歷史的縱深到塵世的煩憂

◎李賦

閱讀七位新疆90后詩人的作品，首先帶來驚喜的是默風(fēng)和王小康的詩。

讀默風(fēng)的詩，撲面而來的是歷史的陣風(fēng)，無論是描寫古老的絲綢之路、南疆大地以及南疆大地上的歷史遺跡（龜茲、克孜爾尕哈烽燧），還是勾畫自然的風(fēng)景與山川風(fēng)物（塔里木河與河邊的胡楊、雄峙險壑的天山大峽谷、濕地），甚至是冬日家庭溫馨的聚會，現(xiàn)實生活中撿拾棉花勞作的瞬間，歷史總會穿行在文字之間，這給詩歌帶來厚重悠長的意味，讓人沉醉，不忍離去。這種自帶風(fēng)韻的氣質(zhì)，與其說是默風(fēng)的榮幸，不如說是詩歌的榮幸，也是蒼茫大地的榮幸。

然而這樣表彰默風(fēng)的寫作，絲毫沒有給默風(fēng)貼上地域標(biāo)簽，窄化其詩歌意義的意思，因為在默風(fēng)的詩歌里，風(fēng)景和地域性的符號（南疆特有的風(fēng)光景致、地名和遺跡）并不是孤立存在的，絲毫不帶展覽的意味，而是與詩人的生命融合在一起，成為有機(jī)的鮮活的存在，詩人突入歷史的縱深處，真正要表達(dá)的是個體生命的獨(dú)特體驗，這些屬于詩人無可替代的感悟，有著深入骨髓的尖銳感、穿透力，動人心魂。

在詩人介紹里，說自己喜歡畫畫，我在他的詩歌里沒有看到靜止的畫面，但我相信他是出色的畫家，因為他是給靈魂畫像的。

與突入歷史的默風(fēng)相反，王小康像是活在當(dāng)代的古人。這可能是極不恰當(dāng)?shù)谋扔?但的確是王小康詩歌標(biāo)志性的特征。他的詩歌大多數(shù)會在首句或者首段標(biāo)注當(dāng)下的時間，“日色確實過半有余，天氣總算放晴|時鐘敲了十二下，大風(fēng)起于我們的交談”（《鐘擺，或自畫像》），“明日之前，我理應(yīng)同意生一叢火給自己”（《麻雀》），“瓦片突然破裂，在黎明前的這一時刻|茯茶照常睜開眼睛，旋即與其短兵相接”（《山居實錄》），即便首句首段沒有標(biāo)注，也一定會在句中提及，這樣強(qiáng)調(diào)當(dāng)下時間的意義，語言卻古意盎然，真正的用意是在用古語雅言為當(dāng)下加持，借以持續(xù)不斷地提取日常生活的詩意，于是“餐桌上未食的鯽魚”，浴室里的花灑，山居飲茶，野外出游，不再是一地雞毛的瑣碎和蕪雜，而是人生必須正視的生命流程和現(xiàn)實狀態(tài)。王小康顯然對此從容自如，他的詩歌語言是在日常口語中大量加入古語雅詞，穿插書面語言，傳達(dá)一種古拙莊重的古典風(fēng)韻；又經(jīng)常使用看似對立的意象并置，有時小詞大說，有時莊詞諧用，借微言明大義，奉偉詞察細(xì)微，使詩歌平添反諷調(diào)侃的味道，與莊重典雅構(gòu)成平衡的張力，自然地增加了詩歌表現(xiàn)的豐富性和表現(xiàn)力。王小康的詩歌同時還告訴我們，其實古語雅詞和口語都可以達(dá)成詩意，在這個意義上，我可以大膽地說，沒有什么古詩新詩之分，只有一種詩本身。

黃金和田弈楓同是來自大西南（重慶和貴州），大學(xué)畢業(yè)后在新疆工作。在他們的筆下，一個與家鄉(xiāng)迥然不同的地方，已經(jīng)消失了違和感，不是他者，而是此地，漸次展開各自的生活。

黃金的一組詩似乎總是為一種詩歌修辭的神秘感而著迷，他非常看重意象的隱喻和意象之間的斷裂，有意要給讀者留下空白和理解的阻礙，增加挑戰(zhàn)的難度和表達(dá)的陌生效應(yīng)。年輕的詩人追求“語不驚人死不休”，精神和勇氣可嘉。但同時必須要注意到一個事實，即詩歌中的修辭：象征和隱喻，永遠(yuǎn)不是目的；目的只有一個：與生命融合的詩意。詩歌當(dāng)然也要含蓄多義，但必須服從詩意傳達(dá)的整體，如果悖離，再好的修辭也必須舍棄。從整體性講，《銀砂路》值得表彰，《蔬菜站》第一節(jié)第二句“你拉倒吧，這是一份租賃合同”，與末節(jié)兩句“手腳并用|祈禱吧”可能都想表達(dá)一種灑脫和自然，甚至是反駁與暗諷，但與整體詩歌的氛圍不搭。

田弈楓不擔(dān)憂語言的修辭，卻深陷塵世的煩憂。他的詩歌完全口語化，客觀陳述，但舒卷自如，別有一種詩的意味在。在詩意的表達(dá)上，田弈楓善于營造氛圍，創(chuàng)設(shè)情境，客觀冷靜地仿佛敘述他人的事情，我們讀起來倒有點平地起高樓，“采菊東籬下，悠然見南山”的意境，不經(jīng)意間，平常的口語、淡淡的口氣、習(xí)以為常的生活場景變得神奇起來，這是最值得稱道的地方。請看“好久沒有上街買馕|和戴滿首飾的的女子討價還價|議論一個羊肉包子的餡兒|太多，沒有多少瘦肉”多么口語化，多么日常化，但后面就很神奇，“好像剛剛低頭整理衣襟|太陽又落下去了”時光流逝，青春難再，個中滋味，五味雜陳，讀來妙不可言。《有一個地方只有我能抵達(dá)》大概是暗戀者的憂愁，怯生生的等待“如果每次上班的清晨|看向你的方向，說，早安”想象的情境，孤獨(dú)浸染，情愫濃得化不開。

與田弈楓相近的是榮岳霞，同樣書寫著塵世的煩憂，但這位女詩人主觀投入感強(qiáng)，在宣示著：這是我的生活。她慣于從日常的生活細(xì)節(jié)里生發(fā)出想象，借以虛構(gòu)理想的生活狀態(tài)。“我們在小城里，從未虛構(gòu)過擁有彼此|卻察覺彼此的生命已被對方建構(gòu)|這遲來的百感交集，使勁推著我們|在重逢的盛大儀式里盡情擁抱|像盛開的一株花，散發(fā)出香|也像春天一樣，匆匆而過”，這些想象的部分溫柔而浪漫，骨子里透著憂傷。

同是女詩人的余墨安有著一個固定的傾述對象，應(yīng)該就是她癡戀的愛人，從題目上就可以看到她愛得多么熱烈、多么辛苦，《想象關(guān)于和你的生活》《只想為你寫詩呀》《愛情》，大概是單相思，充滿對純真愛情的向往。正是做夢的年紀(jì)，她的詩歌塑造了一個執(zhí)拗倔強(qiáng)的女性抒情主人公形象。

青春不可能缺失愛情，就像我們離不開水和空氣。同樣寫愛情，王語軒的愛情詩顯得陽光而透明、純情而歡快，這大概與她書寫的戀愛狀態(tài)有關(guān)，是女詩人熱戀中特有的甜蜜和感動，清純動人。但王語軒的世界里不止有愛情，進(jìn)入她視野里的有《收割者》先輩勞作的身影，《老水牛》默默耕耘，王語軒在童年的視角里與先輩溝通，領(lǐng)悟平凡生活中愛的意義，告白成長的收獲，別有一番情致。