淺析維亞爾構(gòu)圖和色彩在油畫中的表現(xiàn)

劉家男

北京城市學院 北京 101300

引言：維亞爾作為納比派的代表人物，其作品的繪畫特點在藝術(shù)研究領(lǐng)域得到了比較充分的重視。在構(gòu)成上，維亞爾的油畫作品體現(xiàn)出了比較強的畫面結(jié)構(gòu)意識，通過合理組織和利用色彩，形成獨特的構(gòu)圖形式，并突出裝飾的平面性特點[1]。而在針對維亞爾的油畫作品創(chuàng)作特點和表現(xiàn)形式進行研究的過程中，需要從色彩和構(gòu)圖兩個方面分別展開研究。只有如此，才能得到比較準確且全面的研究結(jié)果。本文的主要研究內(nèi)容包括維亞爾簡介、維亞爾構(gòu)圖與色彩的表現(xiàn)以及維亞爾構(gòu)圖與色彩對創(chuàng)作的影響等幾個方面。通過對上述內(nèi)容進行研究，希望能夠?qū)S亞爾的油畫作品創(chuàng)作特點和藝術(shù)表現(xiàn)力產(chǎn)生更加全面的認識。

一、維亞爾簡介

愛德華·維亞爾生于1868 年，卒于1940 年，是法國近現(xiàn)代油畫家中納比派的主要代表人物之一。納比派的主要油畫創(chuàng)作主張是崇尚純粹的主觀意識以及裝飾性觀念附帶的車充足形式。在接受和踐行納比派藝術(shù)創(chuàng)作主張的基礎(chǔ)上，維亞爾逐漸形成了自己的藝術(shù)見解和創(chuàng)作風格。在藝術(shù)領(lǐng)域，維亞爾一直被當作內(nèi)景主義畫派的重要代表人物之一[3]。針對維亞爾的作品進行研究可以發(fā)現(xiàn)，其作品中體現(xiàn)出的裝飾性畫風曾受日本版畫和浮世繪的影響。在整個創(chuàng)作生涯中，維亞爾創(chuàng)作出了《藝術(shù)家的母親和妹妹》《花園聚餐》《畫家凱爾·澤維爾·羅塞爾和他的女兒》等優(yōu)秀的油畫作品。

二、維亞爾構(gòu)圖與色彩的表現(xiàn)

在維亞爾的創(chuàng)作生涯中，其創(chuàng)作出了《鏡子前的夫人》《條紋襯衫》《藝術(shù)家的母親和妹妹》《花園聚餐》《畫家凱爾·澤維爾·羅塞爾和他的女兒》等優(yōu)秀的油畫作品。而針對這些作品進行研究，則能夠?qū)ψ髌返臉?gòu)圖和色彩表現(xiàn)產(chǎn)生更加全面地認識。

（一）構(gòu)圖的理解和應(yīng)用—以《鏡子前的夫人》為例

維亞爾在創(chuàng)作油畫作品的過程中，對于畫面布局和形式方面有比較獨特的見解和認知。這種認知脫離了傳統(tǒng)油畫創(chuàng)作形式的束縛，并在一定程度上弱化了作品的空間感。與其他同時代畫家相比，維亞爾更加善于提煉構(gòu)圖細節(jié)，并在這一基礎(chǔ)上合理規(guī)劃塊面的大小與位置分布。在這一前提下，利用構(gòu)圖突出主題。維亞爾在創(chuàng)作以室內(nèi)人物為主要場景的作品時，會在不同的作品中采用不同的方法。其中，在《鏡子前的夫人》（見圖1）這一作品中，維亞爾在創(chuàng)作過程中注重突出作品的構(gòu)成感，同時通過對構(gòu)圖進行調(diào)整體現(xiàn)出室內(nèi)效果的裝飾性。在作品中，一名身穿花紋裙子的女性坐在鏡子前梳妝打扮，女性的背面形成了豎直結(jié)構(gòu)。在經(jīng)過精心梳理之后，女性頭上出現(xiàn)了精美的發(fā)鬢。同時，鏡子這一特殊道具的應(yīng)用，也使作品呈現(xiàn)出了比較明顯的平面感。而在整體構(gòu)圖方面，維亞爾在作品中更加注重畫面中女性的整體輪廓，而刻意忽視了人物面部表情等細節(jié)。在這一基礎(chǔ)上，畫面整體呈現(xiàn)出了輕松和自由的氛圍。同時，針對該作品的整體風格進行研究可以發(fā)現(xiàn)，該作品的室內(nèi)人物場景比較新穎。在該作品中，維亞爾通過合理的構(gòu)圖方式保障了本作品具備比較突出的構(gòu)成感。在這一前提下，作品的整體藝術(shù)價值就得到了比較有效地提升。此外，由于比較重視作品中人物的整體輪廓而在一定程度上忽視了人物的面部表情等細節(jié)，因而使畫面保持了完美和生動。

圖1 《鏡子前的夫人》

（二）色彩的研讀和應(yīng)用—以《條紋襯衫》為例

色彩是油畫作品的重要構(gòu)成要素，能否合理應(yīng)用色彩也是決定油畫作品藝術(shù)價值的重要因素之一。在這一方面，著名畫家塞尚指出，色彩依附于看到的現(xiàn)實世界之上，并且通過合理的色彩搭配在構(gòu)圖的基礎(chǔ)上形成想要表達的觀念。維亞爾在運用色彩方面體現(xiàn)出了比較強的邏輯性。他在作品中以特殊的形式構(gòu)建出了色彩斑斕，充滿詩意的世界。在創(chuàng)作生涯過程中，維亞爾受到了印象派畫家高更的深刻影響，在色彩運用方面偏向于使用相對原始和單純的色彩。這一色彩運用方式，導(dǎo)致其油畫作品體現(xiàn)出了簡練、單純的特點。在創(chuàng)作過程中，維亞爾認同和接受了高更的觀點，即不同的色彩在油畫作品中會體現(xiàn)出不同的特質(zhì)，如崇高、平靜、和諧、典雅等針對維亞爾油畫作品的色彩運用情況進行研究可以發(fā)現(xiàn)，維亞爾的色彩運用是相對嚴謹?shù)模蚨軌蛟诋嬅嬷芯珳实卣瓶厣实姆植迹M而發(fā)揮色彩的裝飾性作用。在色相方面，維亞爾的油畫作品中鄰近色的使用頻率相對較大，而鄰近色之間也存在比較微妙的差異，從而表達出作者的思想感情。在這一方面，維亞爾的作品《條紋襯衫》是其色彩研究和應(yīng)用的集大成者。

《條紋襯衫》是維亞爾的代表作品之一，該作品的最主要特點之一就是以深紅色和墨綠色作為主色調(diào)，并在創(chuàng)作過程中合理處理上述兩種顏色的補色關(guān)系。兩種顏色在作品中的純度被大幅度減弱，同時穿刺其他不同明度和純度的色彩以豐富作品的色彩對比。此外，維亞爾在創(chuàng)作中善于使用主觀的小筆觸以及點彩效果進一步豐富作品的內(nèi)涵，同時形成附帶強烈視覺沖擊力的視覺效果。在針對整個作品的人物輪廓進行觀察和研究的過程中可以發(fā)現(xiàn)，該作品中的人物表情和五官被虛化。

圖2 《條紋襯衫》

在《條紋襯衫》中，維亞爾運用了印象派的點彩式創(chuàng)作技法進行室內(nèi)場景描繪，將平凡的景物通過個人色彩構(gòu)圖的主觀處理呈現(xiàn)在作品中，從而營造出寧靜、祥和的作品整體氛圍。在色域的歸納和整合方面，維亞爾《條紋襯衫》中排除了空間的錯落和光線的弱化，并進行不斷地豐富對比。同時，在維亞爾的油畫作品中，虛化人物五官與表情也是重要的構(gòu)圖與色彩運用方式之一。畫面中不同色塊相互呼應(yīng)，形成了比較鮮明的色彩關(guān)系和有節(jié)奏的畫面形體關(guān)系。此外，在針對該作品進行研究的工作發(fā)現(xiàn)，雖然維亞爾創(chuàng)作該作品時受到了印象派的深刻影響，但是在色彩的選擇和使用方面，該作品與印象派的創(chuàng)作風格也存在一定的差異。獨特的色彩風格不僅增加了作品的識別度，而且增強了作品的色彩效果和視覺沖擊力。而維亞爾油畫作品中重視整體輪廓而忽視細節(jié)這一創(chuàng)作特點，也在色彩選擇和應(yīng)用方面得到了比較充分地體現(xiàn)。正是由于存在上述特點，促使維亞爾的油畫作品體現(xiàn)出了獨特的藝術(shù)魅力。

三、維亞爾構(gòu)圖與色彩對創(chuàng)作的影響

維亞爾在構(gòu)圖和色彩應(yīng)用方面善于打破傳統(tǒng)，并形成了自身的獨特創(chuàng)作風格。在分析維亞爾作品中構(gòu)圖和色彩運用的過程中，通過對作品的構(gòu)圖與色彩進行分析和深刻理解，從美學方面看，維亞爾善于利用色彩構(gòu)建和諧溫馨柔和的室內(nèi)氛圍。而對于之后的油畫創(chuàng)作來說，上述特點產(chǎn)生了比較深刻的影響。在當下，相當一部分油畫創(chuàng)作者在創(chuàng)作室內(nèi)場景油畫作品的過程中，不同程度地借鑒了維亞爾的構(gòu)圖和色彩應(yīng)用風格。而在日常創(chuàng)作過程中，學習者可以通過這種相對穩(wěn)定和簡單的構(gòu)圖和色彩應(yīng)用方式進行油畫作品的創(chuàng)作。在這一基礎(chǔ)上，油畫作品的藝術(shù)價值就能夠得到更大程度地提升。

結(jié)論

綜上所述，本文以納比派的主要代表人物維亞爾為研究對象，詳細分析了其作品中構(gòu)圖和色彩的運用方法，并從構(gòu)圖和色彩兩個角度入手，針對其作品創(chuàng)作風格與藝術(shù)價值進行了比較全面的研究。在創(chuàng)作生涯中，維亞爾受到了多位印象派畫家以及日本版畫的影響，因而在構(gòu)圖和色彩應(yīng)用方面不同程度的集成和發(fā)展了印象派與日本版畫的創(chuàng)作風格與創(chuàng)作特點。維亞爾作品在構(gòu)圖和色彩應(yīng)用方面體現(xiàn)出的獨到之處，不僅具備較大的藝術(shù)研究價值，而且在當代的油畫作品創(chuàng)作和油畫創(chuàng)作教學過程中也具有比較大的應(yīng)用價值。對于當代藝術(shù)家而言，在進行油畫作品創(chuàng)作的過程中，不僅需要借鑒維亞爾的構(gòu)圖和色彩應(yīng)用方法，還需要深入研究維亞爾在作品中想要表達的情感追求，極大程度上提高作品的藝術(shù)價值。