坦培拉繪畫小型化
——材料技法研究

朱明域

廣西藝術(shù)學(xué)院 廣西 南寧 530022

一、坦培拉繪畫

坦培拉（Tempera）繪畫是以易溶水質(zhì)的媒介劑調(diào)制顏料所作的繪畫，即標(biāo)準(zhǔn)的調(diào)和載色體是用水稀釋的天然乳膠，即蛋黃。[1]使用天然的蛋黃作為媒介劑粘合色粉，蛋黃中富含油性物質(zhì)，與水也可融合。其水乳交融的獨(dú)特媒介，使得坦培拉作品的色彩歷經(jīng)百年而不褪色。用蛋黃作為媒介劑調(diào)和色粉，在經(jīng)過(guò)反復(fù)研磨之后即可做成坦培拉顏料。因繪畫使用的是雞蛋，這種繪畫方式也稱為蛋彩畫。

圖1 臨摹 波提切利《圣母與圣嬰 （局部）》木板裱布水性蛋彩 （30×40cm 2020年）

除使用蛋黃之外，現(xiàn)代畫家還會(huì)根據(jù)自己創(chuàng)作需求，在蛋黃中加入亞麻仁油、樹脂或蜂蠟等媒介增加作品的光澤與顏色的飽和度。增加了蛋黃的油性，使得筆觸的效果更加柔和。傳統(tǒng)蛋彩畫需要使用“提白罩染”的技法多層繪制，在用坦培拉白色塑造的形體上，施以透明的蛋彩顏料。在底層濕潤(rùn)時(shí)提白灰面、亮面，暗面也會(huì)適當(dāng)提白增加底層厚度與質(zhì)感。在干燥后罩染一層透明色。通過(guò)色層互相疊加，使得顏色更加豐富。繪畫時(shí)同樣遵守油畫中的肥蓋瘦的原則，即通過(guò)控制蛋液的水分含量，用濃的蛋液覆蓋稀釋的蛋液。作品干燥后，即可獲得如琺瑯般的光澤與陶瓷釉面的質(zhì)感。

坦培拉繪畫可分為水性坦培拉、油性坦培拉、混合技法、干酪素坦培拉等。其中水性坦培拉使用的材料易于獲得，本篇文章介紹的是水性坦培拉的制底過(guò)程及作畫流程。

二、什么是小幅坦培拉作品

一幅精美的坦培拉作品往往需要數(shù)周、數(shù)月甚至多年的時(shí)間來(lái)完成。其制作步驟繁瑣，作畫所需要的材料難以獲得。小幅坦培拉作品，即作品尺寸在長(zhǎng)寬20cm左右甚至更小尺幅的作品。隨著尺幅的縮小，購(gòu)買材料的成本也會(huì)減少，小幅作品可以縮短創(chuàng)作的周期，短則一周內(nèi)就可以完成。

部分的繪畫愛(ài)好者在制作坦培拉板子的過(guò)程中，會(huì)投入大量的心力，而難以堅(jiān)持到創(chuàng)作繪畫中，技法的實(shí)用性大幅減少。而小幅坦培拉作品，可以在較短的時(shí)間內(nèi)制作好板子，快速投入到創(chuàng)作的階段。一幅15x20cm左右的畫，可以在一至兩周內(nèi)完成，根據(jù)作品的精細(xì)程度，也會(huì)適當(dāng)延長(zhǎng)時(shí)間。較短的制作過(guò)程可以讓創(chuàng)作者投入更多的時(shí)間與精力在自己的畫面中，為作畫保留充足的時(shí)間。從而以畫筆表達(dá)觀念，描繪內(nèi)心感受。為使這項(xiàng)古老的技術(shù)簡(jiǎn)化，而不簡(jiǎn)化質(zhì)量。在感受古老技法的魅力的同時(shí)，發(fā)現(xiàn)新的創(chuàng)作技法。以下是底板的具體做法。

三、小型化坦培拉的制作方法

（一）吸收性底子——白堊底子

精美的坦培拉繪畫作品，離不開一個(gè)具有良好吸收性與堅(jiān)固性的底子，本篇文章介紹的是以白堊（碳酸鈣）、鋅白（二氧化鋅）、兔皮膠、純凈水為原料制作出來(lái)的白堊底子。這種底子在達(dá)到一定厚度時(shí)（約為2mm厚度）會(huì)表現(xiàn)出優(yōu)良的吸收性能，畫在上面的蛋彩顏料會(huì)在短時(shí)間內(nèi)快速干燥，迅速吸收。使用多層罩染技法時(shí)，因?yàn)榭焖俑稍锏奶攸c(diǎn)，使得坦培拉白顏料能夠快速凝固，在較短的時(shí)間內(nèi)罩染多層透明的顏色。

白堊底子最好是使用偏硬的軟毛刷多層薄刷，把布紋孔隙填滿。涂刷十二層，即可達(dá)到較強(qiáng)的吸收性。通過(guò)控制每一層膠濃度，逐層增加水分達(dá)到逐層遞減的效果，這樣膠層會(huì)具有一定的韌性不易開裂。

檢驗(yàn)優(yōu)質(zhì)的白堊底子優(yōu)劣的最好方法是用少量油色克勒姆尼茨白抹到白堊底子上。如果質(zhì)量合格，那么白色顏料周圍就不會(huì)有油漬。優(yōu)質(zhì)白堊底子的亮度不應(yīng)受水分和光油的影響，也不應(yīng)因上面有少量油而發(fā)生變化，對(duì)著光看其厚度應(yīng)均勻。[2]

（二）制作實(shí)用的白堊底子

1.制作傳統(tǒng)的木板裱布底板

首先，需要選取厚度為2cm左右的實(shí)木板作為繪畫作品的支撐層，可選用的木板有梨木板、楊木板、椴木板、膠合板等。其中質(zhì)地密實(shí)、不易變形的梨木獨(dú)板最佳。尺寸在15x20cm左右的梨木板價(jià)格適中，適合用在坦培拉的背板。然后將木板表面及邊角轉(zhuǎn)折處打磨平滑，不摩手即可。隨后就可以將木板全部均勻地刷一層白乳膠（聚醋酸乙烯膠），陰干一天完全干燥。可將水汽與木板隔離，起到防腐的作用。

在買不到合適實(shí)木板的時(shí)候，也可以將四塊三合板用白乳膠粘牢拼合在一起，變成厚度約為2cm的厚木板。尺寸在長(zhǎng)寬20cm左右比較合適，制作完成的板子有足夠的強(qiáng)度，抗拉伸抗彎曲。等待完全干燥，用白乳膠再將其正反面和側(cè)面均勻地刷上一層，阻隔水汽的侵入。

2.木板裱布

選取純棉布或者細(xì)紗布，在包裹膠層的木板上再次刷一層白乳膠，將布平整地粘在木板上。再次刷膠時(shí)，用豬鬃毛刷或者尼龍毛刷來(lái)回刷膠，浸濕布面，讓膠液完全融進(jìn)布的凹槽處，使得布與板子完全融合在一起。在木板的背面再刷一層膠，粘牢布料。完全干燥后，布能與木板融合一體，減少板面收縮帶來(lái)的影響。

3.涂刷白堊底料

材料配比：1.2份兔皮膠溶液+1份白堊+0.8份鋅白

膠溶液以三層為一組，分四組進(jìn)行，共刷十二層。單位：克（g）。

第一組：1.2份兔皮膠溶液（兔皮膠g：水g=1:8）+1份白堊+0.8份鋅白

第二組：1.2份兔皮膠溶液（兔皮膠g：水g=1:9）+1份白堊+0.8份鋅白

第三組：1.2份兔皮膠溶液（兔皮膠g：水g=1:10）+1份白堊+0.8份鋅白

第四組：1.2份兔皮膠溶液（兔皮膠g：水g=1:12）+1份白堊+0.8份鋅白

涂刷時(shí)，每一層需要平涂薄刷，以鋪滿布面孔隙為主。比如第一層橫著刷，第二層豎著刷，第三層斜著刷……呈米子格涂刷，使板面受力均勻。每一層需要等待干燥后，不黏手，即可涂刷下一層。且每一組刷完要干燥三個(gè)小時(shí)以上才可以進(jìn)行下一組。因?yàn)榘讏讜?huì)吸收水分，在涂刷下一層之前，需要在溶液中加入1-3克的純凈水，補(bǔ)充水分，這樣刷出來(lái)的底子不易開裂、韌性強(qiáng)。

經(jīng)過(guò)多次實(shí)驗(yàn)，一份40ml的白堊溶液，可以用毛刷薄涂約3600cm2的面積。相當(dāng)于40ml可以涂刷30x40cm的板面三層。第一組因?yàn)椴济嫖諒?qiáng)，所需要的膠料會(huì)偏多。后面三組會(huì)在這個(gè)范圍內(nèi)。這樣的話就可以得出比例公式：

白堊溶液：可刷木板面積=40（ml）：3600（cm2）

通過(guò)此公式，可以精確計(jì)算其他尺寸的木板所需的底料溶液容量，從而計(jì)算出所需兔皮膠的克重、白堊與鋅白的克重。這樣精確的計(jì)算，可以節(jié)省很多的原料。降低成本，且能夠做出優(yōu)質(zhì)的白堊基底。

4.打磨

將做好的板子放置在通風(fēng)處陰干兩個(gè)晝夜。用400目的砂紙進(jìn)行打磨，將表面的粗糙顆粒及不平整的地方打磨光滑，再用2000目、4000目的砂紙打磨平整，可根據(jù)自己畫面的需要，也可以在砂紙打磨后用浮石打磨拋光，達(dá)到光滑如玉的質(zhì)感。

（三）用蛋黃坦培拉研磨色粉

配置蛋黃溶液時(shí)，先用新鮮的雞蛋，把雞蛋小心地敲出裂縫，用手輕輕掰開蛋殼，讓蛋清流出。將蛋黃滑到手上，反復(fù)兩次，過(guò)濾掉蛋清。用手指捏住蛋黃，使用尖銳的物體戳破，讓蛋黃表面的胚胎膜剝離開，這樣蛋黃不易變質(zhì)發(fā)霉。在蛋黃里加入1至2滴白醋或者防腐劑，再加入1至2滴達(dá)瑪樹脂，可增加蛋黃的粘性。攪拌均勻，使其充分乳化。加入清水，調(diào)和好即可使用。使用時(shí)先用刮刀刮一點(diǎn)色粉，再加入少量的乳液，用刀背研磨，融化后就可以使用。

（四）坦培拉的作畫步驟

圖2 臨摹 波提切利《圣母瑪麗亞帶著孩子和兩名天使（局部）》過(guò)程圖 木板裱布水性蛋彩

第一步，起形與勾線。在準(zhǔn)備好的板子上，用鉛筆起形，可以根據(jù)自己的創(chuàng)作需要決定畫面的構(gòu)圖、主題、造型等。用鉛筆的時(shí)候盡量不要重復(fù)疊加太多遍，保持畫面的清潔。起完形后，就可以用淡墨勾勒出物體的輪廓，定好畫面的大致位置。注意人物的明暗可以用淡墨畫好位置。如果是臨摹，則可以使用單面黑色復(fù)寫紙，將黑色單面復(fù)寫紙放在打印好的原作照片下方，勾勒出人物或者物體的外輪廓，內(nèi)部不用排線，避免上底色時(shí)對(duì)畫面產(chǎn)生影響。

第二步，涂土綠色底子。蛋黃與水的比例為1：9。用土綠或者鐵綠、熟褐等土性顏色涂第一遍顏色，可以用軟毛刷大面積平涂，期間要注意顏料的狀態(tài)要透明、流動(dòng)。如波提切利的多數(shù)的作品會(huì)以綠色為底，作為人物的膚色或背景的底色。

第三步，上底色。蛋黃：水=1：8。此時(shí)為局部地涂底色，明確色彩的搭配。使人物或者物體有固有色。需要用土性的顏色，比如土黃、土紅、鐵黑等比重較重的顏色。這樣顏色不易上浮，從而破壞整體的畫面。

第四步，提白。蛋黃：水=1：6。可使用鋅白（二氧化鋅）或者鈦白（二氧化鈦）畫人物或者物體的亮面或者灰面，增加對(duì)象的厚實(shí)感、空間感。暗面也可以適當(dāng)提白，增加暗面的厚度，提升罩染的效果。

第五步，局部罩。蛋黃：水=1：5。在提白過(guò)后，畫面需要充分地干燥，使蛋白質(zhì)能夠凝結(jié)堅(jiān)固，這時(shí)薄涂一層透明色可以讓亮面與灰面增加層次，局部的色彩純度也會(huì)有所提升。

第六步，潤(rùn)色。蛋黃：水=1:4。所謂潤(rùn)色可以使用透明色，也可以混合鈦白或者鋅白，調(diào)和出半透明或者不透明的顏色來(lái)過(guò)渡畫面。使作品的細(xì)節(jié)層次更加豐富。由于水性的坦培拉顏料筆觸硬朗，非常適合刻畫樹葉、花草、人物身上的裝飾部分。然而這一步耗時(shí)長(zhǎng)，一次可能達(dá)不到預(yù)期的效果，可以重復(fù)疊加。在提白和罩染中反復(fù)進(jìn)行，最終可以達(dá)到預(yù)期的效果。

第七步，整體罩染調(diào)整畫面。蛋黃：水=1:3。可以用單一的透明色整體罩色，調(diào)整畫面的明暗及色調(diào)。可以用黑色調(diào)整畫面的明暗關(guān)系，形成柔和的過(guò)渡效果。

最后一步，精細(xì)刻畫。對(duì)于物體的高光或者紋理，可以用蛋黃：水=1：1進(jìn)行刻畫。此時(shí)的蛋液黏稠，顏料能夠塑形，覆蓋力也很強(qiáng)。適合用于描金或者勾勒需要細(xì)節(jié)的地方。

四、結(jié)語(yǔ)

坦培拉繪畫雖然小型化精簡(jiǎn)了步驟，但是需要事先規(guī)劃好每一個(gè)流程的細(xì)節(jié)。讓每一層都可以對(duì)最終的效果產(chǎn)生影響。這就需要通過(guò)不斷地練習(xí)，才能感受到傳統(tǒng)繪畫帶來(lái)的魅力。正所謂麻雀雖小，五臟俱全。看似枯燥的過(guò)程，其實(shí)每一步都需要認(rèn)真完成，為作畫打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。通過(guò)坦培拉作品的小型化，可以在較短的時(shí)間內(nèi)，體驗(yàn)完整的作畫過(guò)程。在了解了小幅繪畫的作畫流程，熟悉了技法，就可以接觸到更為廣闊的坦培拉藝術(shù)，為進(jìn)入廣袤的坦培拉藝術(shù)殿堂打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。