肢體語(yǔ)言、情緒、眼神等與潛臺(tái)詞進(jìn)行很好的結(jié)合，從而取得良好的表演效果。這種表演形式對(duì)于表演者情感寓意和內(nèi)心活動(dòng)的體現(xiàn)非常有利，觀眾也會(huì)因?yàn)檠輪T所刻畫出的飽滿的人物性格而在心靈深處產(chǎn)生。

二、戲劇表演中潛臺(tái)詞的合理使用

（一）通過(guò)簡(jiǎn)練的語(yǔ)言呈現(xiàn)深刻的內(nèi)涵

在舞臺(tái)戲劇表演之時(shí)，表演時(shí)間非常有限，所以劇情安排往往會(huì)非常緊湊，如此一來(lái)，留給表演者的空余時(shí)間就所剩無(wú)幾。面對(duì)這種情況，表演者就需要通過(guò)精練的語(yǔ)言把戲劇里面的人物情感和創(chuàng)作者賦予人物的內(nèi)涵進(jìn)行充分的展示，從而推動(dòng)劇情發(fā)展，另外，簡(jiǎn)練的語(yǔ)言對(duì)于作品含義的深化也有著重要意義，能夠讓觀眾產(chǎn)生更多的認(rèn)同。表演者與角色內(nèi)心的融合也會(huì)更加徹底，表演者與觀眾的溝通也上升到心靈層面。表演者所塑造的人物形象會(huì)更加飽滿，從而取得表演的成功。所以說(shuō)創(chuàng)作者在設(shè)計(jì)潛臺(tái)詞的時(shí)候，要盡量把簡(jiǎn)潔而直接的表達(dá)形式留給表演者。

（二）緊扣劇情對(duì)特定情境加以塑造

潛臺(tái)詞的表達(dá)形式鮮明飽滿，那么他對(duì)人物關(guān)系和人物情感的展現(xiàn)會(huì)更加徹底。各位戲劇表演者要以此為基礎(chǔ)來(lái)對(duì)潛臺(tái)詞的內(nèi)涵加以挖掘，使戲劇語(yǔ)言表達(dá)更加生動(dòng)。戲劇表演者要想對(duì)戲劇里面的各種語(yǔ)言從心底加以表達(dá)會(huì)有不小的難度，這個(gè)時(shí)候戲劇表演者就可以深入把握潛臺(tái)詞特征，通過(guò)潛臺(tái)詞語(yǔ)氣、聲調(diào)等的靈活運(yùn)用來(lái)表現(xiàn)角色形象。

（三）塑造鮮明的人物性格特征

戲劇表演中的情境與時(shí)代背景、人物家庭關(guān)系等有了千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系，而潛臺(tái)詞這種外化了的語(yǔ)言可以深刻揭示這種情境。舉個(gè)例子，曹禺作品《雷雨》中 繁漪這一人物形象可以說(shuō)是新時(shí)代女性的代表。繁漪為了得到周平的愛(ài)而放下自尊與四鳳平起平坐，他是這樣說(shuō)的：“日后甚至于你要把四鳳接來(lái)——一塊住，我都可以，只要，只要你不離開我。”這句話中的破折號(hào)對(duì)于繁漪內(nèi)心的潛臺(tái)詞進(jìn)行了很好的表現(xiàn)：我內(nèi)心非常矛盾，也不知道該怎么開口。但我也沒(méi)辦法，為了能夠和你在一起，其他的都可以忽略。所以說(shuō)潛臺(tái)詞的特定中情境中的應(yīng)用能夠很好地扣緊劇情。

三、戲劇表演中用潛臺(tái)詞塑造人物形象

（一）常用的塑造方法

首先，通過(guò)舞臺(tái)技巧塑造人物形象。這一過(guò)程中可以對(duì)舞臺(tái)情境進(jìn)行巧妙的設(shè)計(jì)，通過(guò)獨(dú)具特色的舞臺(tái)情境來(lái)深化戲劇的人物特點(diǎn)，從而是人物形象更有新意。這種人物形象塑造方法比較實(shí)用，在現(xiàn)代舞臺(tái)戲劇表演中使用頻率較高。其次，表演者深入把握人物形象塑造，在表演的時(shí)候重點(diǎn)把握比較含蓄的人物形象。在現(xiàn)代舞臺(tái)劇中，有些表演者在表演過(guò)程中往往用力過(guò)度，情緒激動(dòng)。在表演適度方面做得并不到位。這往往會(huì)導(dǎo)致觀眾心理緊張，這種做法并不可取。而且在舞臺(tái)劇表演過(guò)程中，各個(gè)表演者要相互配合。如果演員情緒過(guò)于激動(dòng)，往往會(huì)擾亂其他表演者的思路。

（二）塑造中的應(yīng)用

第一，潛臺(tái)詞塑造角色性格特征能夠推動(dòng)表演者取得更好的表演效果。當(dāng)潛臺(tái)詞里面的性格特征通過(guò)表演者的行為進(jìn)行很好的表達(dá)以后，這種表達(dá)方式與語(yǔ)言描述表達(dá)方式相比其優(yōu)勢(shì)會(huì)變得非常明顯，觀眾對(duì)演員演技的評(píng)價(jià)往往也是據(jù)此而來(lái)。當(dāng)觀眾在觀看演員表演的時(shí)候，如果會(huì)產(chǎn)生更多的情感共鳴，那么他們會(huì)就會(huì)對(duì)演員更加認(rèn)可。

第二，潛臺(tái)詞情感化在引導(dǎo)觀眾進(jìn)入特定情境的過(guò)程中發(fā)揮著重要作用，對(duì)于觀眾理解人物情感也非常有用，而表演者也可以更好的表達(dá)人物關(guān)系。

第三，潛臺(tái)詞的行動(dòng)性應(yīng)用可以更好地呈現(xiàn)人物性格特征和思想活動(dòng)，做好人物形象的塑造工作。

四、結(jié)語(yǔ)

由此可見，戲劇表演要想取得好的表演效果就要推動(dòng)表演者深入研究劇本所創(chuàng)設(shè)的情境，并對(duì)其中的時(shí)代背景人物關(guān)系做到爛熟于胸，以此為基礎(chǔ)把潛臺(tái)詞的潛在含義內(nèi)化于心。這時(shí)候表演者對(duì)人物形象的塑造更加得體。潛臺(tái)詞需要表演者加以細(xì)化并通過(guò)肢體語(yǔ)言、眼神等加以體現(xiàn)，在這個(gè)過(guò)程中細(xì)節(jié)處理非常重要，表演者需要通過(guò)簡(jiǎn)練的語(yǔ)言來(lái)呈現(xiàn)豐富的內(nèi)涵，使觀眾更快地進(jìn)入特定情境，更好的理解人物之間的情感糾葛，使?jié)撆_(tái)詞的戲劇表演中的作用得到充分發(fā)揮。

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