《我為共產主義把青春貢獻》的演唱技巧

張亞芳

摘要：本論文主體是對曲子的演唱技巧分析，特別是在演唱歌曲時對氣息，腔體，咬字吐字，潤腔，唱腔裝飾和發聲的技巧和運用進行分析。然后通過自身演唱感受以及對人物故事的充分了解，抓住人物的鮮明特征，感受音樂的風格特點，將故事與音樂充分糅合，在演唱時更好的表達出歌曲的情感！

關鍵詞：《江姐》;演唱技巧;情感表達

一、歌劇《江姐》的創作背景

江姐這個人物是根據中國共產黨員江竹筠的真實人物故事改編而成，曾經經過五次復排， 由閻肅編劇，金砂，羊鳴等作曲，由陳沙做主導演。在 1964 年第一次演出就掀起了巨大的 轟動，引起人民強烈的反響。《江姐》在我國的歌劇發展過程中，擁有著不可代替的重要位 置。使得我國歌劇的發展迎來了第二次高潮，也使得江姐成為當時經典的紅色英雄形象，成 功的塑造了一個一心為黨，不畏強敵，一身正氣，正義凜然，為人民國家赴湯蹈火的中國女 英雄。正如歌詞“一顆紅心終于黨，征途上從不怕火海刀山”，“為勞苦大眾求解放，粉身 碎骨心也甘”。如此高尚的精神和開闊的心胸深深震撼著每一個人的心。

二、演唱技巧的分析

（一）氣息運用

想要把一首歌唱好，氣息的支撐是相當重要的，氣息可以說是一套系統，也可以比喻成一個管道，只有這條管道是通的，演唱的時候才會順暢，其次我們需要深呼吸，將我們的氣息保持在我們腹部，在呼與吸之中，產生一種對抗，而這種對抗產生的壓力就是支撐我們唱歌 的氣息的力。在演唱本首歌之前，我們要做好充分的準備，慢慢呼吸，放松身體，讓氣息自然流暢的出來。在第一句“春蠶到死絲不斷”中的“到”和“絲”都屬于跨度大的高音，這個時候我的氣息就尤為重要，我們的氣息要配合我們腰腹的力給上去，喉頭放下來，讓氣息上下通暢，聲音與氣息搭上，這樣我們的高音才會明亮，才不會出現唱不上或者擠的情況。而到了“粉碎你舊世界……明天?！边@部分是典型的緊拉慢唱，這一段情緒非常緊張激動， 節奏也變快，但是在氣息上確要慢呼慢吸，演唱時收放要控制自如。就例如“你”，“舊世界”，“鎖”，“代”，“那”這些字情緒上要唱的飽滿，氣息就一定要穩住，讓氣息與聲音結合好，將情緒充分迸發出來。到了“我為祖國生，我為革命長。”這一部分變為一拍一 板的結構類型，想要唱出鏗鏘有力的感覺，氣息必須控制得當，讓氣息帶動腰腹部跳動起來，變得有彈性，才能帶動聲音與帶動情緒

（二）咬字吐字

所謂的“咬”就是咬字頭，而“吐”就是吐字腹，最后呢是收字尾。特別是在唱我國民歌時，咬字清楚明了，吐字自然流暢，是非常重要的。因為在中國歌曲中，很多漢字在演唱的時候，嘴巴是非常不好張開的，特別是在遇到閉口音的字時，想要唱的圓潤明亮，就需要配合一些咬字技巧來輔助我們演唱達到更好的效果。在這首歌中，第一句“春蠶到死絲方盡”中的“死”和“絲”會發現這兩個字在咬時嘴巴張不大，不好發音，這是由于這倆字其實是我們常說的“五音”中的齒音，在發齒音的時候，我們咬字的著力點在我們的牙齒部位，嘴巴稍微橫向張開，特別是要在后牙床快速咬住字頭，吐字腹時就要稍微松開，最后字尾慢慢收起，通過這樣小技巧會發現這個字的發音就會舒服明亮很多。另外就是在一些情緒激動并且速度較快的地方，例如“為勞苦大眾求解放”稍快的地方，我們在咬字時就需要快速敏捷，干凈利落，字字分明，還要結實有力，這樣才能表現出情緒的激昂。最后就是在一些開口音又是高音的地方，切記咬字太緊和太散，例如 “到”斷“”川”“天”這幾個字，唱的時候一定要快咬字頭，緊接就要快松，咬住它們的韻母“ao”和“an ”，這樣有助于高音時氣息流動，唱出的字也更飽滿圓潤。

（三）腔體運用

腔體共鳴在我們的聲樂的演唱中非常的重要，我們發出的聲音是否具有穿透力，是否明亮跟我們的共鳴腔有著非常大的關系。在歌唱中，我們的共振器官一般分為三種類型，頭腔共振，口腔共振和胸腔共振。所謂頭腔共鳴其實就是使我們的聲音進入頭腔從而產生共鳴，在我們演唱高音的時候，想要聲音聽起來夠有穿透力，也不用使太大勁，頭腔共鳴就顯得尤為重要了。特別是在《我為共產主義把青春貢獻》這首歌劇中，高音的地方有很多，而且情感特別濃烈，這時候我們就要把我們的聲音送到我們的頭腔上去，例如“斷”“風”特別是最后的“甜”，在唱這些字時，都要把這些字打到我們的上顎，讓聲音通過我們的鼻腔在眉心處形成一個力，而這個力就是聲音共振的感覺，再配合好我們的氣息的支撐，這樣我們的高音無論是唱起來還是聽起來就會舒服很多。在演唱低音的時候，為了使低音有力不虛，更多的會運用到胸腔共鳴。例如這首歌中的“他人”，“百”， 在唱的時候咽喉一定要程打哈欠的狀態，喉頭自然放松，使聲波在喉頭和氣管產生共振，然后繼續傳送到胸部產生共鳴，這樣低音才會流暢自然且明亮。而在演唱中音部分的時候，更多會用到口腔共鳴，所以在演唱中聲區的時候，口腔自然打開，笑肌微抬，下巴放松，讓聲音和氣息自然流暢，不用太大勁，用勁太大反而適得其反。

（四）潤腔技法，唱腔裝飾

潤腔是我國民歌發展的一個重要特點，也是這首歌的一個重要的特點，很多地方都采用了潤腔技法。在我國民族音樂的發展中，潤腔算是非常有特色的一種技法，具有很濃烈的民族風情和色彩。在民族聲樂的演唱中這種潤腔技法的功能主要體現在增添裝飾音來達到演唱效果，而在這首歌中主要運用到的裝飾音有顫音，倚音，滑音。例如第一段中的“蠶”“贈”兩個字，以及“浩”“解”等字，都是采用顫音的裝飾方法，在演唱顫音的時候，我們要依靠氣息的流動帶動我們的聲音產生波浪式的音波，快速的將每個音符清晰的演唱出來，這種演唱方式也是我國民族音樂中非常有特點的演唱技法之一。而這首歌中的“斷”“人”“寒“這幾個字就 采用了倚音的裝飾方法，倚音的就是依附本音之前或之后的音，而我們民族歌曲特點一般都是采用前倚音的潤腔技法，一般不占時值，例如“斷”這個字，在本音 mi 之前就加入裝飾音 sol，“人”字這個音也是在本音 mi 之前加入裝飾音 sol。在這些倚音的演唱中，要注意倚音是不占用歌曲的時值的，因此我們在演唱中要快速的滑到主音上，將重點放在后面的音上。最后呢就是滑音，滑音在我國的民族歌劇的音樂的應用還是非常廣泛的，有上滑音和下滑音之分，具有很濃烈的民族色彩。在歌曲中“粉碎你舊世界”中這一句中的“你”，就在高音 sol 和 mi 中間加入了下滑音，在演唱下滑音的時候一定要用氣息拖住我們的聲音，控制住聲音位置不要掉。這一句加入下滑音的潤腔技法，使得更加凸顯江姐的氣勢，烘托人物情感。

總結

這首歌是《江姐》這部歌劇中的一個經典選段，劇中描繪出一個大義凜然，一心救國的共產黨人形象，深深的震撼了我們每一個的心靈，讓我對歌曲也有了更深刻的理解。通過對歌曲的演唱技巧以及情感的分析，讓我們更加透徹的理解這首作品，從而使得我們在演唱歌曲時，更加的有感情，更加的能打動人心，使我們對歌曲的演唱更加富有感染力！

參考文獻

一、著作類

[1]楊益言、羅廣斌，《紅巖》，中國青年出版社

[2]《歌劇江姐選曲》.人民音樂出社，1978.1（P1）.

[3]《江姐》專集.中國當代文學研究資料，江蘇師范學院中文系編

二、期刊類

[1]付曉芳，《通過戲曲音樂看江姐》，《黃鐘》武漢音樂學院學報，2006年l期

[2]李曉貳，《民族聲樂演唱藝術》，湖南文藝出版社，2001年8月第l版

[3]中國藝術百科全書，《歌劇》，吉林文史出版社，2005年第1版

[4]張前，《音樂表演藝術論稿》，中央民族大學出版社，2004年11月第l版