時(shí)代背景下的社會(huì)階級(jí)群像

劉雨欣

一、吳蓀甫：具有兩面性的民族資本家

作為《子夜》的主人公，吳蓀甫在小說中初登場的時(shí)候，茅盾就在一片緊張囂喧的氛圍里，對(duì)他進(jìn)行著力渲染，使讀者一看便知，這絕不是一個(gè)等閑人物。隨著故事情節(jié)的發(fā)展，茅盾又具體展示了吳蓀甫這一人物形象的兩面性，他既有進(jìn)步的一面，也有反動(dòng)的一面。

作為民族資本家，吳蓀甫積極反抗帝國主義、封建主義的壓迫，有著振興民族工業(yè)的熱情與抱負(fù)，他堅(jiān)信“只要國家像個(gè)國家，政府像個(gè)政府，中國工業(yè)一定有希望的”。吳蓀甫曾經(jīng)游歷歐美，具備先進(jìn)的企業(yè)管理知識(shí)，加之其個(gè)性強(qiáng)硬、精明、知人善任，有“把中材調(diào)弄成上駟之選”的本領(lǐng)，有力地推動(dòng)了早期民族工業(yè)的快速發(fā)展。他從紡織業(yè)起步，在上海創(chuàng)辦了裕華絲廠，又聯(lián)合孫吉人、王和甫等民族資本家成立“益中信托公司”，其后產(chǎn)業(yè)擴(kuò)展至日用消費(fèi)品，“使他們的燈泡、熱水瓶、陽傘、肥皂、橡膠套鞋，走遍了全中國的窮鄉(xiāng)僻壤”。在家鄉(xiāng)雙橋鎮(zhèn)，吳蓀甫也開設(shè)有電廠、米廠、油坊、當(dāng)鋪、錢莊等企業(yè)，并企圖按照資本主義的模式建立起他的“雙橋王國”。在公債市場上，他利用軍閥混戰(zhàn)的機(jī)會(huì)“大肆投機(jī)”。因此，這位吳三爺?shù)呢?cái)力、手腕、魄力，同行們都是久仰的。

同時(shí)，吳蓀甫還具有愛國情懷，他充滿熱情地說“我還是要干下去的！中國民族工業(yè)就只剩下屈指可數(shù)的幾項(xiàng)了！絲業(yè)關(guān)系中國民族的前途尤大！”并且反對(duì)大資本家的投機(jī)倒把，反對(duì)官僚軍閥政治，希望政府能規(guī)范經(jīng)濟(jì)運(yùn)行，保護(hù)民族工業(yè)。他暢想著中國的工業(yè)終有一日能雄起，“高大的煙囪如林，在吐著黑煙；輪船在乘風(fēng)破浪，汽車在駛過原野”，憧憬能夠建立起富強(qiáng)的資本主義王國。

但另一方面，吳蓀甫具有資本家的階級(jí)本性，他榨取工人血汗，仇視農(nóng)民運(yùn)動(dòng)。為了彌補(bǔ)自己在公債市場上的損失，吳蓀甫以削減工資、增加工時(shí)等方式剝削工人，壓榨他們的剩余價(jià)值；隨后利用蔣汪兩派的黃色工會(huì)破壞罷工運(yùn)動(dòng)，依靠反動(dòng)勢(shì)力鎮(zhèn)壓工人、農(nóng)民運(yùn)動(dòng)，甚至將他們的中堅(jiān)分子關(guān)入監(jiān)獄。他“為了快快發(fā)財(cái)”，還不斷吞并中小企業(yè)，如用鐵腕手法毫無憐憫地吞并了朱吟秋的絲廠、陳君宜的綢廠，并以五六萬元的廉價(jià)收盤了價(jià)值三十萬元的八個(gè)小廠。對(duì)于共產(chǎn)黨、工農(nóng)紅軍，他更是咬牙切齒，口口聲聲罵他們是“匪”。

然而小說最后，吳蓀甫的事業(yè)在趙伯韜的進(jìn)攻、工人的斗爭和農(nóng)民的起義這“三條火線”的進(jìn)攻下潰不成軍，最終落得破產(chǎn)的下場。所以，茅盾自評(píng)《子夜》說“吳蓀甫的悲劇中是帶有些悲壯性的”，吳蓀甫的悲劇其實(shí)也是中國民族資產(chǎn)階級(jí)悲劇的縮影，他們?cè)诮?jīng)濟(jì)上和政治上具有軟弱性，也沒有徹底的反帝反封建的勇氣，所以注定無法挽救當(dāng)時(shí)的中國。

二、趙伯韜：奸詐殘酷的買辦資本家

《子夜》中精心刻畫的另一人物，是買辦資產(chǎn)階級(jí)的代表趙伯韜。吳蓀甫作為民族資本家，有著愛國反帝的一面，而趙伯韜則完全投靠了帝國主義，心甘情愿當(dāng)起了賣國賊。他靠著帝國主義金融資本的支持、國民黨反動(dòng)政權(quán)的力量，操縱和控制著民族工業(yè)，意圖扼殺中國民族工業(yè)的發(fā)展，使中國經(jīng)濟(jì)徹底淪為殖民經(jīng)濟(jì)。

因此，趙伯韜是“公債場上的一位魔王”，他老謀深算、陰險(xiǎn)專橫，狂傲地宣稱“中國人辦工業(yè)沒有外國人幫助都是虎頭蛇尾”，“哈哈，吳蓀甫會(huì)打算，就可惜還有我趙伯韜要故意同他開玩笑，等他爬到半路就扯住他的腿”，“一直逼到吳老三坍臺(tái)，益中公司倒閉”。和吳蓀甫一樣，趙伯韜同樣是心狠手辣、奸詐狡猾的。趙伯韜先是拉攏吳蓀甫和吳蓀甫的二姐夫杜竹齋一起在公債市場上投機(jī)倒把、賤買貴賣，讓吳蓀甫得到不少好處，由此失去警惕，不知不覺地鉆入他的圈套，等到吳蓀甫清醒過來時(shí)，已完全失去了抵抗的能力，在與趙伯韜幾個(gè)回合的較量中一次次敗北。趙伯韜還想進(jìn)一步投資控股吳蓀甫的銀行，但吳蓀甫不愿受其掌控，而是將全部資產(chǎn)抵押做空頭。然而趙伯韜誘使杜竹齋在關(guān)鍵時(shí)刻倒戈，使吳蓀甫一敗涂地、幾欲輕生，一系列的算計(jì)充分體現(xiàn)了趙伯韜的陰險(xiǎn)狠辣，以及他企圖幫助帝國主義挫敗中國民族工業(yè)的狼子野心。

從趙伯韜身上，我們可以看到帝國主義侵略勢(shì)力的猖獗和國民黨反動(dòng)政府統(tǒng)治的黑暗。強(qiáng)大的反動(dòng)勢(shì)力，要靠軟弱的民族資產(chǎn)階級(jí)來單獨(dú)戰(zhàn)勝他們，是難以想象的，《子夜》通過吳蓀甫和趙伯韜的斗爭，深刻地闡述了民族資本家失敗的原因。

三、屠維岳：精明能干的資本家走狗

在中國現(xiàn)代文學(xué)作品中，資本家走狗、鷹犬的形象刻畫得最為成功、真實(shí)的，不能不首推《子夜》中的屠維岳。屠維岳是吳蓀甫裕華絲廠的主管，最初他只是一個(gè)小職員，因在一次工人罷工斗爭中受到吳蓀甫的追責(zé)，得以在上司面前侃侃而談。吳蓀甫在他身上看到了自己的影子，同樣的精明能干、膽大心細(xì)，于是屠維岳受到重用。陰險(xiǎn)、狠毒是屠維岳的主要性格特征，他表面裝好人，對(duì)工人甜言蜜語，企圖軟化罷工工人的斗志，瓦解工人的隊(duì)伍；暗地里卻跟蹤、盯梢、密布羅網(wǎng)，逮捕工人組織里的骨干。等真面目暴露后，他便撕去偽裝，借助反動(dòng)軍警的武力，鎮(zhèn)壓工人的反抗，強(qiáng)迫工人復(fù)工。屠維岳這一人物補(bǔ)充和襯托了吳蓀甫的形象，使人物描寫取得了相得益彰的藝術(shù)效果。

四、其他人物

《子夜》中呈現(xiàn)了各個(gè)階級(jí)的女性形象。由于時(shí)代的限制，當(dāng)時(shí)的女性本質(zhì)上還是作為男人的附屬品存在，沒有追求理想的權(quán)利，或是被束縛在家庭之中，或是淪為男性的玩物，形成逃避與墮落的兩個(gè)極端。被束縛者諸如林佩瑤、吳蕙芳，她們無力追求向往的愛情，有著小資產(chǎn)階級(jí)知識(shí)分子的聰慧與軟弱，同時(shí)被封建禮教所約束。墮落者諸如劉玉英、徐曼麗，她們作為交際花周旋在眾多男人之間，可以說她們有能力也有手腕，但歸根到底還是男性的附庸，而且被物欲所腐化，成為沒有靈魂的空殼。

除資本家外，《子夜》還塑造了三個(gè)地主階級(jí)的人物形象——吳老太爺、曾滄海和馮云卿。吳老太爺封閉、守舊，終日抱著一部《太上感應(yīng)篇》，完全落后于時(shí)代。他避難來到上海后，光怪陸離的現(xiàn)代文明讓他心驚肉跳，竟因此一命嗚呼。曾滄海是雙橋鎮(zhèn)的土皇帝，他虛偽、貪婪、卑鄙，長期壓榨農(nóng)民的血汗，最后也死于農(nóng)民革命起義的亂槍之下。馮云卿是“吃田地的土蜘蛛”，是向資本家轉(zhuǎn)化的土財(cái)主。他無恥卑鄙，為了套取公債市場的情報(bào)，不惜把女兒獻(xiàn)給趙伯韜，但老奸巨猾的趙伯韜怎能上當(dāng)，結(jié)果馮云卿是賠了女兒又破產(chǎn)，最終含恨自殺。

總之，《子夜》中的人物塑造表現(xiàn)了茅盾驚人的藝術(shù)才能，小說中的90多個(gè)人物組成了復(fù)雜的人物畫廊，給讀者鋪展了半殖民地半封建時(shí)代中國社會(huì)的人物群像。