篆體在新中式家具設計中的應用

李靜

福建農林大學 福建 福州 350002

中國的文字博大精深源遠流長，是中華民族歷史文化及智慧的物化表現，其構思得巧妙，形象非常豐富，文化的積淀都涵蓋在其中，篆書更是中國文字中的佼佼者。篆書在形體結構上具有中國象形文字的古樸多變，其內在也包含深遠的寓意，不僅是一種語言的載體，還是一種文學的藝術形式，當筆畫挺遒流暢，婉轉圓潤的文字與實用家具相融合，會讓我們的家居生活充滿濃厚的文化氣息。本設計主要探索在現代家具設計中體現漢字的韻味，讓中國字體在家具中煥發出光彩。現在中國的家具設計很少會涉及民族特色和文化韻味相結合的設計，多數為西方的設計形式，失去中國民族藝術形式的本質，現代家具設計中需要在中國歷史文化中尋找新的設計靈感，設計出既符合現代生活的基本需求，又要包含有中國民族特色，能夠展現出東方韻味的家具形式。

一、現代家具的發展局限性

我國的家具產品市場呈現出一種多元化趨勢。如今家具市場上的家具種類繁多，家具造型多變，色彩豐富艷麗，令人眼花繚亂，應接不暇。設計風格的多樣化、原材料和輔助材料多樣化到新型材料的運用使家具一反單一的局面，衍生出的家具城及工廠多如牛毛，我國家具的年產量達6億多件，家具的年產值達7000多億元，我國已成為世界家具生產及消費大國。然而在如此巨大的家具市場中，能展現出我國民族特色和千年文化品位的設計水平非常低下，可以說呈現出的是“無設計”，一些大的家具設計公司抄襲模仿國外的設計，小的家具設計公司模仿大公司，并沒有形成具有我國自己時代特征，具有我國民族特色，歷史文化的設計，我們應該走出具有我們自己文化特色的設計之路。如今的家具設計除了家具基本的功能還要有文化的底蘊在里面，我們的家具設計還要繼承我們國家的傳統歷史文化的精髓。

二、漢字在現代家具設計中的應用案例分析

2.1 小篆體的家具設計

該設計從中國傳統文字篆體中的小篆中汲取靈感，對篆體的筆意及形體特征進行提取，家具與篆體筆意及形體結構造型構成元素主要表現在整體外輪廓方面，在外輪廓應用篆體的筆意線條和形體為家具的整體外輪廓。設計的思路來源于中國古篆體中的小篆，小篆體其特點是筆畫圓潤，挺遒流暢，小篆字形呈內聚環抱之形；抑揚頓挫，結體端莊嚴謹，不事張揚；造型健美。造型用線追求篆書筆意及形體之感。設計定位為中式風格，在吸收明式家具的簡潔、方正等特點的基礎上，結合小篆的筆畫和形體的組合方式及字體的空間布局提取出小篆的形式美感及所體現的韻味運用到家具的設計中，主要運用篆體的筆意及形體，以線的構成形式為法則，打造出篆木系列家具。讓整個家居空間充滿東方古文化氣息，體現出我們中國人擁有的守成內斂的性格特點之美。

材料的選擇主要以水曲柳為主，因為吸收了明代樣式家具的特點，結構為明代家具樣式，主要應用了精巧的榫卯結構，保留了明清家具應有的結構，整套家具為明代樣式家具的榫卯結構。為營造出古篆體在家具中的應用產生的東方古文化韻味，采用的是類似于紅木家具顏色中偏向暗紅色的漆，使整套家具古樸大方，呈現出東方古文化的韻味。 色彩自己本來沒有什么情感，一旦和人的生活產生了聯系，便會成為人們表達心境和感情的工具，把色彩作用于家具設計中就會使家具對整個室內環境產生影響，對人心理產生影響。

椅子的設計采用小篆“斤”的形體為元素（圖1），通過對其形體元素的提煉，形成椅子側面投影的外形輪廓，椅子前腿運用直線構成線條簡潔流暢，后退腿腳向后彎曲模仿的是小篆筆畫走勢圓潤的特點，椅子的扶手運用簡潔流暢的線條折線形成整體造型，承襲了書法線條的藝術處理手法和賦予了其文化的內在需求，整體結構挺遒流暢、抑揚頓挫，椅子整體造型以線為主，曲直結合，方正內斂，在外形輪廓和內在文化韻味上展現出小篆特有的形體之美，椅子的靠背提取自山川的元素，形成抽象的山的形狀，使整件家具體現出中國人的內斂和力量。

圖1 《斤》

2.2 “八寶瑞彰”的篆體印章在現代家具設計中的應用

文章以小組設計方案篆體印章在現代家具設計中的應用作為案例來說明。首先在漳州八寶印泥發源地進行實地調研學習，同時在網絡上搜集整理相關資料，對可利用的文化符號和元素進行采集歸納，同時印泥蘊含的“方圓”、“虛無”、“陰陽”的傳統文化內涵值得深入挖掘，融入到現代家具設計中。在本設計方案中，擬定一套六間的客廳家具設計，以天然的實木、環保的水性漆、清透的玻璃為材打造新中式風格家具。取“八寶瑞彰”為題，寓意祥瑞的八寶印泥，提取“八寶瑞彰”的篆體印章圓潤大方的字體，以及印泥的方圓與中國紅色彩等元素進行造型創新，同時在細節處用八寶原料中的珊瑚、珍珠、瑪瑙為原型做裝飾；材質方面，可用實木與玻璃材質結合，利用燈光的輔助呈現完美效果；其形態元素、色彩元素、裝飾元素、象征元素作為傳統文化與現代設計結合的四個創意切入點來展現文化魅力。

這套家具設計以印泥本身的“中國紅”色彩為主，同時以大氣的黑色作為襯托。印泥采用朱砂制作，其鮮艷醒目的色澤及顏色能保持長久不變。印泥的“中國紅”特質深入人心，體現著蓬勃向上的中國色彩，家具設計中運用這富有魅力的“紅”來體現出漳州八寶印泥的神韻神采。

上圖（圖2）為“八寶瑞彰”主題的單椅和雙人沙發設計方案，該單椅的形態造型取自“八寶瑞彰”中“寶”的字體演變，書法筆畫的形態結合經典的圈椅結構改良設計而成，也是實物制作的主體家具。纖細輕盈的形態造型搭配上紅下黑的色彩顯得穩重大氣，椅背有鏤空的珊瑚紋圖案裝飾。“八寶瑞彰”主題的雙人沙發設計方案，為單椅的衍生設計，同樣取自“八寶瑞彰”中“寶”的字體演變，設計上與單椅協調統一。

圖2 《八寶瑞彰》

漳州八寶印泥能與現代家具產品結合的設計，凸顯了傳統文化在改良傳統家具設計和創造現代家具上作為獨創的設計形式，使傳統文化的保護傳承真正成為有生命內涵的活態文化建設，是整個閩南傳統家具行業和閩南傳統工藝和文化族群翹首以盼的事情。設計作品不僅要滿足現代化生活中的功能性需求、審美要求，更要切實解決漳州八寶印泥作為閩南非遺文化如何在現代化家具設計中自然融合，準確提煉出它的形態韻味而不違和，真實將閩南非遺文化的魅力展現得恰到好處而不刻意，傳達著“閩南非遺文化與現代家具創新融合”的設計理念。

總結

以中國家具設計現狀為背景，以中國傳統漢字—篆體為脈絡，在此基礎上通過收集資料，學習方案中相關的知識，讓我對篆書和各種家具都有了一個比較全面的了解。我們的家具設計從開始的抄襲與復制的狀態，漸漸到有了自己的原創設計和品牌，證明著中國家具業的發展。這也使我相信以中國漢字為設計元素的家具在不久的將來會有長足的進步與發展，這樣的字體應用到家具中既有時尚創新，又繼承了中國傳統文化，富有中國的民族特征，對中式家具的設計創新提供了一個新的思路和方向。但這種家具設計形式才剛開始發展，還沒有形成系統的理論知識和缺乏有效的實踐經驗，需要更進一步探索和研究，從而真正開啟利用漢字為設計元素設計家具的輝煌之路。