淺談服裝插畫(huà)在服裝領(lǐng)域的專(zhuān)業(yè)化發(fā)展

譚雅文

（青島大學(xué)，山東 青島 266071）

1 插畫(huà)在服裝設(shè)計(jì)領(lǐng)域中的重要性

服裝設(shè)計(jì)插畫(huà)涉及生活的很多領(lǐng)域，并且具有一定的實(shí)用價(jià)值，一些美國(guó)出版的設(shè)計(jì)類(lèi)的書(shū)籍比如說(shuō)VOGUE 雜志中也需要服裝插畫(huà)的存在，也成為了現(xiàn)在研究生考試中的一個(gè)非常重要的環(huán)節(jié)，分別設(shè)計(jì)出服裝的效果圖、款式圖與結(jié)構(gòu)圖，從而體現(xiàn)出一個(gè)學(xué)生的綜合素質(zhì)和繪畫(huà)能力，畢竟手繪功底是一名服裝設(shè)計(jì)從業(yè)者的基礎(chǔ)。現(xiàn)在市面上的繪畫(huà)風(fēng)格有很多，筆者認(rèn)為現(xiàn)在中國(guó)市場(chǎng)比較不錯(cuò)的設(shè)計(jì)插畫(huà)和服裝插畫(huà)是左衽中國(guó)，他們所教的服裝繪畫(huà)技巧和表現(xiàn)手法是非常嫻熟的，能很好地體現(xiàn)出一個(gè)人的手繪能力和專(zhuān)業(yè)繪畫(huà)手法技巧。選紙方面也有很多的講究，比如紙的質(zhì)量適合用馬克筆還是水彩，因?yàn)樗孛杓埖募垙埰裼猩沉８校筒贿m合用馬克筆繪畫(huà)，馬克筆講究的是在紙張上面的快速表現(xiàn)，并且快涂更加容易出效果，表現(xiàn)衣服肌理的方式也是有講究的，就不太適合用素描紙，因?yàn)樗孛杓埍容^容易暈染，不能刷出馬克筆的筆觸感，但是有很多的專(zhuān)業(yè)院校對(duì)于這個(gè)領(lǐng)域不太熟悉會(huì)讓學(xué)生用馬克筆在素描紙上作畫(huà)，效果就會(huì)差強(qiáng)人意。并且服裝效果圖的繪畫(huà)方式也得到了很多業(yè)余愛(ài)好者和專(zhuān)業(yè)插畫(huà)師的喜愛(ài)，邊畫(huà)畫(huà)邊享受這個(gè)過(guò)程，是很多業(yè)余愛(ài)好者和時(shí)裝插畫(huà)藝術(shù)家們的樂(lè)趣。時(shí)裝插畫(huà)被廣泛地應(yīng)用在商業(yè)領(lǐng)域，比如海報(bào)的宣傳單頁(yè)和時(shí)裝設(shè)計(jì)公司內(nèi)的背景墻，用插畫(huà)的形式來(lái)設(shè)計(jì)是一種很好的方式，能夠吸引人們的注意力，讓人們更加能直觀地感受到插畫(huà)所要向人們傳遞的訊息[1]。

2 淺談服裝電繪與手繪的區(qū)別

在中國(guó)不少的插畫(huà)師都具備了良好的繪畫(huà)技巧，而且也很用心地去學(xué)習(xí)和鉆研，但是插畫(huà)工作在畫(huà)功之外更為重要的是求是、創(chuàng)意，解決一些實(shí)際性的問(wèn)題，最重要的是個(gè)人繪畫(huà)風(fēng)格的建立問(wèn)題，中國(guó)有一部分插畫(huà)家具有非常明顯的個(gè)人畫(huà)風(fēng)，別人一看就知道是哪個(gè)高校的老師的畫(huà)。但是大多數(shù)的人都只是停留在臨摹的這個(gè)階段，并沒(méi)有自己的創(chuàng)意和創(chuàng)新的點(diǎn)，使得臨摹、抄襲而來(lái)的作品泛濫，這些問(wèn)題是中國(guó)插畫(huà)專(zhuān)業(yè)領(lǐng)域必須要攻克的。插畫(huà)的表現(xiàn)形式一種為手繪，另外一種為電繪，手繪具有強(qiáng)烈的個(gè)人表現(xiàn)感，不適用于參加設(shè)計(jì)大賽，參加設(shè)計(jì)大賽的效果圖和款式圖均以電腦繪畫(huà)為主，并且中國(guó)近年來(lái)商業(yè)插畫(huà)興起的時(shí)候恰巧也遇到了世界性的電腦與網(wǎng)絡(luò)的流行與普及，插畫(huà)也順其自然地與電腦技術(shù)連接在了一起。隨著科技越來(lái)越發(fā)達(dá)，中國(guó)的時(shí)尚插畫(huà)慢慢地變得“電子化”了，但是缺少手繪中紙的質(zhì)感[2]。大部分被訪談的插畫(huà)師都表示在這個(gè)追求高效率的年代，大部分的插畫(huà)設(shè)計(jì)圖稿都是通過(guò)電腦來(lái)完成的，手繪多用于前期的起稿和造型的輪廓線描，在掃描完線稿之后再去完成剩余的工作。除非客戶(hù)有指定的要求，大多數(shù)的插畫(huà)師都樂(lè)享于電腦繪畫(huà)帶來(lái)的方便與快捷，但是他們忘記畫(huà)畫(huà)的初衷，手繪所表現(xiàn)出的紙質(zhì)感和讓人們心靈一顫的精細(xì)點(diǎn)是電腦繪畫(huà)所不能取代的。并且在國(guó)內(nèi)有好幾位知名的手繪插畫(huà)家在服裝插畫(huà)的手繪方面有了很不錯(cuò)的成績(jī)，例如北京服裝學(xué)院的玄月老師和丁香老師，以及清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院的袁春然老師，他們都有著很強(qiáng)烈的個(gè)人繪畫(huà)風(fēng)格，并且在全國(guó)各地舉辦過(guò)個(gè)人的插畫(huà)藝術(shù)展覽。

3 繪畫(huà)工具

馬克筆的型號(hào)也有很多種類(lèi)型，比如國(guó)產(chǎn)的法卡勒和日本的copic和韓國(guó)的touch 是比較常見(jiàn)的幾種類(lèi)型的，軟頭的手感細(xì)膩，一個(gè)專(zhuān)業(yè)的插畫(huà)家需要有一套完整的色卡體系筆和幾只常用的勾線筆以及膚色、勾邊所使用的筆，并且色號(hào)都非常的齊全，適用于所有類(lèi)型的服裝，對(duì)于人物的刻畫(huà)也是非常的細(xì)膩，男女都應(yīng)該遵循黃金比例，在一張A3 大小的紙上，人物應(yīng)該居中，在上下只留2 個(gè)手指寬的距離，肩寬為1.5 個(gè)頭長(zhǎng)，男人體為10 個(gè)頭長(zhǎng)左右，女人體為9 個(gè)頭長(zhǎng)左右，大腿的長(zhǎng)度應(yīng)比小腿的長(zhǎng)度稍短些，手掌與手指的長(zhǎng)度和腳的長(zhǎng)度應(yīng)該為1 個(gè)頭長(zhǎng)左右，這樣所畫(huà)出的人物形態(tài)更加地符合標(biāo)準(zhǔn)。筆也分為軟毛與硬毛兩種類(lèi)型，東洋的黑色勾線筆硬軟度適中，吳竹的勾線筆稍硬一些，能滿(mǎn)足多種繪畫(huà)的需要。櫻花筆分得很細(xì)致，有0.3、0.5、0.8、1.0 等很多種型號(hào)可以用來(lái)勾畫(huà)臉部的外輪廓線和頭發(fā)的線條。手指也是不少畫(huà)家用來(lái)直接沾色的描繪工具，也可以將任何對(duì)象作為工具，例如紙巾、木條和竹枝，都可以用來(lái)涂繪或者勾畫(huà)。因此手繪的方式多種多樣，任由插畫(huà)設(shè)計(jì)者表達(dá)出他們想要的效果[3]。水彩在插畫(huà)中的表現(xiàn)形式按特性一般分為透明水彩和不透明水彩兩種。水彩，一般稱(chēng)做水彩顏料。透明度高，色彩重疊時(shí)，下面的顏色會(huì)透過(guò)來(lái)。色彩鮮艷度不如彩色墨水，但著色較深，適合喜歡古雅色調(diào)的人。水彩即使長(zhǎng)期保存也不易變色。水粉，又稱(chēng)廣告色，是不透明水彩顏料。可用于較厚的著色，大面積上色時(shí)也不會(huì)出現(xiàn)不均勻的現(xiàn)象。雖然同屬于不透明水彩顏料，但水粉一般要比丙烯便宜，但在著色、顏色的數(shù)量以及保存等方面比丙烯稍遜一籌。應(yīng)根據(jù)不同用途選擇性地使用。按制作工藝劃分，水彩顏料一般有四種：干水彩顏料、濕水彩顏料、管裝膏狀水彩顏料、瓶裝液體水彩顏料。彩鉛分為蠟質(zhì)彩鉛、水溶彩鉛。蠟質(zhì)彩鉛大多數(shù)是蠟基質(zhì)的，色彩豐富，表現(xiàn)效果特別。水溶彩鉛多為碳基質(zhì)的，具有水溶性，但是水溶性的彩鉛很難形成平潤(rùn)的色層，容易形成色斑，類(lèi)似水彩畫(huà)，比較適合畫(huà)建筑物和速寫(xiě)。比較好的彩鉛品牌有馬可、德國(guó)施德樓、英國(guó)得韻、德國(guó)輝柏嘉、捷克酷喜樂(lè)、瑞士卡達(dá)、荷蘭凡高、德國(guó)天鵝、日本三菱、日本荷爾拜因。

4 插畫(huà)產(chǎn)業(yè)近幾十年的發(fā)展歷程

在現(xiàn)代廣告產(chǎn)業(yè)發(fā)展的近幾十年以來(lái)，時(shí)尚插畫(huà)一直都是常用的表現(xiàn)形式之一。在照相機(jī)、攝影機(jī)還沒(méi)有被發(fā)明的年代，插畫(huà)更加是視覺(jué)傳播和記載古代資料的重要手法，唐代的《簪花仕女圖》、魏晉南北朝時(shí)期的《洛神賦圖》等都是當(dāng)年非常經(jīng)典的傳承下來(lái)供世人欣賞的作品。長(zhǎng)期以來(lái)插畫(huà)都是出版與廣告的圖像表達(dá)形式，伴隨著攝影技術(shù)的發(fā)展和現(xiàn)在攝影設(shè)備的專(zhuān)業(yè)化，尤其是在西方設(shè)計(jì)的現(xiàn)代主義與包豪斯運(yùn)動(dòng)以后，更多的設(shè)計(jì)師都拋棄了慣用的插畫(huà)手法，而將攝像作為最主要的表達(dá)方式。2008 年中國(guó)的廣告產(chǎn)業(yè)雜志中有一個(gè)這樣的專(zhuān)稿：“中國(guó)的插畫(huà)師到底在哪里？”中國(guó)廣告界近幾年來(lái)開(kāi)始參加的一些國(guó)際性的廣告盛會(huì)，比如戛納廣告節(jié)等活動(dòng)，看見(jiàn)了很多國(guó)外同業(yè)都喜愛(ài)用插畫(huà)的手法，而且很多都是獲獎(jiǎng)的作品，他們也會(huì)反問(wèn)自己，為什么中國(guó)的插畫(huà)比例會(huì)這么小，而能登上國(guó)際舞臺(tái)的插畫(huà)師更是少之又少，并且許多設(shè)計(jì)師沒(méi)有獨(dú)特的個(gè)人表現(xiàn)形式，這也使得這個(gè)領(lǐng)域在進(jìn)十年來(lái)止步不前。

5 插畫(huà)專(zhuān)業(yè)在我國(guó)院校內(nèi)的發(fā)展?fàn)顩r

在近幾年創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的不斷發(fā)展的過(guò)程中，大量地涌進(jìn)了日本動(dòng)漫，受到了人們的強(qiáng)烈喜愛(ài)。由于商業(yè)插畫(huà)是一個(gè)新興的產(chǎn)業(yè)模塊，中國(guó)的大學(xué)里教授插畫(huà)課程的老師少有商業(yè)插畫(huà)訓(xùn)練背景的或者缺乏國(guó)外研修經(jīng)驗(yàn)[1]。顯示出中國(guó)專(zhuān)業(yè)插畫(huà)師資嚴(yán)重不足，此亦會(huì)窒礙插畫(huà)教育與專(zhuān)業(yè)化的發(fā)展。在插畫(huà)的教課內(nèi)容上面，也只是局限于傳授繪畫(huà)的技巧，并不能夠通過(guò)指導(dǎo)創(chuàng)意設(shè)計(jì)來(lái)解決真正的設(shè)計(jì)問(wèn)題。有一部分學(xué)生會(huì)選擇在畢業(yè)設(shè)計(jì)期間以插畫(huà)為其畢業(yè)創(chuàng)作的研究主題，或者將插畫(huà)作為畢業(yè)設(shè)計(jì)作品的一個(gè)表達(dá)形式，但是專(zhuān)業(yè)教授插畫(huà)的老師是很稀缺的。想要徹底地解決中國(guó)插畫(huà)專(zhuān)業(yè)化發(fā)展的問(wèn)題還需要更多年的沉淀與考量。未來(lái)中國(guó)插畫(huà)專(zhuān)科學(xué)院的建立，也將視為中國(guó)人民在文化方面、藝術(shù)方面、人文素質(zhì)、精神內(nèi)涵以及商業(yè)訴求方面的提升，這只是一個(gè)時(shí)間問(wèn)題，中國(guó)插畫(huà)專(zhuān)業(yè)化的發(fā)展，需要更多與國(guó)外的專(zhuān)業(yè)領(lǐng)域工作者積極地交流，共同參與建設(shè)，促使中國(guó)插畫(huà)事業(yè)能夠在未來(lái)有序健康地發(fā)展下去[4]。讓所有熱愛(ài)插畫(huà)的中國(guó)插畫(huà)師能夠早日找到插畫(huà)專(zhuān)業(yè)發(fā)展所能帶來(lái)的生活上的豐足、精神上的滿(mǎn)足，并且能夠服務(wù)人民，貢獻(xiàn)社會(huì)。

6 插畫(huà)版權(quán)問(wèn)題

圖1

雖然現(xiàn)在中國(guó)加入了兩個(gè)國(guó)際版權(quán)的公約，但是將國(guó)內(nèi)插畫(huà)的版權(quán)保護(hù)與國(guó)外的插畫(huà)版權(quán)保護(hù)對(duì)比來(lái)說(shuō)，還存在一定的差距。目前設(shè)計(jì)師對(duì)于插畫(huà)版權(quán)維權(quán)的法律意識(shí)比較單薄。之前有過(guò)一個(gè)案例，在北京教授電腦插畫(huà)的一位老師在一次展覽畫(huà)冊(cè)中看到自己的原創(chuàng)手繪稿被運(yùn)用到里面并且沒(méi)有標(biāo)明出處，一氣之下將對(duì)方告上法庭，但是維權(quán)的官司很難打，中間的律師費(fèi)以及各種費(fèi)用到最后都沒(méi)有彌補(bǔ)她的損失。現(xiàn)在有一部分人違背道德盜取他人的創(chuàng)作先行登記，明目張膽地獲取他人的知識(shí)產(chǎn)權(quán)而成為了原告受益人。國(guó)內(nèi)有一部分插畫(huà)師都是自主招生和自己教授課程，即便是出現(xiàn)了盜版問(wèn)題也承擔(dān)不起訴訟費(fèi)用，嚴(yán)重地傷害了插畫(huà)與其他創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的創(chuàng)新工作積極性，因此插畫(huà)師的維權(quán)問(wèn)題是在國(guó)內(nèi)所要解決的重要的社會(huì)問(wèn)題[1]。

結(jié)論

在中國(guó)改革開(kāi)放發(fā)展的過(guò)程當(dāng)中，去探索中國(guó)的一個(gè)適合的發(fā)展方向，中國(guó)領(lǐng)導(dǎo)人堅(jiān)信“自主創(chuàng)新”是最可行的出路。但是近幾年，國(guó)內(nèi)插畫(huà)師面對(duì)這個(gè)創(chuàng)新創(chuàng)意的新競(jìng)賽時(shí)代，迷亂也是自然的，畢竟在尋找一條新的出路。在如今這個(gè)時(shí)代，不論是在國(guó)內(nèi)市場(chǎng)還是在國(guó)外市場(chǎng)，比拼的都是創(chuàng)意、個(gè)人表現(xiàn)風(fēng)格和營(yíng)銷(xiāo)策略。面對(duì)藝術(shù)市場(chǎng)，中國(guó)的插畫(huà)師應(yīng)做到認(rèn)清形勢(shì)、虛心學(xué)習(xí)、反復(fù)磨煉，鉆研出有自己繪畫(huà)風(fēng)格的創(chuàng)意作品，與世界各國(guó)優(yōu)秀的插畫(huà)設(shè)計(jì)師進(jìn)行較量。中國(guó)既然有決心推展文化與創(chuàng)意的產(chǎn)業(yè)，就應(yīng)當(dāng)想方設(shè)法地謀求有效的發(fā)展之道。當(dāng)下常常被人忽視的插畫(huà)事業(yè)，其實(shí)具備著頗大的發(fā)展?jié)摿ΑＣ鎸?duì)文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)急切的發(fā)展需求，不論是業(yè)界、政府還是學(xué)術(shù)界、藝術(shù)界都應(yīng)當(dāng)給予插畫(huà)事業(yè)更多的關(guān)注，并為插畫(huà)專(zhuān)業(yè)的發(fā)展制定政策，讓其更加健康地發(fā)展。讓中華民族真正的“自主創(chuàng)新”時(shí)代早日到來(lái)。