泥繪彩荷有新趣——論紫砂壺作品“荷趣”的藝術(shù)個(gè)性*

汪成林

(汪成林紫砂藝術(shù)館 江蘇 宜興 214221)

進(jìn)入新時(shí)代以來(lái)，紫砂壺藝術(shù)的創(chuàng)作與發(fā)展也進(jìn)入了新的階段。在創(chuàng)新的時(shí)代精神引領(lǐng)下，紫砂壺創(chuàng)作從選題到藝術(shù)設(shè)計(jì)都呈現(xiàn)出更加多元的局面，極大地顯示了紫砂壺作為國(guó)家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的重要價(jià)值和廣闊發(fā)展前景，充分激發(fā)了傳統(tǒng)純手工制壺技藝的活力。此件“荷趣”紫砂壺就在傳統(tǒng)的、自然的基礎(chǔ)上充分體現(xiàn)了創(chuàng)新思維，其造型別致，裝飾豐富多彩，極具工藝價(jià)值，以荷花之清新靈氣展示紫砂壺藝術(shù)“雅”的心靈世界。

1 原礦老段泥：質(zhì)樸醇香

段泥是紫砂泥中的一種，也稱“團(tuán)泥”，是由本山綠泥和紫泥自然共生而成的一種非常珍稀的紫砂泥。原礦老段泥是段泥中的一種，其要經(jīng)過(guò)一定的陳腐時(shí)間方能形成，醇厚綿密，質(zhì)地堅(jiān)硬又不乏溫潤(rùn)之感，燒制后黃中泛紅，長(zhǎng)久泡養(yǎng)后色彩更加奪目，極受人們喜愛(ài)，老段泥之美可以說(shuō)是在自然與工藝的共同努力下造就的。

此壺所用的就是這珍稀的原礦老段泥，整件作品的主色調(diào)是比較明亮的棕色，有著泥土般的氣息，紅色調(diào)更像是由內(nèi)而外自然泛出的紅暈，有健康、陽(yáng)光的氣息。壺體表面的每一個(gè)部分都光潔細(xì)膩，完美無(wú)瑕，這樣的泥料必然能使人們有極致的視覺(jué)與觸覺(jué)體驗(yàn)。

泥料之中的紋理也清晰地呈現(xiàn)在壺面上，細(xì)密的金色小斑點(diǎn)又為作品籠罩了一層金光，使作品的光色層次更加豐富。紋理也加強(qiáng)了作品的自然質(zhì)樸氣息，根據(jù)作品的主題，荷花是來(lái)源于自然的，用這樣“本真”的泥料也是對(duì)作品主題和整體氛圍的烘托，形成了質(zhì)樸醇香。

2 別致造型：傳統(tǒng)與創(chuàng)新相結(jié)合

荷花是紫砂壺藝術(shù)經(jīng)常表現(xiàn)的對(duì)象，不僅是因?yàn)槠溆兄浅Ｃ利惖耐庑?，更在于中?guó)人在其中寄予的道德、品格追求。此壺造型端莊，有著惟妙惟肖的荷之姿態(tài)，體現(xiàn)了傳統(tǒng)工藝的精湛，又以創(chuàng)新的藝術(shù)性調(diào)整體現(xiàn)了趣味性，富有新時(shí)代氣息，充分彰顯了紫砂壺藝術(shù)的良好發(fā)展。

圖1 荷趣

此壺的壺身造型首先就非常別致，基本的輪廓像是一個(gè)倒扣的大圓碗，上小下大的結(jié)構(gòu)非常穩(wěn)定端正。壺身上下兩部分的結(jié)構(gòu)感是非常強(qiáng)烈的，轉(zhuǎn)折處形成了一條圓潤(rùn)的棱，這就使造型看上去更具“骨感”，非常立體。壺身從口部一直向下都是向外展開(kāi)的，至中央部分后轉(zhuǎn)而收住垂直向下運(yùn)行，一直至底部才再度展開(kāi)，整個(gè)壺身的線條運(yùn)行流暢且收放自如，具有節(jié)奏感，放時(shí)極為舒展，收時(shí)又能牢牢掌控住整體造型，有跳蕩之感，達(dá)到了以靜表動(dòng)的效果。在筒身最下部邊緣是線面配合形成的荷葉邊裝飾，有生動(dòng)的起伏效果，如微風(fēng)正在吹拂，又像是裙子的裙擺，精致又活潑。

壺身的上方是直徑小于壺口的圓形壺蓋，頂面向上凸起，使壺蓋從側(cè)面或頂面看都非常立體，內(nèi)部的空間則有利于茶香的凝聚。的子是作品中第一個(gè)具有創(chuàng)新效果的部分，創(chuàng)作將之雕刻成蓮蓬的形狀，頂面與壺嘴保持同一方向，就連上面的小蓮子也清晰可見(jiàn)，效果逼真。壺身一側(cè)的經(jīng)典三彎流線條婉轉(zhuǎn)，在根部有淺淺的紋線刻痕，這樣壺嘴就如同荷花的根莖一樣，作品中的“荷氣”也越來(lái)越足了。提梁是作品造型中第二個(gè)具有創(chuàng)新效果的部分，其采用了較粗的圓線條，在造型上則是不規(guī)則的，是作品中比較亮眼的一部分。提梁首先從鑲嵌位置上就表現(xiàn)出一種“不平衡”，左側(cè)自然卷曲橫向鑲嵌在壺口邊緣，右側(cè)則是縱向鑲嵌在壺身上部側(cè)壁上，這種“不平衡”是為造型的不規(guī)則做準(zhǔn)備，以此才能達(dá)到整體的均衡。提梁是曲線型的，左高右低，變化自然，人們使用時(shí)便可借提梁之力，非常實(shí)用。傳統(tǒng)的紫砂硬提梁作品，有著對(duì)稱為美的習(xí)慣，而在造型更為多樣化的紫砂花貨設(shè)計(jì)中，不規(guī)則的提梁也有其存在的意義的，正因?yàn)椴灰?guī)則所以才更讓產(chǎn)生自然生長(zhǎng)的感受，而自然的變化在經(jīng)過(guò)適當(dāng)?shù)男误w夸張以后，就會(huì)給人留下十分深刻的印象，這種印象再隨著對(duì)作品觀察的深入，就會(huì)逐漸的烙印下來(lái)，為后續(xù)的想象搭建出一個(gè)合乎邏輯的輪廓，這就是整件作品形體設(shè)計(jì)的底層邏輯了。打造此壺造型的工藝來(lái)源于傳統(tǒng)，而荷葉邊裝飾、的子與提梁的設(shè)計(jì)則體現(xiàn)了創(chuàng)新思維，使作品有著非常形象、豐滿的荷花姿態(tài)，又具工藝的趣味。

3 精美裝飾：泥繪彩荷

泥繪是紫砂壺創(chuàng)作中難度非常高的裝飾工藝，創(chuàng)作運(yùn)用這一工藝在壺身中部裝飾了荷花與荷葉圖案，具體刻畫(huà)了作品的主題，增加了作品之中的荷香，并展現(xiàn)了中國(guó)獨(dú)特的工筆畫(huà)美感。

壺身右側(cè)是一朵已經(jīng)開(kāi)始綻放的荷花，它的花瓣是白色的，純潔明凈，花瓣尖端是紅色的，嬌嫩柔美，正是那“照水紅蕖細(xì)細(xì)香”。荷花花瓣層次清晰，體現(xiàn)了泥繪工藝之精細(xì)。荷花下部連接著綠色的根莖，彎彎繞繞一直連接到下緣的花邊上，形成有機(jī)的整體。在荷花左側(cè)的壺面上，是幾片小小的荷葉，顏色深淺不一，十分鮮活。

荷花的美在這把壺上同時(shí)擁有造型和色彩的變化，內(nèi)外的塑造圍繞著蓮荷以及蓮荷生長(zhǎng)的環(huán)境來(lái)展開(kāi)，這樣的設(shè)計(jì)方式大大超出了傳統(tǒng)紫砂壺中單純的蓮荷題材塑造，極大的拓展了主題本身給予的震撼力，讓人第一眼就能被其中的意境所吸引，從而自然自發(fā)的在心中產(chǎn)生聯(lián)想，而這些聯(lián)想又建立在眼前的形體和色彩之上，從而轉(zhuǎn)化為美麗的想象，整件作品的意境也由此越發(fā)的絢爛多姿。

泥繪裝飾與茶壺本身造型的結(jié)合，將中國(guó)傳統(tǒng)工藝畫(huà)的簡(jiǎn)約清麗與留白的效果詮釋地極佳，為作品更添生動(dòng)，提高了工藝品質(zhì)。荷葉與荷花清新美麗，使作品擁有了自然的生機(jī)，傳承百年的純手工制壺工藝與新時(shí)代創(chuàng)新思想相結(jié)合，塑造了生動(dòng)的“荷趣”，彰顯了紫砂壺藝術(shù)在新時(shí)代的新發(fā)展。

4 結(jié)語(yǔ)

精湛的工藝與民族特色是紫砂壺創(chuàng)作不變的堅(jiān)持，只有這樣才能彰顯紫砂壺藝術(shù)獨(dú)特的本質(zhì)。本文主要是對(duì)“荷趣”的藝術(shù)個(gè)性進(jìn)行了分析，指出了創(chuàng)作對(duì)傳統(tǒng)工藝與創(chuàng)新思維的靈活結(jié)合。作為優(yōu)秀的國(guó)家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，紫砂壺藝術(shù)必將繼續(xù)發(fā)展、創(chuàng)新，屢創(chuàng)佳績(jī)！