張鳴珂詞柬與《董美人墓志》之緣

譚立輝

對于每一位從事中國書畫收藏的人，尤其是研究清代藝術史的，或多或少都會讀過一本書《寒松閣談藝瑣錄》。這是生活在清末民初時期的浙江嘉興人張鳴珂，晚年所撰寫的一部關于書畫藝術史的著作。書中輯錄了他所聞見的清咸豐、同治、光緒三朝畫家，主要敘述書畫家的名氏、籍里、生平事跡、著述文集、評贊畫藝，兼及書法、詩文諸專長，凡與書畫家相交至深者并附簡歷。但其實，張鳴珂還是清末著名的一位詩詞大家，其作品數量豐富。今天，就給諸位介紹一通張鳴珂的詞柬。

詞柬原為一份謝禮

這件張鳴珂詞柬作品合一通一頁，水墨紙本鏡片，書寫在一張清代時期天津享有盛名的南紙局“文美齋”所刊印的設色花卉箋紙上。鈐印：張公束（白文方印）、寒松閣（朱文方印）。

這件詞柬作品，乃張鳴珂在十二月五日重新抄錄于光緒乙巳（1905）花朝所作的一首詞，詞名《龐芝閣得隋董美人墓志，索題為賦玲瓏四犯》。詞柬之釋文可知，這是龐芝閣在得到清代嘉道年間所出土的“隋董美人墓志”拓片后，承以贈送給張鳴珂一本石印本，并索題賦寫詩詞。張鳴珂則用《玲瓏四犯》的詞牌，賦詞一首以答謝之。因而，此件作品之上款人可定為龐芝閣。

國家清史編纂委員會于2010年所出版的文獻叢刊《清代詩文集匯編》第710冊中之《寒松閣詞》，也將此首詞收錄入內。然收錄入內之此首詞，名稱與詞柬中所書略有不同，為《玲瓏四犯? 隋董美人墓志龐芝閣（澤鑾）屬賦》，或因此通詞柬作品乃初稿之緣故，在編印出版時略作微調。

詩詞內有乾坤

說起這《董美人墓志》，亦稱《美人董氏墓志銘》。隋開皇十七年（597）七月，隋高祖楊堅之子蜀王楊秀之妾董美人故去，年僅十九歲。為悼念亡妻，楊秀本人親自撰寫了墓志銘，刻于石上。石上無具書寫者姓名，不知是否為楊秀本人所書（待考）。

該墓志銘楷書工整秀麗，布局整齊縝密，在筆意上已脫盡隸意。石方二尺，小楷21行，每行23字，多六朝別字。和隋初的《龍藏寺碑》相比，楷法更為成熟，堪為隋志小楷中第一，屬歷代墓志之上品。原石出土的準確時間無考，約為清嘉慶、道光（1795—1850）年間。出土后為陜西興平縣令上海人陸君慶（劍庵）所得，陸氏旋以淡墨精拓，薄如蟬翼，筆畫豐潤，非常準確地反映了原碑之面貌，后世稱之為“關中淡墨本”，流傳極少，最為珍貴，世人皆以得此本為榮。后上海著名的金石收藏家徐渭仁得知此事，斥巨資從陸氏手中購得此墓志原石。1853-1855年，上海爆發小刀會起義，徐與此事有牽連，遭清政府通緝抓捕，家中所藏古書畫碑帖亦隨之不知所蹤。

董美人墓志拓本，在清末民國時期，已一本難求，極為珍罕。民國四公子之一的袁克文（袁世凱次子），曾求之十年而不得。清末之際，上海神州國光社曾根據龐芝閣（齋號：味道腴齋）所藏拓本，審定精印《原石初拓隋董美人墓志》。該冊前有吳昌碩、磊庵（張祖翼）、張謇、羅振玉題簽，后有光緒三十一年（1905）張鳴珂、龐芝閣，光緒三十二年（1906）羅振玉跋文。

龐芝閣更在跋文中記錄了得此拓本的情況：“余渴想有年，今歲二月忽得諸無意，不勝忻幸，適友人藏有嘉興張叔未跋本，并幾互校，此冊略肥，尤屬初拓，銘心絕品也，原冊零落，重付裝池，因考其略，以志墨緣。”由是可知，此首《玲瓏四犯》乃張鳴珂于光緒乙巳（1905）花朝（一般為每年農歷二月初二、二月十二或二月十五），應龐芝閣之索而作，而此件詞柬作品或為是年十二月五日重新抄錄。

張鳴珂早歲求學于薛時雨，與當時詞人譚獻、葉衍蘭、張預、許景澄、李慈銘等相交游，是其詞學思想以及詞風形成的重要基礎。總體而言，張鳴珂的小令宗法晚唐五代，更為清新可喜;長調則多宗法南宋，風格多樣。既有綺麗繁密之作，清空婉約之作，又有偏于豪壯之作。早期的詞作“清而腴，婉而麗，纏綿悱惻中，妙有庸峭之致”;隨著年齡的增長，閱歷的豐富，后期的作品呈現凄涼悲冷的色調。此首作于1905年的《玲瓏四犯》，當屬其晚年之作品，由此觀之，誠可信也。

在藝術市場中，張鳴珂存世的書畫作品數量不少，中堂、對聯、冊頁、團扇皆有。此首詞《玲瓏四犯》歷經數次刊行，今得見寒松老人自己親筆所書之詞柬原跡，好詞配佳紙，實屬難得，有緣也！

（編輯/余彩霞）