佳作賞評(píng)

侯繼春 河南

主編賞評(píng)：

碑帖結(jié)合是硬筆書法創(chuàng)作的方向之一，字的外形扁方和重心向左下偏移是部分魏碑的特征之一，尤其平捺如橫之取勢(shì)。作者對(duì)這兩點(diǎn)應(yīng)用到了作品之中，整體風(fēng)格相對(duì)統(tǒng)一，有一定的辨識(shí)度，同時(shí)也帶來機(jī)械雷同的思維模式，變化就不夠，對(duì)有些字的處理光憑這些是不夠的，如“癯、攀”等字，筆畫多的字，主次要分明，病字頭之橫、撇均要放，“攀”字上部收緊些，橫勢(shì)只把橫畫伸展是不夠的，撇、捺同時(shí)橫伸而趁下?！芭弊珠L(zhǎng)點(diǎn)與撇要再撐開些則更穩(wěn)。

高 聞 湖南

主編賞評(píng)：

蘇東坡是宋代文學(xué)最高成就的代表，性情豪放而才華橫溢，高聞書友此作不僅僅讓我們欣賞的是他的作品，而且也讓我們走進(jìn)了蘇東坡的文采世界！這幅作品創(chuàng)作形式新穎，大膽地將草書融入楷書之中，打破了傳統(tǒng)創(chuàng)作思路，開辟了新的創(chuàng)作理念，無論從形式到結(jié)字、章法、鈐印等協(xié)調(diào)統(tǒng)一，給觀者以清新、回味之感！

傳顏魯公用“破體”融楷、行、草于一件作品中。此作以楷為主，偶用行草之形，但筆意一以貫之，若能將楷書結(jié)字的靜態(tài)，部分化為動(dòng)態(tài)，不是字字平穩(wěn)，整體的協(xié)調(diào)性則更上一層樓。

馬超志 安徽

主編賞評(píng)：

三篇故分三段，留有一些空白，布局合理，字形小而用筆細(xì)膩，通篇靜謐通靈。用筆取法王寵小楷，點(diǎn)畫含蓄，用中性筆表達(dá)較容易。硬筆楷書取法毛筆小楷是非常正確的學(xué)習(xí)之路。線條粗細(xì)變化大的小楷，則宜適用鋼筆作為書寫工具，鐘繇、王寵等小楷則可選用中性筆、圓珠筆一類，表現(xiàn)圓潤(rùn)一路用筆比較好。結(jié)字平穩(wěn)是這件作品的特點(diǎn)，采用鐘繇小楷的較多，與王寵小楷的動(dòng)態(tài)美有一定的矛盾，但還是可以統(tǒng)一的，如有長(zhǎng)捺的字王寵往往處理成向右下伸展的動(dòng)態(tài)感，有長(zhǎng)撇的字鐘繇往往處理成向左下伸展的偏移感，如上下兩字，偏左側(cè)右亦可形成平衡，如此，字距也需分開一些，不可太緊。

劉海燕 四川

主編賞評(píng)：

一箋《我微笑著走向生活》把我們帶回“汪詩(shī)”的靈魂世界，藍(lán)色的鋼筆水也寫滿了學(xué)生時(shí)代的童真。這件簡(jiǎn)約務(wù)實(shí)的小品，空間協(xié)調(diào)舒適，用魏晉小楷之古風(fēng)，以傳統(tǒng)的書寫章法，來表現(xiàn)一首現(xiàn)代詩(shī)歌的熱情奔放，點(diǎn)綴紅色的標(biāo)點(diǎn)，又飾以金葉紅花，現(xiàn)代氣息濃厚，風(fēng)格上是古典美與現(xiàn)代美的一次整合。此作以魏晉小楷為基，又加入了顏柳的用筆，如三點(diǎn)水。很好地利用了鋼筆的彈性，表達(dá)出勁挺中的粗細(xì)變化，行筆速度稍慢，筆畫凝煉，同時(shí)，勻速的特點(diǎn)使筆畫的呼應(yīng)又關(guān)系不明顯。但字法嚴(yán)謹(jǐn)，確有“意在筆先”的體現(xiàn)，每一個(gè)字的結(jié)構(gòu)均合理可控，收多放少。現(xiàn)代詩(shī)文中重復(fù)字較多，作者用心地處理成“同中求異”，非常難得。建議今后在學(xué)習(xí)上對(duì)法帖的風(fēng)格多做深層的理解和分析，書寫上繼續(xù)提升對(duì)鋼筆書寫短線條形態(tài)多變的把控能力。

林天澤 廣東

主編賞評(píng)：

作者創(chuàng)作態(tài)度認(rèn)真，條幅式大作品，六個(gè)扇形組成，近兩千字，非傳統(tǒng)功夫深厚者不能達(dá)也。用筆精到，撇畫圓起尖收，捺畫舒展，捺腳近似毛筆小楷韻味，特別難得，出鉤含蓄。結(jié)字寬博，似取法王寵小楷，外拓為主，晉唐之法融入其中。豎弧度大了以后，字形大氣了，同時(shí)也容易松散，柔美多于剛毅，字距一大更顯松散，所以有什么樣的筆法就會(huì)產(chǎn)生什么樣的字法，那么采用什么章法來彌補(bǔ)其不足尤顯重要。作品采用大字小字結(jié)合的形式，小字顯得緊湊。

金耀勇 貴州

主編賞評(píng)：

此作整體布局合宜，行氣凜然可觀，此乃多年臨池之磨礪也，具雅趣偶見魏晉之結(jié)字，略有“趙書老子”之體勢(shì)，意態(tài)略平。用筆沉穩(wěn)豐實(shí)，筆意連貫，出鉤和捺腳含蓄，形長(zhǎng)勢(shì)足。字形變化豐富，縱橫穿插，大小相見，較好把握字的形體美感。正文行距稍寬于字距，跋文緊密，落款單行空開，疏密相間。日后可拉開對(duì)比幅度，如筆畫的粗細(xì)變化，輔以快慢的節(jié)奏。結(jié)字的造險(xiǎn)與靜態(tài)的對(duì)比，正文與款文的字形大小對(duì)比，并能夠和諧統(tǒng)一。隸書題簽有些平淡，可多些變化。另裝幀上頗具用心，色彩黑黃搭配，手工拼接，三條屏寬窄有異，變化豐富。但拼接略顯粗糙，印章印泥尚待考究。

林雨雁 湖北

主編賞評(píng)：

魏晉小楷的質(zhì)樸渾厚深受大家的喜愛，用秀麗筆擬古人筆意表達(dá)力更強(qiáng)些。該作品字形取鐘王，橫勢(shì)為主，長(zhǎng)橫斜而左伸，豎畫收斂，初步奠定字形趨扁的雛形。撇收捺放，捺腳含蓄，不作伸展，時(shí)用波勢(shì)，形態(tài)為方，有張黑女碑意。橫豎轉(zhuǎn)折，以方折為主，時(shí)有圓轉(zhuǎn)為之，方圓兼?zhèn)?。出鉤含蓄，已具典雅風(fēng)范。結(jié)字自然，形態(tài)憨厚。章法上字距緊、行距松，正文分兩段。出處用隸書，取一排橫寫，落款分兩行豎寫，中間留空，布局上大密與大疏相對(duì)比，縱、橫 、方形結(jié)合，用印三方很合理，視覺沖擊力很強(qiáng)。

建議作者加強(qiáng)對(duì)秀麗筆提按變化的探究，使線條變化更豐富些，這樣筆畫之間的銜接呼應(yīng)會(huì)更強(qiáng)，書寫性能更加強(qiáng)。結(jié)字上亦須再用功，古人所云“先存后忘”，臨古存形功夫有益創(chuàng)作。