淺論曹禺《日出》中陳白露的三次冒險

【摘要】 《日出》中的陳白露是曹禺先生筆下最耀眼的人物，其炫目光芒，一方面是因為外在的明媚嬌艷、機敏談吐;另一方面在短短的、不幸的一生中，她始終勇于冒險、敢愛敢恨，為自己的選擇負責，這使其具有了一種灑脫磊落的獨特風范。

【關(guān)鍵詞】 《日出》;陳白露;冒險

【中圖分類號】I207? ? ? ? ? ? 【文獻標識碼】A? ? ? ? ? ?【文章編號】2096-8264（2021）37-0009-02

曹禺塑造了眾多年輕、美麗的女性形象——四鳳、繁漪、愫芳、花金子……其中最耀眼的當屬《日出》中的陳白露。其炫目光芒，一方面是因為外在的明媚嬌艷、機敏談吐;另一方面，在短短的、不幸的一生中，她始終勇于冒險、敢愛敢恨，為自己的選擇負責，這使其具有了一種灑脫磊落的獨特風范。

作為一個高級交際花，陳白露是眾星捧月式的人物，她對于異性的吸引力是毋庸置疑的。無論是千里迢迢，試圖來拯救他的方達生;還是不斷向她獻殷勤甚至求婚的歸國博士張喬治;或者對她百依百順的銀行家潘月亭，都環(huán)繞在她周圍，想贏取她的芳心，似乎只要她點一下頭，這些男人就會如獲至寶地把她娶回家，愛她、疼她、憐惜她。連女性也傾倒于她的魅力，顧八奶奶夸她“真是個杰作，又香艷，又美麗，又浪漫，又肉感。一個人在這么個地方，到處都是朋友。”[1]前一句講的是外貌、氣質(zhì)，后一句點出了她的手腕、能力。這樣一個美麗的女性，卻選擇了死亡，她有什么非死不可的理由嗎？回看陳白露的一生，因為自尊、愛情、善良，有過三次冒險，這些冒險將她一步步帶入了更加糟糕的境地。而她內(nèi)心的天真、孩子氣、理想主義從未泯滅，在可能墮入更不堪的境遇面前，她果斷選擇了死亡，以保全心中殘存的一點尊嚴和美好。

第一次冒險是在父親去世后，她選擇離開家鄉(xiāng)，外出闖蕩。作品中沒有具體說這時候她多大年紀，但可以推算，她死亡時23歲，之前做過電影明星、舞女，有過一段婚姻，生下了一個孩子，經(jīng)歷過家庭生活的甜蜜，情感的消退、爭吵、冷戰(zhàn)與決裂，之后又重出江湖。如此豐富的內(nèi)容，沒有三年很難完成。這意味著，她離家時最多十八九歲。孑然一身、沒有后援，這當然是一步險棋，但她似乎無所畏懼。如她所說：“不用親戚朋友一點幫忙，走了就走，走不了就死去。”[2]這里“走了”指的是“走得了”，就是獨自一個人離開熟悉的地方、依靠自己的能力活下來。她對生活的艱難有心理預期，“走不了”指的是一個人在異地他鄉(xiāng)沒辦法生存，那么她也想好了，做了最壞了打算——無非一死。

從后來她和方達生的對話可以知曉，離家之前，在女孩兒時代，她愛過方達生。但當時她和方達生最多就是小兒女間私下里的互生好感，兩情相悅，而并沒有向世人公開兩人的關(guān)系。如果父親沒有去世，他們之間完全可能發(fā)展出門當戶對的姻緣。但陳父的離世，打破了雙方家庭背景上的平衡。憑方達生的年紀（比陳白露大兩歲）和在家庭中的地位，還不足以對自己的婚姻有決定權(quán)，所以他當時無法娶陳白露或者說還沒有做好娶一個家世敗落的女孩的準備。極有可能他當時沒能勇敢、堅定地站出來，向外界表明兩人相愛的關(guān)系，給陳白露足夠的支持。此時方達生絲毫的退縮都會引起女孩巨大的失望，因為她是敏感、自尊的人。即便是在風塵中浸染多時之后，她依然記著自己是書香門第出身。這樣家庭出來的女孩子通常有種超脫世俗的清高，在保持自尊方面有著更強的意識。在父親死后（作品中沒有提及陳白露的母親，想必是早于其父離開人世，給予她的印象和影響都更少），并不是沒有親戚朋友能給她提供幫助。很顯然，她不愿意成為眾人可憐的對象，因為幫助背后那種施舍、嫌棄的意味是一個內(nèi)心驕傲的女孩所不能承受的。可以設(shè)想，如果不是父親過早離世，在家庭的護佑下，她有可能與方達生結(jié)婚;即使父親死了，家里窮了，有親戚朋友幫忙牽線，找一個普通人嫁了，過尋常日子也不難，畢竟家世清白，又生得美貌。離開家鄉(xiāng)，獨自闖蕩，是她的主動選擇。因為自尊，她不要成為被人憐憫、委曲求全的角色。

這次冒險讓她過上了看似光鮮亮麗的生活——在城市里做電影明星、當紅舞女。美貌和智慧使她能夠得到并勝任這樣的角色，但她厭惡自己的墮落。現(xiàn)實生活紙醉金迷，可是內(nèi)心的清高與天真讓她依然做著才子佳人的美夢。電影明星也好，舞女也好，都離不開風月場上的男人們的追捧。而愿意在這上面投資金錢和時間的人，難道能指望他懂得、忠于愛情、富有責任心嗎？但是陳白露愿意相信這樣的人存在，而且能被自己遇上。她的勇敢正是建立在這份信念之上。在做人生選擇的時候，她更多的是憑著直覺和感情的驅(qū)使而非理性的思考和判斷，更不會考慮世俗利益的最大化，于是就有了第二次冒險——因為愛，選擇了婚姻。

陳白露愛上了一個天真熱情，充滿理想主義的浪漫詩人，在他的追求和勸說下告別了歡場生活，離開都市，去了鄉(xiāng)下，嫁給他，生下孩子，過起了田園牧歌般的日子。然而幸福只維系了幾個月，他們的感情不可避免地出現(xiàn)了很多問題，倆人沒有足夠的責任心和能力來解決這些問題，情況變得越來越糟糕。當激情褪去，生活歸于平淡，詩人開始打罵陳白露，說她是自己的累贅。最后以孩子的死亡和倆人的分手做了結(jié)。

其實，人類的婚姻，無論因何締結(jié)（父母之命、媒妁之言、自由戀愛）都是一場冒險。正如作品中方達生所言，“活著就是不斷地冒險，結(jié)婚是里面最險的一段。”[3]雖然任何做法都不能確保歲月靜好、現(xiàn)世安穩(wěn)，但在了解自己也了解對方的前提下，因為愛而結(jié)合，還是可以很大程度上降低危險系數(shù)。可惜陳白露無論是對自己還是對詩人都缺乏清醒地認識和了解。陳白露所受的教育和內(nèi)心的清高使她即使身陷風月場中，依然有精神層面的追求，后者滿足了她的自尊意識，也使她誤以為可以借此對抗生活中的一切問題。她完全沒有預料到在思想方面追求崇高的詩人，面對生活的平淡與瑣碎時，所做的是打罵妻子、推卸責任。

陳白露和詩人的這段經(jīng)歷與魯迅筆下《傷逝》中子君和涓生的經(jīng)歷有著驚人的相似。一對年輕人，受過良好的教育，對愛情和生活充滿了希望，不顧家人反對、世人側(cè)目走到了一起。小家庭建立之后，原本來自家庭的經(jīng)濟援助被切斷，使得男方要擔負起兩個人的生活，而他本身并不具備這樣的能力也沒有做好相應的心理準備。因此在生活的困頓中，男方就萌生了倦怠，進而自私地認為是女方和家庭束縛了自己，使得自己的才華得不到施展，價值不被認可。涓生也是在和子君同居不久后，發(fā)現(xiàn)子君的庸俗、不上進，繼而給子君臉色看，或者躲在外面不回家，用的是一種冷暴力。詩人和涓生在小家庭遇到困難時，最后都選擇了結(jié)束和女方的關(guān)系來擺脫現(xiàn)實的窘境。

20世紀二三十年代的中國，還沒有為知識女性提供足夠多的工作機會，這使得她們很難真正獲得經(jīng)濟上及人格上的獨立。所以魯迅先生在探討“娜拉走后怎樣”這個重大的社會問題時，揭示出娜拉的命運：不是墮落，就是回來。子君回到了父親的家，并且在絕望中死去;陳白露回到了原來的花花世界，更深地陷入其中，看不到出路。原本雖然也是舞女，但她保留著對未來、對愛情的希望，準備著遇到一個有才華，可以信賴的人，就放下浮華，去過平凡的夫妻生活。做舞女只是不得已的權(quán)宜之計，愛情、家庭才是她真正尋求的歸宿。和詩人失敗的婚姻最可怕的后果是，她不再相信愛情，不相信自己是值得被愛的。所以不管是方達生還是張喬治向她求婚時，她都極其冷淡，表現(xiàn)出不屑和嘲諷。她高高在上、打擊、挖苦他們，何嘗不是一種自我保護。男人絕沒有他們自己口中說的那樣堅定、忠貞。當她直白地問方達生有多少錢時，是汲取了前次婚姻只看重精神而忽視物質(zhì)的教訓，她說出了自己要舒服、出門要坐汽車、要穿好衣服、要應酬、要跳舞。方達生顯然不能提供這樣的生活條件，于是氣憤地指責她腐化墮落。方達生向陳白露求婚，遭到無情地奚落、拒絕，可見第二次冒險在陳心中留下的陰影之深。

陳白露的第三次冒險是她試圖從金八手下救下小東西。小東西無父無母的身世，所經(jīng)歷的磨難，還有她的反抗精神，喚起了陳白露的同情心和正義感。明知金八是個大流氓，惹不起，她還是急中生智唱了一出空城計，嚇退了金八的手下，保護了小東西。作品中這一片段的對白寫得十分精彩，陳白露和金八手下的打手們唇槍舌劍、斗智斗勇。這段描寫令陳白露身上平添了幾分風塵女俠氣息，但是女俠要有真功夫才能替人打抱不平，她沒有功夫，所能倚仗的只有男人。潘月亭關(guān)鍵時刻配合她演了雙簧，暫時化解了危機，同時也得罪了金八，埋下禍根。潘月亭在做金融投機時中了金八的圈套，一敗涂地，陳白露也失去了這位最忠實的追求者。面對催債的紙條，陳白露想找到解決的辦法，但是由于她的第三次冒險，一直以來最能幫她化解經(jīng)濟難題的潘月亭已自身不保。她再找不到一個像潘月亭那樣能供她揮霍，同時還能顧及她自尊心的人。她試著向張喬治借錢，對方得知她經(jīng)濟上已經(jīng)山窮水盡時，立刻裝傻充愣，打起了退堂鼓。面對無法解決的債務問題，堅持“我從來沒有跟旁邊人伸手要過錢，總是旁人看著過不去，自己把錢送來。”[5]這份自尊的陳白露，結(jié)束了自己的生命，也結(jié)束了在黑暗中的沉淪。

《日出》自1936年出版以來，深受讀者和話劇觀眾的青睞，陳白露的形象也長久地留在讀者和觀眾的腦海中，并被不斷提及。

曹禺曾表達過：陳白露不是健全的女性，她聰明，是所謂的“有心人”，她痛心疾首那腐惡的環(huán)境，想有所反抗。然而她氣餒了，一個久經(jīng)風塵的女人，斷然地跟著黑夜走了。[4]也許正是因為“不健全”，陳白露才會這么勇于冒險，率性而為，展示出迷人的魅力與復雜性。

參考文獻： [1][2][3][4][5]曹禺.日出[M].北京：北京十月文藝出版社，2018：81，23，197，254，39.

作者簡介：王卉，女，江蘇經(jīng)貿(mào)職業(yè)技術(shù)學院講師，研究方向：中國現(xiàn)當代文學。