現代壁畫在城市公共空間的發展

王柯 薛沖

摘要：隨著現代社會的快速發展及知識經濟的不斷更新，公共空間的種類和功能空前豐富，與公共設施相關的建筑不斷發展更新。城市公共空間愈發美輪美奐，多姿多彩。如今商場、廣場等眾多公共空間都與公共藝術相結合，繪上了各式各樣的壁畫。壁畫與建筑物是相輔相成的，其依附于建筑物，又使建筑物更有價值，壁畫的裝飾美化功能充分展示了空間的優點，將自身的藝術觀念生動地傳達給了公共空間環境中的人們。

關鍵詞：現代壁畫;城市公共空間;發展

中圖分類號：J218.6 文獻標識碼：A 文章編號：1004-9436（2021）15-0-02

1 現代壁畫的發展現狀

壁畫是一種極為古老的繪畫表現形式，可以作為素材運用于現代設計，具有一定的歷史性、藝術性[1]。從現代角度來看，壁畫不僅僅是一種繪畫形式，更是公共環境藝術的組成部分。就目前來看，我國的公共藝術并沒有得到普及與發展，落后于發達國家。近年來，隨著城市的不斷發展和更新，人們對公共藝術的需求逐漸增加，審美意識也得到了極大的強化，隨之而來的是對公共空間的高要求。壁畫不僅給予空間豐富的填充，也提升了空間的利用價值。本文以南京市地鐵一號線壁畫為例，詳細介紹現代壁畫在城市公共空間的發展情況。

1.1 南京地鐵一號線壁畫介紹

隨著時代的飛速發展，科技發展逐漸成為世界發展主流。國內地鐵壁畫的發展進入一個新階段，越來越多的地鐵站刻上浮雕、繪上壁畫，散發出濃濃的藝術氣息。南京地鐵一號線使用壁畫、雕塑等公共藝術作品作為提高地鐵空間藝術水平的方式。其以一種獨特的藝術形式引起了人們的廣泛關注[2]。大量帶有藝術氣息的藝術品涌入，極大地增強了地鐵內部的藝術氣息。

張靜創作的《金陵覽勝》是南京站的壁畫主題，由青花瓷鋼板為原材料雕刻而成，用料新穎大膽，更是將夫子廟、長江大橋等金陵地標建筑有條不紊地排列在壁畫中，展現出別樣的風韻。玄武門站的壁畫為《水月玄武》，畫面以淺綠色和深藍色為主，湖水與荷葉交相輝映，荷葉的各種形態在壁畫中展現得淋漓盡致，玄武湖靜謐、優美、清透之感隨之而來。中華門站的壁畫為《明城遺韻》，這一站的壁畫凸顯了明長城的造型以及中華門城堡的造型，其中城墻門和磚塊雕刻得十分細致，圖案花紋種類多樣、真實。

今天人類的足跡無處不在[3]，地鐵是城市的首要交通工具。地鐵站人流量大的這一特點，使地鐵站的壁畫影響廣泛，文化藝術也通過壁畫這一藝術表現形式得到了廣泛的傳播。

1.2 現代壁畫對人們的影響

20世紀90年代，我國進入了以經濟建設為中心的新時期，全國經濟水平飛速提高，人們更注重精神方面的需求，這也促進了藝術領域的發展[4]，壁畫在公共藝術中的作用日益凸顯，使人們更加重視對生存空間的創造。現代社會競爭激烈，空間環境的好壞會對人們的日常生活造成極大的影響。現在的空間環境比較好，人們在對空間形態、作用等提出要求的時候，也對空間的文化功能有較大的需求。因此，壁畫藝術與空間環境相結合至關重要。如今科學技術突飛猛進，人們渴望壁畫這種形式的藝術在優化空間的同時，盡可能滿足人們的審美需求和精神需求，從而創造出更好的空間環境。

2 現代壁畫存在的問題

近幾年，大城市公共空間建設質量越來越接近國際化標準，但部分城市公共空間依然存在很多問題[5]。

2.1 自身問題

2.1.1 觀念陳舊，缺乏創新

隨著社會的發展，藝術層面的要求引起了越來越多的人重視。然而現代壁畫的整體水平卻沒有得到較大提升。時代雖然在進步，但人們的思想依舊保守，問題依然存在，現代壁畫在當今缺乏創新的問題越來越明顯，比較形式化。

2.1.2 脫離生活，沒有實際意義

壁畫藝術源于生活，人們應當以生活中的點點滴滴為根據，對其加以豐富和創新，使藝術作品高于生活。但目前，很多壁畫藝術家無法走近生活去體驗和感受，僅憑單純的信息檢索創作壁畫。優秀的藝術作品應該貼近生活，所以我們應該立足于生活，感受生活帶來的無限魅力，積極開拓創新，選擇與現代生活相近的題材，以滿足市場需求[6]。

2.1.3 不尊重原創，缺乏創新

雖然最近幾十年，國內壁畫數量大幅增加，并且質量隨之提升，畫師的技藝也越來越高超，但還有許多作品依然無法擺脫國外壁畫藝術審美的影響。許多新銳設計師都有不錯的想法，但閱歷不足[7]。這些壁畫作品主題相似，內容相同，形式與材質都有很強的重復性。我們應擺脫西方審美評價標準的束縛，回歸本真的狀態[8]。

2.1.4 作品風格單一

隨著時代的進步，人們的藝術審美意識逐漸增強。在這種情境下，壁畫的創新尤其重要。但現代壁畫大多在藝術形式、平面裝飾色彩方面存在相似之處，缺乏多樣性。壁畫藝術作品應該是各有特色、獨具一格的，不應是平淡無奇、千篇一律的。

2.2 壁畫與公共空間相互關系存在的問題

2.2.1 缺乏規劃意識

在城市建設中，早期的城市建設規劃極其有內涵，使人們在建設城市過程中對公共藝術的需求成為必然。人們對城市公共空間從功能需求逐漸偏向精神需求[9]。公共藝術品不僅是一座城市亮眼的裝飾品，更是一座城市的文化符號[9]，各個地方都有自身的地域性，所以規劃的方式也不盡相同。現代社會的人們對墻體的設計意識相對不足，對城市公共空間的認識不充分，對現代壁畫作為城市名片的認知不足等，都是阻礙現代壁畫創作的因素。

2.2.2 空間意識淡薄

在人們空間意識淡薄的情況下，藝術作品憑借形象打造一種觸動人心的形式，人們難以領悟其體現的文化意蘊、哲學理念等[10]。只有將現代壁畫與其所在的空間融為一體，才能更好地展現壁畫的藝術價值。在室內環境設計中必須考慮人、空間場所與自然之間的情景交融[11]。壁畫作品在整體空間中的存在感以及空間的體現、空間功能的提升都是非常重要的，現代壁畫與城市空間相互制約、相輔相成，與特定的空間環境有特殊的關系。它形成了作品與空間、空間與空間的連續性[12]。

2.2.3 生態觀念淡薄

在當今社會，生態理念儼然成為一股熱潮[13]。空間關系成了一個有待解決的大問題。人與自然的和諧共存一直是人們的追求[14]。從一開始，人們就選擇城市作為自己的生活空間，隨著城市的發展，人們通過各種新的發明、新的技術、新的知識不斷改善自己的生活條件，享受科技帶來的美好生活。但在人們感受美好的同時，各種環境問題接踵而來，環境受到的破壞短時間內無法彌補，這也警醒我們要樹立生態理念。因此，人們在規劃公共空間時，要考慮到其對生態的影響。設計界也掀起了生態化設計的浪潮[15]，應避免一味追求新技術、新材料而產生新問題[16]。對傳統材料進行思考與探索，設計師可以利用一系列新的工藝和新的材料代替傳統材料[17]。

3 現代壁畫與城市公共空間的關系

現代壁畫工藝的應用越來越廣泛[18]，其已成為一種體現當地人文精神與地域特色的公共藝術，其視覺審美和文化內涵在城市建設和社會進步的過程中散發出獨特的魅力。人們對所處環境的要求正隨著物質生活水平的提高而提高[19]。每件美術作品都蘊含著不一樣的思想、不一樣的文化[20]，因此人們對藝術作品也提出了更高的要求。

3.1 現代壁畫對城市公共空間的依賴

現代壁畫離不開它所依附的空間環境，當代壁畫不是作者隨意表達情感的物品，更需要為其依附的對象增光添彩。現代壁畫與古代壁畫的區別在于：古代壁畫與石窟墓葬壁畫一樣，對空間環境的考慮較少，體現的也大多是宗教主題的內容;現代壁畫則更多強調壁畫的主題內容，關注主體，以壁畫為中心，與空間有機結合，這就體現了現代壁畫對城市公共空間的依附性。在城市公共空間中應用壁畫，既能體現壁畫的藝術價值和鑒賞性，又可以促進壁畫新材料的開發與發展。

3.2 城市空間對現代壁畫的約束

現代壁畫有了城市公共空間為依托才能發展得更好，可以說，城市公共空間決定著現代壁畫的發展。城市與城市并不相同，每個城市都有其特定功能，能夠更好地為現代壁畫的設計打下基礎。城市公共空間的特定功能是現代壁畫創作的重要依據。現代壁畫的內容和形式要遵循城市公共空間發展的要求，要符合城市公共空間的主題、性能、風格。不同城市的文化、生活習慣等都有或多或少的不同，其公共空間的特點也各不相同，現代壁畫的題材、內容、思想、藝術形式和功能等都要依據城市公共空間的特點進行設計。

4 結語

社會在發展，時代在進步，如今人們的精神需求更加迫切。在全球化背景下，各種文化之間互相碰撞與融合，屬于藝術文化的時代已經到來。壁畫設計要結合自身特點，創造獨具一格的現代設計模式。現代壁畫設計不僅體現了其外在形態，更體現了其文化軟實力和創造力。壁畫的表現手法多樣，表現內容豐富，展示出現代社會的風貌和特征。我們應當創造不同的領域感和設計感，順應時代發展的潮流，提高人們的審美水平，豐富群眾文化知識，通過現代壁畫展示城市大眾的素養以及藝術文化水平。現代壁畫在當今時代發展迅速，作為存在于城市公共空間的一種重要的藝術形式，壁畫的獨立性逐漸凸顯，在歷史的長河中留下了一抹亮色。

參考文獻：

[1] 尤心培，李雪艷.建筑構件在室內裝飾中的應用——以G20杭州峰會主會場為例[J].美術教育研究，2020（17）：63-65.

[2] 高子宇，顏文奇.風箏在室內裝飾設計中的應用[J].大眾文藝，2019（21）：101-102.

[3] 徐雷，趙謐，潘玥.基于生態理念下的室內環境設計[J].設計，2018（21）：42-44.

[4] 婁陽.淺談城市雕塑在中國城市建設中的作用[J].藝術科技，2020，33（21）：111-112.

[5] 孟李想，張磊.社會互動理論下的城市交往空間設計研究[J].藝術科技，2020，33（23）：178-179.

[6] 張海怡，蔣暉.論南京非遺剪紙的現狀及發展前景[J].美術教育研究，2020（11）：41-42，45.

[7] 劉思源.新中式景觀在公共區域中的應用研究[J].藝術科技，2020（21）：183-184.

[8] 劉新欣，葉潔楠.民間藝術與現代設計間的結合與相互作用[J].大眾文藝，2019（16）：78-79.

[9] 邱柳祎，孫獻華.花藝軟裝在家居室內設計中的應用[J].家具與室內裝飾，2020（09）：98-100.

[10] 吳逸，葉潔楠.傳統園林造園手法在當代城市公園景觀設計中的運用——以常州市人民公園為例[J].美術教育研究，2020（10）：81-82.

[11] 房華，余希.由空間序列藝術論室內生態環境設計[J].家具與室內裝飾，2020（08）：118-119.

[12] 高婧.敘事與體驗：城市公共空間的沉浸式設計與表達[J].美術教育研究，2020（13）：92-93.

[13] 張澳，梁晶.生態視角下的時裝展示空間設計[J].藝海，2020（09）：127-128.

[14] 姜琳，房華.中國古典園林造園手法在現代室內空間中的設計應用[J].美術教育研究，2020（20）：74-75.

[15] 陳晨，祝遵凌.自然元素在城市建筑藝術中的應用——以南京樺墅為例[J].設計，2018（09）：141-143.

[16] 石宇琳，曹磊.城市景觀設計中地域性元素的應用研究[J].美術教育研究，2020（20）：76-77.

[17] 施恒，張乘風.閩南古厝在室內裝飾中的創新應用[J].家具與室內裝飾，2019（08）：120-121.

[18] 曹亦南，熊瑤.中國傳統門窗木雕在現代室內設計中的運用[J].家具與室內裝飾，2020（4）：110-111.

[19] 沈靈君.淺析墻體在環境設計中的運用[J].藝術科技，2020（21）：157-158.

[20] 陶皓淼，耿植榮.淺析文化思想的繁榮對美術作品的影響[J].藝術科技，2020（21）：125-126.

作者簡介：王柯（2000—），女，河南長葛人，本科在讀，研究方向：公共藝術。

薛沖（1967—），男，江蘇南京人，碩士，副研究員，研究方向：高等教育。