伯格曼與他的三個御用女演員

英格瑪·伯格曼（1918—2007），瑞典導演、編劇、制作人。他的電影作品代表了20世紀60年代以來歐洲藝術電影難以逾越的巔峰，與費里尼、安東尼奧尼、塔可夫斯基同屬“大師中的大師”。他以強烈個人風格所奠定的瑞典電影的理性精神，至今仍深深影響著世界影壇。

英格瑪·伯格曼一生有過5次婚姻，這5任妻子好像都不是他最重要的女人。有3個女人對伯格曼很重要，這3人都是他電影的女演員，分別成就了伯格曼的銀幕杰作。

第一個是哈里特·安德森，她把伯格曼迷得神魂顛倒，當時伯格曼跟第三任妻子才剛結婚一年。他們倆的第一次合作就成就了一部經典電影《不良少女莫妮卡》。很快他們又合作了《小丑之夜》，據說在伯格曼寫劇本時，哈里特講述自己與其他男人交往的種種細節，讓伯格曼的嫉妒之火熊熊燃燒，構成了劇本強大情感的來源。第二個女人是畢比·安德森，她成就了伯格曼幾部最具標志意義的影片，比如《第七封印》《野草莓》，可以說是伯格曼的銀幕女神，哈里特很快被她取代了，伯格曼和畢比的情感足足持續了10年。

1965年，伯格曼看到了一個女演員的照片，她叫麗芙·烏曼。那時候伯格曼正在籌備新片《假面》，于是就把烏曼叫來試鏡。有意思的是，畢比也是《假面》的女演員，她不止一次提醒烏曼要當心這個男人，可烏曼根本聽不進去。作為一個有激情的女演員，她不管當時伯格曼已開始了第四段婚姻，而且他跟第四任妻子生的孩子才3歲，而烏曼當時也是個已婚女子。伯格曼確實想過要跟烏曼好好走下去，但度過了最初瘋狂的愛戀之后，他漸漸露出自私的本性。伯格曼每天定時寫作、聽音樂，不想被打擾，尤其在他工作的時候，就連烏曼也最好即刻消失。當然，工作一結束，伯格曼又希望烏曼立即出現。

那一段日子里，兩人的女兒出生了，這在一定程度上緩解了烏曼的孤寂。但是伯格曼的自私依然故我，兩人甚至大打出手，每次廝打后，兩人就會進入長時間的冷戰，雙方都以沉默來折磨對方。難怪伯格曼在電影中描述家庭關系、夫妻關系時總是那么冷峻，原來他在真實生活中也時常操演這樣的段落。伯格曼自己也很清楚，所以當他意識到烏曼可能要離開他的時候，他就想方設法用拍戲來折磨她。1968年的冬天，法羅島上一片刺骨的冰寒，影片《羞恥》在島上開拍。有一場戲是伯格曼的御用男演員馬克斯·馮·西多和衣著單薄的烏曼一起躺在一條小船上，在海面上進行長時間的漂流。伯格曼自己裹得嚴嚴實實，他命令小船在海上一直飄一直飄，不得靠岸，烏曼的恨在那天達到了頂峰。沒過多久，烏曼就帶著女兒離開了他。

當時伯格曼已是具有世界威望的電影大師，麗芙·烏曼也因出演伯格曼的影片而名聲大噪，她跟伯格曼的情變成了媒體追逐的新聞。后來烏曼去好萊塢發展，又轉戰百老匯，當她的第一部百老匯劇目《玩偶之家》上演的時候，一向不喜歡坐飛機的伯格曼居然飛到美國前來助陣。當烏曼走上導演之路后，伯格曼又成了她的編劇，他一直非常欣賞烏曼的才華。

2007年7月29日清晨，烏曼乘飛機抵達瑞典哥特蘭，然后乘坐渡輪穿過哥特蘭島和法羅島之間的海峽。這片海峽她曾經在42年前穿越過，那一年她遇上改變她一生的男人。然而，再次穿越卻是為了去見這個男人最后一面。2007年8月18日，伯格曼的葬禮在白色的法羅大教堂中舉行，烏曼和畢比前來為他送行。

（摘自華文出版社《世界影史50名人傳奇》 作者：葛穎）