博物館VR視覺藝術(shù)搭建模式研究
——以南昌市中國工藝美術(shù)大師博物館為例

王雯艷

南昌工學院傳媒設(shè)計學院

一、博物館中虛擬現(xiàn)實技術(shù)（VR）的廣泛運用

隨著虛擬現(xiàn)實技術(shù)（VR技術(shù)）慢慢成熟，對于人類的感知和產(chǎn)品形態(tài)、服務(wù)模式等多方面都帶來了全新的理解。5G新時代的到來，大大提升虛擬現(xiàn)實體驗，為虛擬現(xiàn)實技術(shù)的應(yīng)用開辟新天地。

（一）博物館的相關(guān)概念及其功能

博物館建設(shè)及運營是為了社會及公共大眾提供服務(wù)信息。博物館最開始的職能是收藏的作用，隨著教育的發(fā)展，博物館的功能與科研、教育緊密相關(guān)。現(xiàn)如今，博物館承擔的功能日益增多，是一個集基礎(chǔ)展示功能、教育、文化創(chuàng)意、理念與意識形態(tài)傳播等多功能為一體的“文化空間”。

（二）VR的概念及其特征

VR技術(shù)出現(xiàn)于二十世紀二十年代至三十年代期間。關(guān)于VR藝術(shù)有如下的定義：“以虛擬現(xiàn)實（VR）、增強現(xiàn)實（AR）等人工智能技術(shù)作為媒介手段加以運用的藝術(shù)形式，我們稱之為虛擬現(xiàn)實藝術(shù)，簡稱VR藝術(shù)。該藝術(shù)形式的主要特點是超文本性和交互性。” VR藝術(shù)作為一種新興而獨立的藝術(shù)門類 ，滲透于生活的方方面面。虛擬現(xiàn)實（VR）和增強現(xiàn)實（AR）技術(shù)應(yīng)用于醫(yī)學、航天、教育、游戲、娛樂等生活各個領(lǐng)域。

（三） VR技術(shù)在博物館中的運用

博物館的數(shù)字化運用自二十世紀九十年代提出，總的來看，國內(nèi)外眾多博物館的數(shù)字化發(fā)展與建設(shè)，都取得了令人滿意的成績，建設(shè)的過程中或多或少加入虛擬展示功能，提供方便、舒適和全新的觀展體驗。在麥克盧漢認為，印刷品是眼睛的延伸，廣播是耳朵的延伸，電視則是耳朵和眼睛的同時延伸，輪子是腳的延伸。計算機不僅是眼睛的延伸，而且是人類整個中樞神經(jīng)系統(tǒng)的延伸。

二、南昌市中國工藝美術(shù)大師博物館中視覺表現(xiàn)現(xiàn)狀

（一）南工博物館概況

本文以南昌市中國工藝美術(shù)大師博物館為例，本館是以收藏研究中國工藝美術(shù)大師作品為主的藝術(shù)類專題博物館。南工博物館坐落于南昌市南昌工學院，是我國首個為中國工藝美術(shù)大師專門建設(shè)的特色工藝美術(shù)大師博物館。該館由江西超弦控股有限公司和南昌工學院主辦，通過自身的資源優(yōu)勢、高校背景、教育特色等，將博物館打造成中國工藝美術(shù)大師的精品展示基地、絕技傳授基地、學術(shù)交流基地、教學觀摩基地和大師跨界交流的基地。南工博物館為傳承民族文化，保護璀璨精彩的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)發(fā)揮著重要的作用。

（二）南工博物館館藏資源優(yōu)勢

該館在藏品的VR技術(shù)保護方面取得了一定的成果，共制作67件藏品的數(shù)字化建模。其中包括《漁舟唱晚》《青州府花邊臺》 《清明上河圖》 等42件掛畫類藏品；《虎頭瓶》《青山疊翠》《吉祥八寶樽》《玄天劍》等16件陶瓷漆器類藏品；《和合二仙》《折疊桌》《孔子》等5件雕塑類藏品；《人間仙境》《荷塘情趣》等4件雕塑雕刻類藏品。VR交互中設(shè)計了通過射線進行選擇和瞬移，可握手柄把藏品拿起來欣賞，松開手柄藏品移動歸位，可語音播報簡介和自動漫游等技術(shù)。

（三）南工博物館視覺藝術(shù)呈現(xiàn)現(xiàn)狀

在南昌市中國工藝美術(shù)大師博物館的VR技術(shù)運用中，VR場景的視覺藝術(shù)方面存在如下局限性：博物館展品在通過VR技術(shù)傳播過程中，側(cè)重于藏品的三維還原及交互技術(shù)，對場景的視覺設(shè)計方面美感不足，忽視了觀看場景的視覺效果營造，例如VR場景中展品類別和時代梳理的視覺動態(tài)展示，展品背景簡介、紋樣圖像及展品材質(zhì)的呈現(xiàn)方法，資料排版設(shè)計和字體處理等方面，展示平臺缺乏設(shè)計創(chuàng)意性及視覺統(tǒng)一性，視覺細節(jié)不夠豐富，影響信息有效、及時的傳播，迅速與受眾溝通并獲取反饋的情況，進一步影響觀者虛擬現(xiàn)實情境中的互動感受和體驗樂趣。

三、虛擬現(xiàn)實技術(shù)（VR）在博物館視覺藝術(shù)搭建中的運用

（一）博物館VR視覺藝術(shù)的設(shè)計要素

VR博物館場景的視覺表現(xiàn)，主要包括造型設(shè)計、空間設(shè)計、色彩設(shè)計、藏品設(shè)計四方面。場景造型設(shè)計根據(jù)展廳和策劃要求，以及最終成形的視覺效果。無論什么類型和風格的VR博物館場景都要符合視覺傳達的形式美法則和造型規(guī)律，比如各種展廳中展廳室內(nèi)風格、展臺、藏品、藏品介紹造型要統(tǒng)一協(xié)調(diào)，圖像要簡潔大方、色調(diào)統(tǒng)一且主次分明， 并且要注重物體的色彩、形體、位置、質(zhì)感、量感的搭配，才能更好地呈現(xiàn)出藏品在空間、形色、位置等方面的視覺平衡美、節(jié)奏美、和諧美。VR 展廳場景的空間設(shè)計主要是虛實空間、想象空間、實體空間的設(shè)計。

（二）博物館VR視覺藝術(shù)的展示平臺搭建

圍繞南昌市中國工藝美術(shù)大師博物館的現(xiàn)有文物資源及VR程序設(shè)計技術(shù)，設(shè)計搭建基于信息化的視覺藝術(shù)展示平臺。以VR漫游及HTML5 標記語言等數(shù)字化方式開發(fā)的平臺，主要以動態(tài)視覺效果和交互方式實現(xiàn)。展示平臺設(shè)計框架總體分為三級，分別為總覽級、鑒賞級及體驗級（如圖1）。第一層級為總覽級，是關(guān)于南昌市中國工藝美術(shù)大師博物館藏品的信息概覽，利用動態(tài)卷軸形式呈現(xiàn)不同類別工藝美術(shù)作品產(chǎn)生的年代時間軸，將展品按照朝代順序呈現(xiàn)于卷軸之上，系統(tǒng)性的梳理展品的歷史脈絡(luò)；第二層級為鑒賞級，分別以“實物＋手繪”的形態(tài)展現(xiàn)每件展品的造型藝術(shù)，手繪界面以線條勾勒作品形態(tài)；第三層級包括工藝作品簡介及紋樣展示、三維效果以及材質(zhì)簡介四個部分。視覺藝術(shù)展示平臺設(shè)計過程中會根據(jù)每一類別及展品有針對性的營造出符合主題的實景氛圍。

圖1 展示平臺設(shè)計框架

（三）館藏展品的三維立體VR效果呈現(xiàn)

采用3Dsmax應(yīng)用軟件進行三維物體的建模，結(jié)合紋理映射技術(shù)應(yīng)用于展品三維真實感圖形的生成和顯示，產(chǎn)生逼真的圖形（如圖2）。為更加方便弘揚中國傳統(tǒng)工藝文化知識，用新的傳播技術(shù)讓更多的人了解工藝文化，如陶瓷、景泰藍、花絲鑲嵌、刺繡等傳統(tǒng)工藝。對博物館里面中國工藝美術(shù)大師的作品進行數(shù)字化建模，可以起到保護藏品的作用，有一個完整的數(shù)字建檔。VR博物館既能實現(xiàn)文物信息的資源共享，也可以對文物的實時性進行保護。

圖2 藏品的三維立體效果

（四）VR技術(shù)下的沉浸式觀展體驗

虛擬現(xiàn)實技術(shù)主要包含“沉浸”“構(gòu)想”以及“交互”三種典型的特征。沉浸式的觀展體驗，顧名思義就是觀展人沉浸在博物館中，在VR技術(shù)創(chuàng)造的虛擬展覽環(huán)境中，體驗到與現(xiàn)實環(huán)境中相同的視、聽、觸等體感，讓觀展人全身心的沉浸在三維的展品虛擬展示環(huán)境中（如圖3）。

圖3 虛擬展廳效果

為了將展示效果發(fā)揮到最佳，采用專業(yè)高水準的全景攝影，充分展現(xiàn)展品的魅力。上下左右，隨意操作，可走近可退遠，展廳之間可自由切換漫步。配上多媒體音效和解說，達到身臨其境的感覺建立VR虛擬博物館，可以讓觀看者更加近距離的欣賞藏品，與藏品進行交互。對構(gòu)建三級視覺藝術(shù)平臺，展示平臺設(shè)計開發(fā)的具體措施：總覽級、鑒賞級及體驗級，兼容了聲音、文字、 圖形、圖像、模型、材質(zhì)等的信息的展示平臺，通過VR技術(shù)在博物館中的運用，觀展者可以通過多種設(shè)備對場景中的展品和空間進行實時操控，使用戶在場景中漫游、交互體驗以及全方位旋轉(zhuǎn)參觀藏品等，從而帶來強烈的沉浸式參觀體驗。

四、結(jié)語

本文以南昌市中國工藝美術(shù)大師博物館中的工藝品數(shù)字化保護與藝術(shù)化傳播為出發(fā)點，結(jié)合VR虛擬漫游技術(shù)，提出VR視覺藝術(shù)展示平臺搭建的必要性及可行性，在此基礎(chǔ)上構(gòu)建設(shè)計思路、三級信息框架、交互設(shè)計、界面視覺及技術(shù)實現(xiàn)方式。通過視覺藝術(shù)切入科學技術(shù)，帶來更為直觀、形象、具有視覺沖擊力的推廣平臺，為今后工藝美術(shù)品的傳承與保護打下良好的基礎(chǔ)。