為之，則難者亦易矣——陶刻“巨幅”紫砂陶板畫創作心得*

汪成瓊

(宜興市國禮紫砂藝術館 江蘇 宜興 214221)

前言

縱觀宜興紫砂陶板畫，從古至今均為小幅作品，鮮見大幅陶板畫作。欲創作大幅陶板作品，藝術家需拿出巨大勇氣去面對。

大幅紫砂陶板，一般指1 m以上尺寸，亦是相對之大。而創作之艱難，難于四點，其一陶板制作難，憑手工打勻大面積泥片，燒好不裂不變形實屬不易。故宜興能制作大幅陶板的紫砂藝人鳳毛麟角；其二大幅陶板燒成難、成品率極低，作品不是燒開裂、就是燒變形，一旦出現問題就前功盡棄損失慘重；其三大幅陶板畫創作周期長，泥坯需慢慢陰干后方可動手不可操之過急；其四大幅陶板陶刻或彩繪功夫大、耗時長、費力不討好，所花的時間可用來創作更多其他作品。

1 紫砂陶板創作思路

古語云“難事易成”，筆者是個喜歡知難而上的人，每次制作“紫砂國禮”都去挑戰重重困難。今天，筆者再次創作“巨幅”陶板畫挑戰極限。

創作“巨幅”紫砂陶板畫需要與紫砂陶板制作高手合作，也就是定制他們做的陶板，由筆者來進行刻繪創作。

筆者深知若要成功，需在各個環節的細節上下功夫，把可能出現的問題考慮在先，提前做好預案，方能按計劃有序推進。為確保能有一幅成功的陶板，筆者定做了二幅橫式屏風紫砂陶板泥坯，其中一塊視為備份。二幅陶板的尺寸均為：長2.2 m×寬0.5 m(預計燒成后成品尺寸為：長2 m×寬0.45 m)，這是宜興紫砂界迄今為止最大尺寸的無拼接陶板，算是“巨幅”紫砂陶板了。

陶板采用紫中偏紅的紫砂泥，表面粉飾上一層薄薄的黃段泥漿，以體現作品古香古色的藝術效果。畫面的創作，筆者設計了一幅群虎作品“群英圖”和一幅陶刻書法作品“送孟東野序”。

2 紫砂陶板創作過程

創作陶板畫，一要構圖出彩，二要雕刻出神，不能打動自己，怎能感動他人？“群英圖”紫砂刻繪屏風，群虎的構圖和神態上也做了精心的安排，強調變化、避免類同，群虎具有遠近、大小、動靜、老幼、神情、溫柔與威猛以及線條的粗細、剛柔、深淺等變化，在矛盾中尋求和諧與統一。

陶刻方法，筆者采用紫砂近代歷史上陶刻名家任淦庭的刀法鐫刻，并加以彩繪方式完成，紫砂界稱此法為“刻繪”。任淦庭的刀法是以刀代筆、果敢靈動，最適合表現書畫韻味。操作步驟為：先根據陶板形狀大小，在心中構圖、打好腹稿，或在草稿紙上構圖、精心設計，做到胸有成竹，后用鉛筆在坯體上輕畫簡單草稿，草稿雖然簡單但盡量準確完美，鉛筆稿不足之處雕刻時再加以調整?？袒⒁螽嫽⒎浅Ｊ炀?，下刀盡量做到“穩”、“準”、“狠”不可猶豫不決、反復修改。筆者刻的這幅群虎圖采用小寫意刻虎法，以刀代筆、大刀闊斧、兼工帶寫、以形刻神，寫意處酣暢狂野、寫形處線條精準。刻完后稍加修改以調整畫面的和諧統一，最后以一條長長的落款來調整畫面的平衡，使之成為一幅完美的畫面。畫面落款：“‘群英圖’，勇冠百獸雄風振寰宇，勢吞小丑正氣貫神州。時中國共產黨百年華誕，刻此圖以示中華民族英雄人物眾多，外部小丑勢力不可侵犯也！海淘銘之”。作為慶祝中國共產黨誕辰百周年之作。

圖1 送孟東野序

圖2 群英圖

圖3 “送孟東野序”細節A

畫面刻完之后，再用事先調好的各種彩色泥漿加水稀釋，在畫面上一遍又一遍，薄薄淡淡地著色，以達到自己追求的藝術效果為止。

另一幅是陶刻書法作品，筆者選用的是唐代大文學家韓愈的一篇文章“送孟東野序”。先根據陶板尺寸大小和文章字數多少，計算出大約行數和每一行的字數，用鉛筆輕輕打好豎條格，再用毛筆熏墨在陶板坯體上直接書寫。字體采用小草書體，融合了筆者熟練的王羲之“十七帖”、懷素“論書貼”和孫過庭“書譜”三種草書名帖筆法和風格。由于在傳統的基礎上，筆者又作了個人追求和變化，雖是傳統書法字體卻給人耳目一新的感覺。

陶刻書法作品除了具有較高的傳統書法功底外，如何在取勢布局中求變化，使之整幅作品像小說一樣，有曲折生動的故事情節以打動人心，這是最重要的。如果字體千篇一律、沒有變化，在行家看來就沒有多大意義了。筆者在書寫的同時刻意在整體布局的情況下，加強了局部和字體間的大小、粗細、輕重、快慢、疏密和深淺等方面的變化，又在筆法與線條之間形成筆方勢圓、外柔內剛的對比，使字體如行云流水、似綿里藏針，溫文爾雅、美而不俗。作品中“之”、“聲”、“其”、“者”、“鳴”、“也”、“而”等字多次甚至幾十次的重復出現，筆者既在字體和寫法上作了不同的變化，又在變化中求得了和諧統一，這與王羲之在蘭亭序中“之”字的多種寫法有著異曲同工之理。書法是即興發揮能在瞬息之間求得諸多變化，又要追求作品格調的高雅與整幅作品的和諧統一，是一件難事。

陶刻書法作品創作中，書法既已出神，接下來貴在用刀了。創作“送孟東野序”，筆者采用宜興紫砂陶刻歷史上具有碑刻風味的陳曼生刀法和梅調鼎琢砂起底的刀法，每一筆一畫都嚴格地按照字體墨跡雙邊下刀，中間起底精心雕刻，并根據需要刀隨筆意、適時而變，或深或淺、或重或輕、或垂直或傾斜、或順峰或逆行，有書寫不盡心意之處，刻時稍作修改。粗線條以梅調鼎的琢沙刀法為主，細線條以陳曼生的碑刻刀法為主，兩種刀法互相過渡與融合形成完美統一。這樣刻線條不會走形，字體工整精細神采飛揚，效果可與中國古代名碑名帖相媲美，收到了滿意的藝術效果。這些刀法的變化聽起來很復雜，其實操作也很簡單，筆者在聽著音樂或小說的同時，不知不覺就刻出這樣的效果了。

圖4 “送孟東野序”細節B

“送孟東野序”這種刻法效果雖好但費時太長，“群英圖”的大部分時間都花在一遍又一遍的著色上，再加上制坯所用的時間，兩幅陶板歷時三月有余。

可世上的事很難盡如人意，往往還會樂極生悲，筆者的這次經歷就是這樣。當陶板隨著窯車推出窯爐時，兩塊陶板全部燒壞，頓時心里像澆了一盆冷水，全涼了，以前的哪種歡欣喜悅全沒了。

在窯車前，筆者與做坯人、燒窯工和圍觀的紫砂藝友們做了一番現場研討，總結了一些這次失敗的原因和他們以前的經歷和教訓，肯定了“巨幅”陶板的藝術效果，大家一致認為如果再做一定可以燒制成功，看著大家興致滿滿，筆者又決定投入新的創作。

簡單地說，又經歷了上次一樣的過程，第二次的制作再次失敗，歷時半年多時間沒有半點收獲可謂“損失慘重”。此時，筆者已心灰意冷失去了往日的斗志家人也勸筆者不要再做了。這也許就是宜興紫砂古今藝人們都不愿做大幅陶板的真正原因吧！

時間到了2021年5月中旬的一天，二位藝友在筆者家喝茶再次探討兩塊“巨幅”陶板失敗的事，在他們的勸說和鼓舞下，筆者再次決定繼續前行，于是第三次又做了兩塊“巨幅”陶板。

第三次又經歷了同樣的過程，筆者本想能夠有一幅成功也就萬幸了，沒想到兩塊“巨幅”陶板竟然奇跡般的都成功了！而且這兩塊陶板都很平整，呈色、火度都很好，是相當完美的成功！喜悅之情，無以言表！此時，不禁想起清代著名文學家彭端淑“為學”里的一句話：“天下事有難易乎?為之，則難者亦易矣”！

3 結語

在此，對陶板制作者和陶板畫創作期間給予筆者支持、鼓勵和幫助過的朋友們，一并表示感謝！