淺析絲網版畫的語言特色和創作多元化

紅雪飛

（深圳市龍華區中國·觀瀾版畫原創產業基地，廣東 深圳 518110）

一、前言

絲網版畫與工業領域的花布印刷方法存在相似之處。經過數十年的發展，絲網版畫已經擁有了別具一格的語言特色，而且版畫創作藝術形式也越來越多樣化和個性化。對此，本文論述了絲網版畫的基本概念，概括了版畫的語言特色和創作形式，旨在推廣絲網版畫的發展與創新。

二、絲網版畫的基本概念與發展背景

絲網版畫是指將印刷介質如油墨等通過刮印或者其他印刷手段從中間有鏤空、有絲網網孔間隙的版上漏印到置于版下的承印物上。由此，絲網版畫也被稱之為漏版畫或孔版畫。二十世紀初期，英國人塞繆·西蒙提出了絲網版畫這種標新立異的繪畫藝術形式，隨后絲網版畫憑借其個性新穎的創作形式和別具一格的語言特色得到廣泛運用，快速流傳到世界各地。

早在1914—1915年間，美國人就已經開始嘗試將感光劑運用到絲網版畫創作中。1925年，較為成熟的照相感光制版技術應運而生。1915年，美國人C·M·彼得和A·伊梅里等人發明了用乳劑調和重鉻酸鉀和重鉻酸銨等感光材料制成的感光劑。二十世紀二十年代至三十年代間，絲網版畫藝術創作形式被廣泛運用到紡織印染工業中，并取得了良好的應用成效。

三、絲網版畫的語言特色

對于版畫來說，最顯著的藝術特點就是間接性和復數性，其中絲網版畫的語言特點是顏色的疊加，由兩種顏色疊加產生三種顏色。當然，不同類型的繪畫藝術形式具有不同的藝術特色和文化內涵，而且呈現出來的藝術效果也存在一定的差異。

（一）印痕藝術的似與不似

盡管木版畫與銅版畫的印痕存在相似之處，但是二者的語言特色卻完全不同。銅版畫采用的是凹版印刷方式，可以進一步加深油墨在紙張上的痕跡，使畫面更加清晰立體。而這也是銅版畫的與眾不同之處。木版畫采用的是刀刻印刷方式，使用不同類型的刻刀，加上不同的雕刻力度，呈現出的畫面效果與銅版畫極為不同。

從畫面的效果方面來說，石版畫不僅擁有豐富多彩的色調，而且版畫藝術語言形式也是標新立異的，既有素描中的筆觸感，也有各種材料做出的肌理感。石版畫的制版方式屬于化學反應式的，是油性材料中的脂肪酸與石印石的碳酸鈣產生化學反應，生成不溶于水的脂肪酸鈣，其原理是油水分離的原理。

（二）絲網版畫的和而不同

絲網版畫的制作可以呈現出任何版畫印刷形式的畫面藝術效果，其兼容性和可操作性較強，不僅可以表現出木質版畫返璞歸真的藝術特效，也可以呈現出銅版畫的線條流暢感與石版畫的藝術厚重感。不同長短、不同粗細、不同紋路肌理的線條交錯疊加，不同版色印痕的疊加搭配，實現了木質版畫、銅版畫與石版畫藝術語言特色的有機結合。獨特的印刷藝術不僅可以豐富畫面的層次與色彩，還可以賦予畫面獨特的文化氣息與藝術內涵。

四、絲網版畫多元化的藝術創作形式

（一）數碼技術

伴隨現代科技的發展，數碼技術應運而生，被拓展運用到絲網版畫藝術創作中。當代藝術家已經習慣于使用計算機和相機對藝術創作進行輔助，極大的提升了藝術創作效率。版畫藝術家結合自身的藝術創作經歷深刻感知到，數碼產品與技術為絲網版畫藝術創作提供了良好的便利條件。

1.數碼繪稿限制因素少

絲網版畫擁有豐富的語言特色。在前期繪稿中，如果單純采用手繪方式，不僅繪制方式較為復雜，而且使用的材質和顏色也較為繁瑣，會在一定程度上增大繪制難度。尤為關鍵的是，手繪方式無法準確預測多種畫面疊加后呈現出的畫面藝術效果。而采用數碼技術繪稿，則可以解決這一系列問題。例如，在《相對幸福，絕對孤獨》的繪稿中，本文筆者采用數碼繪制方式，使畫面中人物的光感、樹干的虛實結合以及鳥巢的疊加層次相得益彰，極大的增強了整體畫面的藝術效果。

總而言之，采用數碼繪制方式，不僅可以排除材料媒介的限制，還可以對畫面的各個部位的構圖形式與裝飾色彩加以靈活調整，使整體畫面感滿足個人意愿。

2.圖層疊加藝術效果良好

以《凌晨三點是個開關》為例，采用了傳統絲網印刷與數碼繪制相結合的創作形式。在絲網印刷完成后使用電腦實行圖層疊加，使人物形象更加立體化、生動化與趣味化。采用數碼繪制形式作為輔助條件，可以打造出迎合筆者審美意趣的光暈效果。由于繪制過程是不可逆的，所以在絲網版畫繪制過程中，也要設置預覽版面，在確定畫面效果達到理想境地的情況下正式繪制。自工業革命以后，絲網版畫迅速發展。伴隨著現代科技的日益完善以及在藝術領域融合深度的加大，照相制版和數碼制版形式應運而生。現代科技與藝術創作的深度融合，為藝術領域注入了一股新鮮血液。

以波普藝術的代表藝術家安迪·沃霍爾為例，在分色制版中運用了大量公眾喜聞樂見的圖像照片，同時，對各種各樣的色彩實行重疊排列。安迪創作的版畫色彩簡潔，以大面積的色塊為主，主題形象也是令人印象深刻的。如《瑪麗蓮·夢露》，通過鮮明的主題形象與簡潔大方的裝飾色彩相互協調搭配，呈現出極具視覺沖擊力的藝術效果。從安迪的藝術作品我們可以看出，各類新鮮的多元的藝術語言為當代絲網版畫藝術創作提供了強有力的支撐，也進一步鞏固了波普藝術在整個藝術領域的地位。

（二）材料與技法的多元影響

對于絲網版畫的特色語言的表達來說，材料選擇是至關重要的。與傳統繪畫藝術相比，絲網版畫最顯著的差異就是間接的繪畫性。這種間接性也體現在非傳統畫布與材料的運用方面。二十世紀以來，藝術家們不僅豐富了傳統繪畫藝術的表現形式，也為傳統繪畫藝術賦予了新的內涵。達達主義、立體主體、印象派、表現主義、超現實主義以及波普藝術等，都與材料存在緊密聯系。由此可知，藝術家所選擇的繪制材料、傳播媒介及表達技巧不同，所呈現出的藝術效果也各不相同。

1.綜合繪畫的元素重組搭配

正是因為絲網版畫的語言特色的獨特性，使得絲網版畫的印刷技術也可以與其他不同類型的版畫藝術形式的印刷技術有機結合。以安迪·沃霍爾為代表的波普藝術家開創了網印技術應用的先河，網印技術在版畫藝術創作中的應用也越來越完善與成熟。另一位波普藝術家羅伯特·勞森伯格也是習慣于運用網印技術的典型代表。羅伯特采用抽象化的表達手法，以拍照攝影、繪畫等多樣化藝術手法作為輔助條件，呈現出特立獨行的藝術風格特征。

從本質上來說，綜合繪畫也就是一種利用拼貼技法對攝影圖像與生活實物進行組合式與抽象化表達的藝術創作形式。羅伯特的藝術素材來源極其廣泛，既有專業攝影作品，又有生活隨拍圖像。將這些海量化的素材轉印到不同載體上加工創作，為版畫藝術創作注入了鮮活的生命力。

圖1 羅伯特《水牛系列》

本文以羅伯特的代表作品《水牛II》為例，藝術家通過網印技術、攝影技術與拼貼技術的有機結合開展藝術創作。該畫作不僅對各類藝術元素實行重新排列組合，也集合了各類藝術創作形式獨有的藝術語言，極大的提升了整幅畫作的現代藝術感。從羅伯特的作品中不難看出，這種藝術創作形式在整個版畫藝術領域中是無可替代的。

再以羅伯特的另一部代表作品《四分之一英里》為例，其中，絲網版畫與綜合材料的搭配使用仍有跡可循。而且絲網版畫印刷技術仍占據著舉足輕重的地位。通過這幅畫作我們可以更加直觀化、具象化的欣賞到絲網版畫特色語言的藝術魅力，也可以更加深入的感受到這種特色語言的歸納性與包容性。

網版印刷技術與各種各樣綜合材料的疊加組合，形成了令人耳目一新的藝術形式，給人以強烈的視覺沖擊和情感體驗。由此可見，絲網版畫特色語言、傳播媒介和表達技巧仍有無限的創新發展空間，亟待藝術家的創新開發和實踐論證。

五、結語

綜上所述，絲網版畫的特色化語言與多樣化的創作形式，使得絲網版畫在版畫藝術領域獨樹一幟。與此同時，絲網版畫作為一種藝術表達與傳播形式，也能夠更好的陶冶公眾的藝術情操，拓寬藝術創作領域，進而豐富大眾的精神世界。