張雷平的風(fēng)格水墨

王悅陽

張雷平作品《黃土風(fēng)韻》。

張雷平是上海畫壇非常獨特的一位女畫家，也是當(dāng)代中國畫壇具有鮮明藝術(shù)風(fēng)格和代表性的水墨畫家。作為吳門畫派的嫡系傳人，張雷平曾經(jīng)花了很大的時間與精力，虛心向王個簃、曹簡樓等老藝術(shù)家求教，將自己的筆墨，全身心地與大寫意花卉藝術(shù)擁抱。如果始終沿著這條道路走下去，或許她依然是海上畫壇一位不可多得的花鳥畫家。然而，性格使然，追求使然，使命使然，張雷平在“打進(jìn)去”之后，又勇敢而精彩地“打出來”。如今的她，在水墨畫創(chuàng)作上雖然仍能見到源于傳統(tǒng)海派繪畫藝術(shù)的根基，但卻更大膽，更鮮明，更精彩，絕不囿于筆墨技巧的范式，而是兼容并蓄、自創(chuàng)一格。她廣泛吸收傳統(tǒng)與現(xiàn)代、中國與西方藝術(shù)中于自身創(chuàng)作有利的養(yǎng)分，因而奠定了其個人風(fēng)格化水墨圖式語言的基礎(chǔ)。

前者需要的是積累，而后者，更需要膽魄與生活。所幸，張雷平全都擁有了。

張雷平因花鳥畫而成名，其筆墨雖直接師承海派中的吳昌碩一脈，得其樸茂濃郁之要旨，但卻更富于個人的情感色彩和現(xiàn)代的形式探究意味。考察張雷平不同時期的花卉作品，可以很清晰地看到她的繪畫語言與風(fēng)格是如何從吳派寫意一步步發(fā)展、變化，最終獨立出來。雖然在花卉創(chuàng)作上已取得相當(dāng)?shù)某晒Γ谒囆g(shù)探索上永遠(yuǎn)充滿著渴求的張雷平又將很多的精力投入進(jìn)了山水畫的創(chuàng)作。綜覽張雷平的山水作品，會發(fā)現(xiàn)她對自然的描繪總是在不遺余力地展示其雄渾厚重的身姿、動人心魄的氣勢和強(qiáng)大神秘的力量。她希望在其中獲得新的藝術(shù)啟示與力量，從而開拓自己在藝術(shù)創(chuàng)作上的新氣象。故而當(dāng)她面對這樣的自然偉力時，是被深深地震撼和征服的，她發(fā)自肺腑地要以自己的筆墨來表現(xiàn)它，歌頌它，在對它的塑造中也將自己的情感與理想深深地投注進(jìn)去。

她從不愿意將自己界定于一位女性藝術(shù)家，盡管與生俱來就有著獨特對美的敏感力與捕捉力，然而，張雷平始終認(rèn)為在藝術(shù)的國界里只有好壞之分，新舊之別，而絕沒有男女之別。

這些年來，置身于中國畫現(xiàn)代化轉(zhuǎn)型的進(jìn)程中，張雷平不斷豐富和完善自己，逐漸走向成熟，不僅在筆墨形式上樹立自己的語言，在形式構(gòu)架上追求自己的圖式，而且更在作品中以當(dāng)代審美觀念和價值取向作為精神支點，用當(dāng)代精神來營構(gòu)屬于自己的中西融合及抒情寫意的藝術(shù)風(fēng)格和現(xiàn)代形態(tài)，實現(xiàn)了對中國畫和傳統(tǒng)海派筆墨精神的當(dāng)代闡釋。

可以說，張雷平四十多年來在水墨道路上不斷探索的藝術(shù)實踐經(jīng)驗，已經(jīng)為傳統(tǒng)水墨畫如何完成現(xiàn)代性轉(zhuǎn)換和當(dāng)代化發(fā)展提供了一個非常有價值的案例，而她在寫意花卉和山水畫創(chuàng)作中所建立的個性化水墨語言無疑也為當(dāng)代的水墨畫創(chuàng)作譜系增添了新的內(nèi)容與范式。丹青源自造化，造化成就丹青，張雷平通過多年來的行走和思考所創(chuàng)作的一系列作品，充分地展現(xiàn)出一位當(dāng)代水墨藝術(shù)家對“外師造化，中得心源”的體悟與實踐。

信息

從莫奈、博納爾到馬蒂斯—法國現(xiàn)代藝術(shù)大展

接棒火爆魔都的“莫奈與印象派大師展”，Bund One Art Museum又迎來一個重磅大展——“從莫奈、博納爾到馬蒂斯：法國現(xiàn)代藝術(shù)大展”。觀眾們將會見到19世紀(jì)末至20世紀(jì)初，法國現(xiàn)代繪畫發(fā)展軌跡中極其重要的80件真跡畫作。涵蓋了印象派、點彩派、象征主義、野獸派、立體主義等眾多藝術(shù)流派。藝術(shù)大師包括亨利·馬蒂斯、皮埃爾·博納爾、保羅·西涅克、克勞德·莫奈、貝爾特·莫里索、卡米耶·畢沙羅、保羅·高更、巴勃羅·畢加索等這些耳熟能詳?shù)钠綍r只能在藝術(shù)史書上看到的藝術(shù)家們。