關(guān)于《玉堂春》的舞臺表演藝術(shù)探究

景彩紅

摘要：《玉堂春》在舞臺上，是一個(gè)獨(dú)具魅力，并且廣受青睞的民族歌劇，它不僅巧妙地融入了具有民族風(fēng)格唱腔的元素，而且還非常成功地將蘇三這一形象塑造了出來，程、梅、張、尚、荀等很多大師都以自己獨(dú)特的風(fēng)格魅力，成功地將蘇三這個(gè)人物塑造了出來。如今，有很多旦角都用《玉堂春》來開蒙。

關(guān)鍵詞：《玉堂春》;舞臺表演;藝術(shù);藝術(shù)探究

前言：《玉堂春》的故事源于明朝的《玉堂春落難逢夫》，它主要講述的是名妓蘇三在與王金龍一見鐘情之后，想要白頭偕老，但是卻經(jīng)歷了一系列磨難的故事，還好最后王金龍和蘇三成功在一起了。那么《玉堂春》為什么在舞臺上如此地受歡迎呢？

一、《玉堂春》存在的意義

1.象征著美好

在劇中，繼女蘇三經(jīng)歷了非常多的不幸，這在一定程度上引起了大家的同情，也讓大家產(chǎn)生了憐憫。同時(shí)，她和王金龍之間堅(jiān)貞不渝，任何人都無法阻攔的愛情，也是大家所稱頌的。蘇三即使受到了苦難，也能夠堅(jiān)強(qiáng)不屈，不向惡勢力低頭，這樣的精神也受到了大家的褒獎(jiǎng)。更重要的是，他們最后跨越重重困難，成功地團(tuán)圓[1]。

2.地域文化特色

《玉堂春》的腔調(diào)能夠很鮮明的呈現(xiàn)出不同的地域文化特色。在民歌方面，通過對蘇三角色的演唱，將合唱和重唱，現(xiàn)代與古典，宣敘調(diào)和嘆詠調(diào)很好地結(jié)合在一起，讓角色和民歌都十分地出彩。在歌劇中，詠嘆調(diào)與歌劇唱詞的結(jié)合，不僅讓人物的情感更加的飽滿，而且還給大家?guī)砹硕恳恍碌母杏X。在京劇方面，《玉堂春》的詞也變得朗朗上口，讓聽者酣暢淋漓?！队裉么骸吩诰幥暇哂薪Y(jié)構(gòu)鮮明的特點(diǎn)，再加上長笛聲樂，很好地展現(xiàn)了山西的民族特色。

二、《玉堂春》的藝術(shù)探究

1.情景表演

在舞臺中，王金龍作為官，蘇三作為犯人，他們此時(shí)的落差是非常大的，這種情境的設(shè)計(jì)讓故事更加充滿戲劇性，也讓觀眾對故事的情節(jié)自己走向更加的揣測。

在對蘇三的“三堂會(huì)審”中，蘇三的內(nèi)心是什么復(fù)雜的，因?yàn)樗认Ｍ軌蚝屯盏膽偃嗽倮m(xù)前緣，又希望心上人能夠幫助自己主持正義。此時(shí)的蘇三是無助的，她希望她能夠一來王金龍，因此，在開堂之際，她直接說出：“民婦之罪，并非自己所為”“望大人開一線之恩，當(dāng)堂將桎枷劈開”，蘇三將自己的聰明伶俐發(fā)揮到極致，將自己的實(shí)際情況說的一清二楚[2]。

面對劉秉義的質(zhì)問：“這初次開懷的是哪一個(gè)”的時(shí)候，蘇三也十分機(jī)敏的回答：“王公子”。要知道，面對劉秉義不懷好意地質(zhì)問，如若答錯(cuò)，很有可能讓王金龍丟了臉面和功名。在整個(gè)問訊的過程中，蘇三都表現(xiàn)的十分沉穩(wěn)，對答如流。

王金龍的表現(xiàn)在《玉堂春》中也極為重要。王金龍本就是為蘇三而來的，因此，他自然要幫助蘇三，因此，有“我問的是你謀殺親夫的事，并沒有問你茍且之事”，但在審訊的過程中，卻總是受到劉秉義的干擾，劉秉義想要將王金龍拉下水。

在問到蘇三當(dāng)年贈(zèng)與王金龍多少銀兩時(shí)，王金龍?jiān)诟袆?dòng)和面對昔日愛人的慌亂中，險(xiǎn)些叫出：“玉堂春，我的妻”，最后礙于兩個(gè)人的身份和有外人在場，只得狼狽退下。

王金龍對待愛情是忠貞不渝的。在探監(jiān)的時(shí)候，蘇三一直都在擔(dān)心王金龍的前程，因此，有：“三郎，我這薄命之人，不奢望你能夠救我出去，今天能夠見你一面，已是心滿意足，所以你趕緊走吧！”但王金龍卻是擲地有聲地說到：“這前程怎么能夠與你我之間的感情相提并論，我如果不能夠救你，要這官職又有什么用呢？”雖然此時(shí)兩人的地位十分的懸殊，但是王金龍卻沒有忘記往日的恩情。從這對話中，可以看出王金龍絕不是無情無義之人。

在此次的案件中，劉秉義作為主動(dòng)的攻擊者，他總是在試探王金龍，一度想要拉王金龍?jiān)囁５窃谶@場博弈中，王金龍不僅機(jī)智地保全了自己，而且很好地為蘇三擺脫了罪名。王金龍?jiān)谡麄€(gè)過程中，是重情重義的。他并沒有因“嫖客”之嫌而有退縮，而是一直保持道義，想要與蘇三誓死終老。

審案的過程，也是王金龍和劉秉義過招的過程。當(dāng)說到蘇三與落魄時(shí)的王金龍?jiān)趶R中相會(huì)時(shí)，蘇三是這樣唱出來的：“不顧骯臟懷中抱，神案底下敘舊情?！眲⒈x則趁機(jī)諷刺道：“至死他也要貪花！”當(dāng)蘇三再次說到：“天寒地凍將王公子攆出了家門”，王金龍則抓住了機(jī)會(huì)，惡狠狠地趁機(jī)向劉秉義反擊：“好個(gè)狠心的王八?！痹谡f著的同時(shí)，也將手指向了劉秉義，此時(shí)的劉秉義自然是不甘示弱的，也在趁機(jī)挖苦王金龍：“這是做嫖客的下場”這樣的言語是相當(dāng)?shù)暮堇薄⒈x在整個(gè)審訊過程中，都是相當(dāng)物理并且刻薄的。在整個(gè)博弈的過程中，雙方都毫不謙讓，抓住機(jī)會(huì)，必然反擊。好在最后，蒼天有眼，蘇三平反昭雪[3]。

2.情景細(xì)膩

蘇三作為一個(gè)清純靚麗的16歲可人，她的內(nèi)心是剛強(qiáng)不屈的，而且她整個(gè)人也是自尊自愛的。再表達(dá)蘇三這個(gè)人物的形象的時(shí)候，需要走進(jìn)蘇三的內(nèi)心世界，只有這樣，才能很好地將蘇三這個(gè)雖然歷經(jīng)坎坷，但是依然清純的形象表現(xiàn)出來。想要徹底地走進(jìn)蘇三的世界，需要將蘭花指、碎步以及不同的眼神都很好地運(yùn)用起來，細(xì)膩的表演總是能夠更加輕易地打動(dòng)觀眾的內(nèi)心，并給觀眾帶來極致的觀賞體驗(yàn)。

《玉堂春》之所以能夠在大眾心里留下非常深刻的印象，之所以能夠脫穎而出，關(guān)鍵也在于演員對于人物的塑造。比如在會(huì)審蘇三的時(shí)候，蘇三在回答的問題的時(shí)候，演員在唱的時(shí)候，需要將每一個(gè)字都吐的非常的準(zhǔn)，而且也要唱的真實(shí)，把字腔唱的圓潤，才能夠打動(dòng)觀眾，將戲曲印在觀眾的腦海之中。

3.《玉堂春》的創(chuàng)新

《玉堂春》最初是以京劇的形式被大家所熟知，而如今《玉堂春》的表現(xiàn)形式是比較多的，除了京劇之外，還有歌劇和戲曲。歌劇主要是將其用音樂的方式表達(dá)出來，歌劇具有旋律優(yōu)美，并且朗朗上口的特點(diǎn)，所以它能夠?qū)ⅰ队裉么骸吠葡蛞粋€(gè)高度。從某種程度上來說，大家多了一種渠道來了解《玉堂春》，也讓《玉堂春》變得更加的形象和家喻戶曉。所以從《玉堂春》的角度來看，對戲劇進(jìn)行創(chuàng)新是很有必要的。

結(jié)束語：《玉堂春》如今在創(chuàng)作上進(jìn)行了創(chuàng)新和嘗試，給觀眾在視覺和聽覺上帶來更多，更好的體驗(yàn)?！队裉么骸氛麄€(gè)要表達(dá)的就是：一位俏佳人在經(jīng)歷重重磨難，最后沉冤得雪，收獲愛情的故事?！队裉么骸匪鶖⑹龅墓适?，能夠讓觀眾身臨其境，并陷在其中。

參考文獻(xiàn)：

[1]陳答才. 一段動(dòng)人故事的完美演繹——新版秦腔傳統(tǒng)劇《玉堂春》觀后[J]. 當(dāng)代戲劇， 2019（1）：72-73.

[2]王雪瑩. 習(xí)《玉堂春》有感[J]. 人文天下， 2019（12）：126-127.

[3]毛時(shí)安. 觀許翠主演《玉堂春》漫想[J]. 中國京劇， 2020（4）：10-11.