文物保護類展覽的策劃與特色
——以“紙載千秋——傳統記憶與保護技藝”為例

田建花 張金萍 、3

（1.南京博物院 江蘇南京 210016；2.近現代紙質文獻脫酸保護技術文化和旅游部重點實驗室 江蘇南京 210016；3.紙質文物保護國家文物局重點科研基地 江蘇南京 210016）

內容提要：近些年，文物保護以展覽的形式出現在多家博物館內，有別于以往的歷史展、藝術展等，文物保護類展覽不論是策展還是實踐環節，始終堅持學術性和科普性并重，突破了傳統展覽模式。南京博物院“紙載千秋——傳統記憶與保護技藝”展是文物保護類展覽的典型案例，其特色主要表現在動態的展陳方式、靈活的展覽延伸、欣賞文物的別樣角度、閑置文物的活化利用和便捷的線上展覽方面。文物保護展的推出為社會公眾文物保護意識的提升和相關知識的普及發揮了積極的作用。

一、引言

在文物與博物館行業，文物一直是展覽的主角，展覽或以物見史，或以物見人，或以物見藝術、見風貌……相對而言，以物見技、以人見技或是反映博物館職能的展覽并不多見。近些年，隨著文化事業的興盛，考古、文物保護等小眾行業日益受到公眾關注，人民群眾對博物館展覽的形式和內容也有了新的需求。這樣的時代背景下，組織策劃文物保護修復展，向公眾展示文物背后的修復故事，開拓公眾了解博物館文物保護職能的渠道就尤為必要。

2014年，陜西歷史博物館“巧手良醫——陜西歷史博物館文物保護修復工作展”（以下簡稱“巧手良醫”展）[1]在全國“博物館十大陳列展覽精品”評選活動中榮獲“精品獎”，這是第一個廣受肯定的文物保護展。此后，多家博物館陸續舉辦了文物保護相關展覽，例如有故宮博物院的“故宮博物院文物保護修復技藝特展”[2]、南京博物院的“紙載千秋——傳統記憶與保護技藝”（以下簡稱“紙載千秋”展）[3]、新疆維吾爾自治區博物館的“指尖旋舞 藝成天工——新疆文物保護修復成果展”[4]、國家文物局主辦的“古道新知——絲綢之路文化遺產保護科技成果展”（以下簡稱“古道新知”展）[5]和“萬年永寶——中國館藏文物保護成果”（以下簡稱“萬年永寶”展）[6]等。這兩年，陜西歷史博物館再次創新，推出常設展“文物修復季特展”，包括“賞延素心”“削木為鐻”“孰制匠之”等[7]。這些展覽各有千秋，在一定程度上拓寬了展覽的形式和內容，對全社會文物保護意識的提升和相關知識的普及發揮了積極的作用。

相較于以展示文物為主的歷史展和藝術展，文物保護展更傾向于技術展或科普展，因此，就展陳內容和形式而言，文物保護展始終堅持學術性和科普性并重，這與博物館其他展覽風格有異，也決定了其策展理念和實踐思路都需要突破傳統模式，通過探索和創新樹立相應的風格和特色。雖然不同的文物保護展因為主題定位和資源差異會有很大不同，但也有一些普適性的特征，下文就重點以南京博物院“紙載千秋”展為例來探討此類展覽的策劃理念和特色。

二、文物保護類展覽的策劃

1.主題和定位

文物保護是一個大的概念，就文物材質而言可分為玉石質、金屬質、紙質、織物類等類別的保護，就保護針對性而言可分為本體保護和預防性保護，就保護步驟而言又可分為檢測分析、清洗、修復、加固、封護等。一個展覽不可能無所不包，亦無必要一應俱全，因為這可能意味著有限時空里的雜亂和無序。因此，策展的首要任務是確定主題、范圍、目的并定位觀眾群。

展覽的主題和定位取決于需求、資源和目標?！肮诺佬轮闭购汀叭f年永寶”展均是近幾年來在業內反響巨大的文物保護展，分別緣起于對接國家“一帶一路”倡議和展示我國館藏文物保護工作的發展成就的訴求，均將科技成果展示作為主題切入點，關注當代文保工作者運用技術保護文物的系列工作。在賦予古老文物以新的講述角度的同時，展現科技在遺產保護和傳承中的作用，立意高遠，兼具專業視角和世界格局。而“紙載千秋”展切入點在紙質文物，將文物保護融入紙的發展歷程之中，作為其中濃墨重彩的一章，傳統文化和技藝貫穿始終，同時也展示科技在保護文物和傳統技藝中的重要價值。

“紙載千秋”展的產生源于兩個因素：一是南京博物院文物保護工作起步早、成果多，作為“紙質文物保護國家文物局重點科研基地”和“近現代紙質文獻脫酸保護技術文化和旅游部重點實驗室”的依托單位，館藏紙質文物質量高、數量多、種類全、年代跨度大，具備將學術成果轉化為原創性展覽的得天獨厚的條件。鑒于這樣的契機、優勢和需求，“紙載千秋”展應運而生，以紙為主題，展現紙文化和造紙技藝，尤其是紙質文物的保護技藝。二是南京博物院當時推行“策展人制度”，提倡各部門根據自己業務專長積極申報選題，拓寬臨展的內容范疇。文物保護作為博物館的重要職能之一，承擔著幫助文物延年益壽的使命，也有必要向公眾展示和宣傳博物館的工作，以喚起社會力量對文物保護的重視。

南京博物院根據分眾策略將市場細分理論引入博物館的策覽過程，改變了將觀眾視為單一統一體的做法，針對不同的觀眾群體，采用與之相匹配的展陳內容和設計方式。作為專題展覽，定位的準確與否是整個展覽能否成功的關鍵之一。首先是目標群體的定位，面向兒童、青少年、成人、專業人士、普通公眾等不同的對象，對應內容的廣度和深度都必然不同。其次是核心內容的定位，在文物保護這個大框架內，展示成果、工作過程或是技術、方法、階段、相關知識，呈現思路和方式也都會有差異?？紤]到展覽恰逢寒假和這一代年輕人對傳統技藝的熱衷，團隊將“紙載千秋”展的目標群體定位為普通中青年公眾，內容重在展示紙質文物保護工作。

2.內容和展品

相較于展物、展史的藝術展、歷史展，兼顧展物、展史，重在展技的文物保護展其內容范疇和輸出方式顯得尤為重要，也相當復雜。首先是內容范疇的確定，依據是主題架構的展示脈絡，脈絡不在于龐大和細密，而在于和主題的相關度以及自身的精準度?！凹堓d千秋”展定位紙質文物保護是展示核心，但以紙為主題講好文物背后的故事，紙的前世今生、紙的貢獻、紙的技藝等也是不可或缺的，因為這也是紙質文物價值的重要組成部分，保護文物就是保護其價值。其次是展示手段的運用，展文物易，展技術難，文字太多會影響展覽可觀性，如何搭建橋梁、實現展品與觀眾的溝通是這類展覽的難點，比如對技術過程進行點、線、面角度的全范圍動態展示，吸引觀眾了解造紙技術和保護技術。最后是在確定內容前提下空間和展品、展品和展品的組合問題，展品之間是相互聯系而非割裂的，需要通過精心組合并結合空間設計來表達內容，同時實現展覽的藝術性?！凹堓d千秋”展文物多為平面紙質文物，欠缺立體感和空間感，而造紙及保護修復設備、材料、工具等更是嚴謹有余、雅趣欠缺，這就需要通過揭示展品之間的關系和巧妙的組合空間來營造氛圍感和故事性。

綜合上述因素，“紙載千秋”以紙的發展歷程為主線，內容最終定為四個部分：“紙之源流”“紙之技藝”“紙之保護”“紙與生活”。“紙之源流”是鋪墊，分為“紙前時代”和“紙上記憶”兩個單元，闡述紙出現之前信息載體的優劣和演變，強調紙的重要貢獻——“為書傳世”和“畫鏡寫心”?！凹堉妓嚒笔前l展，分為“造紙技藝”和“加工技藝”兩個單元：一方面通過特定文物體現造紙和加工技藝的成果；另一方面通過材料、工具、演示和多媒體手段展示技之過程。“紙之保護”是高潮，包括“分析檢測”“保護修復”“預防性保護”三個單元，以視頻和現場演示來展示紙質文物保護過程，以文物修復前后的狀態對比來揭示保護的意義和效果。“紙與生活”相當于余韻，講述紙除了記錄和傳播功能之外，還具有生活用途，通過紙鳶、紙屏、紙傘、紙扇、剪紙、刻紙等紙質藝術品，體現紙為傳統生活帶來的美好情趣。

“古道新知”展以絲綢之路史為線，內容鎖定在公元前5世紀到公元8世紀的“絲綢之路：長安—天山廊道的路網”，144件來自絲綢之路沿線的文物或相關展品就是文物保護成果，修復、保護、分析、復原等保護科技穿插其中對應展出，突出科技在絲綢之路文化遺產保護中的作用[8]?！叭f年永寶”展用五十余件（套）文物及相關輔助展品，分為“萬年”“慧眼”“巧手”“芳華”“永寶”五個部分，分別對應文物保護中的“發展歷程”“科學認知”“保護修復”“工藝復原”“風險管理”，集中展示我國館藏文物保護的最新成果與經典案例的同時，也將中國館藏文物保護的發展歷程、科學認知方法與保護修復技術融入其中，意在體現文物保護的中國理念和中國實踐[9]。

總體而言，文保類展覽的故事線與技術相關，展示文物的目的重在呈現保護技術的結果，輔助展品一般也是為了呈現技術的過程或是相關材料工藝。雖然為了展示效果都在努力追求一定的藝術性，但是都更重在體現其背后的學術性和科技含量，重在科普。

3.形式和目標

一個好的展覽，形式與內容必須相輔相成。博物館展覽的幾個理念要素中，“知識性和教育性、科學性和真實性”重點靠內容、“觀賞性和趣味性”主要靠形式來體現?！凹堓d千秋”展的形式設計中，陳列設計人員緊緊圍繞“紙”這一主題，利用紙元素，采用傳統與現代融合的方式，營造出一種由古至今的氛圍感和敘事感。展廳的主色調為白色，空間的分隔通過紙質與木質組合打造的格柵實現，展陳內容由文物展示、文保材料、修復工具及現場演示活動共同組成。序廳采用動靜結合的呈現方式，在高空懸掛不同種類、不同色彩、附有展標的紙帶，背景投影播放南京博物院文物保護研究所（以下簡稱“文保所”）的工作視頻?！凹埮c生活”部分加入各種紙藝，配合或清新淡雅，或端莊凝重的紙質文物，輔之以燈光凸顯紙的紋理和質感，將觀眾引入紙的藝術世界，從而提高展覽的觀賞性。展覽趣味性的體現主要取決于內容表達的易懂性和有趣性，需要將專業性的內容以普通公眾感興趣、能理解的方式呈現出來。因此除了常規的文物和圖片展示方式，考慮到文保類展覽的特殊性，策展方加入了大量輔助展品，例如造紙和修復所用的原料、工具、設備、場景等（圖一、圖二），輔之以現場操作和視頻播放，讓學術知識通俗化、理性內容感性化、枯燥知識趣味化、復雜問題簡單化。

圖一// “紙之技藝”部分展示場景（圖片來源：南京博物院資料）

圖二// “紙之保護”部分展示場景（圖片來源：南京博物院資料）

三、文物保護類展覽的特色

縱觀所有的文物保護類展覽，就內容角度而言，尤為講究學術性和科普性。細化到內容展示、文物選擇、社教活動、數字展示等方面，亦有一些有別于藝術展、歷史展的特點。

1.“動態”的過程展示

技術是一個動態的過程，文物保護修復技術絕非僅憑一張張枯燥的圖片便可以完整揭示，因此“紙載千秋”展策展過程中，除了現場演示和互動體驗，策展方還準備了15個相關的保護修復小視頻，分別在對應環節的展示區循環播放。另外，“紙之技藝”部分有造紙和加工紙制作演示，令觀眾置身流沙紙制作現場，從而對紙之器、道產生感性認識。“紙之保護”部分將修復室搬到展廳，保護修復人員在現場演示修復工作。觀眾不僅可以看到保護修復的設備、材料、工具、藥品試劑，也可以看到修復的過程（圖三）；展品不僅僅是修復好的文物，也可以是存在病害的正在修復的文物；輔之以提前拍攝好的十余個保護修復視頻，觀眾看到的不僅僅有現場正在演示的局部，而且有保護修復過程的全部。同時，觀眾也可以參加社教活動，親自參與修復工作，體驗文物修復中苦與樂并存、艱辛與成就同在的感覺。看圖片，難免枯燥，往往走馬觀花，時日一久，僅存淡影；看視頻，新奇生動，看展專注、認識清晰、印象深刻，讓觀眾領悟到原來文物保護運用的是傳統工藝兼具現代科技；看活態演示，距離感消失、現場感倍增，更為直觀感性，觀眾會覺得文物保護不再遙遠；參與體驗互動，是在用耳聽、用眼看、用心想基礎之上的動手做，觀眾在獲得對紙質文物及其修復保護工作的“懂”和“理解”后，文物保護工作更成為嵌入人生的一段經歷。

圖三// 文獻修復現場演示（圖片來源：南京博物院資料）

2.靈活的展覽延伸

“紙載千秋”實體展雖設在展廳，但展覽場景又不局限于展廳，南京博物院文保樓同時也是“延伸展廳”。整個展覽期間，南京博物院定期邀請公眾走進南京博物院文保所實驗室和修復室，觀摩文物保護修復工作。受限于現有展廳空間和環境，展廳中所呈現的只是文物保護工作高度濃縮后最適合展出的部分，前期準備的細致煩瑣、對象的多樣性、操作過程的復雜性、技術的難點和挑戰、理念的具體應用等都無法在展廳用通俗易懂的方式全面地展現出來。走進真實的實驗室和修復室，讓觀眾親眼看到各種高新技術、專業設備的應用以及文保人員專注的工作狀態和嫻熟的技藝，輔之以專業的講解，將會使公眾體會到整個文物保護是一個龐大而復雜的體系。一個文物保護團隊的成長需要長期持之不懈的努力，科研的不斷創新、經驗的持續積累、人才的培養都非一蹴而就；文物工作者面對一件存在病害的文物，要做的不僅僅是保護修復的實施，還有前期的科學研究、保護對策的制定以及貫穿始終的預防性保護等。近距離的觀摩有助于揭開文物保護工作的神秘面紗，滿足公眾對于文物保護工作的了解需求，從而喚起他們的文保意識，引導社會力量參與到文保事業中來。

3.欣賞文物的別樣角度

絕大多數的展覽是從歷史價值和藝術價值的角度展示文物，文物保護類展覽可以突破這一模式?！凹堓d千秋”展就從紙本身和技術角度解析文物。“紙之源流”單元中，不論是紙前時代的金石竹帛，還是體現紙上記憶的文獻書畫，文物存在的意義都聚焦于紙，都是為了揭示紙的貢獻?！凹堉妓嚒眴卧校考奈锒即碇环N技藝。麻紙、皮紙、竹紙、宣紙……不同的紋理和質感源于不同的原料或工藝，富有地域文化特色；金粟山紙、瓷青紙、泥金紙、灑金紙等各種箋紙，美好觀感和耐久性的背后，是不同的加工技藝，是匠心智造。“紙之保護”單元中，通過文物修復前后狀態的對比結合視頻和現場演示，觀眾看到的不只是文物，更是文物背后的保護技藝，是文保工作者的妙手慧心?！凹埮c生活”單元中，剪紙、刻紙、紙傘、紙鳶、紙屏……不只是民間藝術，也是紙技藝與現實生活結合后的創造性勞動。所以，這個展覽里，貫穿始終的是技術之魂——紙的制造、加工、利用、保護與修復，終極目標是幫助紙質文物延年益壽。

4.閑置文物的活化利用

紙質文物是南京博物院文物中數量最大的一類，不但精品多、種類豐富，年代跨度也大。但是，除了書畫，受限于以往展覽主題的局限，大多數紙質文物未曾展出過，一直收藏于庫房?！凹堓d千秋”展作為以紙為主題、以紙之保護為核心內容的展覽，終于使眾多文物不受內容、時代等方面的限制，而是因為紙本身的特殊性，或者制作技術、用途的特殊性，抑或修復保護技術的高明，都走入了觀眾的視野。例如，一直以來都是幕后英雄的木匣、夾板、六合套、四合套、云套之類的古代裝具，作為主角出現在“預防性保護”單元（圖四）。另外，大量的經卷、古籍、清宮箋紙、各種花箋、剪紙、刻紙、紙幣等，也都是以往的展覽沒有展出過的，這次得以走出深閨，面對公眾。

5.線上展覽的好素材

隨著互聯網的發展，線上展覽成為新的趨勢。網絡具有的高效性、普及性、虛擬性和強大的信息集散功能使得“互聯網+展覽”的線上展覽具有虛擬性、開放性、通用性和可擴展性的特點。與傳統的線下實體展覽相比，線上展覽在時空、資源、成本、效益等方面有著明顯優勢：一方面使得觀眾看展既不受時間、地域限制，也避免了實體展的空間局限；另一方面可在很大程度上幫助博物館節約資源和控制成本，延長時效性。

文物保護類展覽具有技術展的屬性，因此更適合通過視頻等形式進行線上展覽。為將展覽效能最大化，“紙載千秋”實體展覽結束后，團隊即整合資源推出了完備的線上展覽在“南博在線”（http:// fight.njmuseum.com/exhibition.html）長期展出。得益于此展覽在策劃過程中就已經加入了很多多媒體內容（15個解讀紙的貢獻和保護技術的短視頻），展出期間又錄制了展廳實景，所以線上展兼具了配套圖書的翔實和展廳的生動等特性。

就目前所見，“巧手良醫”展、“古道新知”展“萬年永寶”展等文物保護展均制作了線上展，觀眾通過三維虛擬方式可對展覽進行全景游覽，這種觀展方式在充分有效利用資源的同時，還向社會普及了文物保護知識和理念，也有助于提高公眾在文物方面的科學素養。

四、余論

縱觀近幾年的文物保護展覽，不論是內容還是形式，科技性的特點顯而易見。內容上，文保工作本就是現代科技與傳統技藝的結合，保護中的各個步驟和環節都涉及材料、工藝方面的科技；形式上，科學原理、技術應用等過程都需要通過視頻、動畫、多媒體等科技手段分解和組合，以輔助展示，有時候技術設備還會成為展示的一部分。相較于其他文物保護成果展，“紙載千秋”在文化性和藝術性方面兼顧更多，沒有要求涵蓋所有種類的文物，而是以紙為主題，將技藝貫穿始終，講述了紙的前世今生，形式設計也體現了傳統紙文化的氛圍感和藝術感。

圖四// 古代的紙質文物裝具

文物保護內容的展示也是展示文物背后的故事，這種過程的展示往往能達到幫助觀眾知其然也知其所以然的效果。2019年上海博物館舉辦的“萊溪華寶——翁氏家族舊藏繪畫展”中，就將“長達半年的跟蹤拍攝的《杜甫詩意圖》”這一關于文物修復裝裱的視頻一并作了展示播放，呈現了此畫的全部修復過程[10]?！叭f年永寶”展中，在展示韓休墓壁畫《玄武圖》的同時也將修復過程拍成視頻在展廳播放，動態展示了文物保護工作者繁雜、嚴謹、細致的修復工作[11]。這也是文物保護展策展的初衷：兼顧文物與保護工作，合理利用保護設備，使得展覽更具故事性和完整性。