鏡頭語言在新聞現(xiàn)場口播中的運用

張靖

在廣播、電視、網(wǎng)絡(luò)媒體的新聞信息傳播中，記者在報道現(xiàn)場回傳的口播，以更快的速度和富有現(xiàn)場感的特點得到更多受眾的關(guān)注，這也是新聞宣傳工作達到“三貼近”（貼近生活、貼近實際、貼近群眾）要求的一種必然發(fā)展趨勢。新聞的現(xiàn)場口播由兩個部分組成：一是出鏡記者的口播語言。記者在現(xiàn)場的身份是新聞事件的見證人、參與者、分析員，將所見、所聞、所感，進行迅速綜合、整理和提煉，口述傳達給受眾。記者在口播中對新聞現(xiàn)場的描述、觀察和評論，影響著受眾對新聞事件的了解和理解。二是攝像記者的鏡頭語言。攝像師在現(xiàn)場拍攝的口播畫面，能最大限度地深入現(xiàn)場、保留現(xiàn)場、還原現(xiàn)場，是記者口播表達最直觀的補充，是現(xiàn)場感、生動感、真實感的客觀呈現(xiàn)，能給受眾以身臨其境的感覺。

當(dāng)前，記者的現(xiàn)場口播在新聞中的運用已越來越廣泛和靈活。但記者們往往更為重視自身在鏡頭前的語言表述，而容易忽略口播語言和鏡頭語言之間的配合。其實，鏡頭語言作為視頻傳播的基礎(chǔ)載體，既承載了直接記錄現(xiàn)場的功能，也承擔(dān)了再現(xiàn)、再創(chuàng)作的作用，對新聞報道傳遞的效果產(chǎn)生潛在影響。因此，本文圍繞鏡頭語言的六種類型，即景別、角度、構(gòu)圖、鏡頭運動、鏡頭長度以及鏡頭剪接，結(jié)合新聞題材、適用情景來探討鏡頭語言在口播新聞中的運用。

一

用對景別

景別有遠景、全景、中景、近景、特寫等基本類型，能使畫面呈現(xiàn)不同的視野和空間范圍，現(xiàn)場口播的鏡頭語言表達，一般遵循景別大小與現(xiàn)場環(huán)境信息量成正比的原則。

大景別一般運用于環(huán)境宏大的新聞報道現(xiàn)場，或者出鏡記者要依托環(huán)境來介紹新聞現(xiàn)場的情形。此時的現(xiàn)場拍攝采用遠景或者大全景，能更全面、完整地交代現(xiàn)場信息。中景別一般運用于展現(xiàn)新聞事件的動態(tài)變化，或者出鏡記者要引入現(xiàn)場采訪、介紹物品、道具等情形。此時的現(xiàn)場拍攝采用小全景或者中景，能更好體現(xiàn)地出鏡記者與現(xiàn)場環(huán)境的互動。小景別一般運用于報道環(huán)境的交代是非必要性的，或者現(xiàn)場報道主要依靠出鏡記者的語言表述的情形。此時的現(xiàn)場拍攝采用近景或者特寫，能更好地通過記者的肢體語言和細微表情來凸顯新聞報道中需要傳達的細節(jié)信息。

二

用活構(gòu)圖

構(gòu)圖有線條、形狀、光線、色彩、影調(diào)等元素，記者口播新聞的拍攝，不同于電視紀錄片、專題片或者電視劇、電影的拍攝，不能充分調(diào)動構(gòu)圖元素來豐富畫面，光線和色彩是新聞拍攝的主要構(gòu)圖元素，主客體的呼應(yīng)和前后景的對比，都需要通過光線、色彩等元素完成構(gòu)圖。

光線不僅僅是滿足拍攝對于照度的需求，也是畫面構(gòu)圖的需要。拍攝條件、機位設(shè)置、光源環(huán)境都是光線的變量，通過對光線的控制，來表達人物心理和烘托環(huán)境氛圍。色彩能讓畫面具有更大的表現(xiàn)力和視覺沖擊力，同樣是鏡頭語言傳遞信息、渲染情緒的手法。合理搭配光線和色彩，能促使鏡頭語言表達出不同的情緒、氛圍。如環(huán)境光線充足或偏暖色調(diào)，記者出鏡著裝色彩鮮明，能體現(xiàn)出積極、喜慶的情緒;環(huán)境光線適中，記者出鏡衣著色彩單調(diào)，能體現(xiàn)出平和、端莊的情緒;環(huán)境光線較暗或背景偏灰色調(diào)，記者出鏡身著黑色調(diào)的正裝，一般是傳遞悲傷的情緒。

三

妙用角度

角度是攝像拍攝的“視點”，能讓受眾感知到拍攝者的創(chuàng)作意圖。現(xiàn)場口播的鏡頭語言表達中，角度的變化主要在拍攝方向和拍攝高度中得以體現(xiàn)。

拍攝的方向主要以正面、側(cè)面和背面為主。正面角度拍攝較多運用于記者在重大儀式中進行現(xiàn)場解說，或者新聞事件中進行現(xiàn)場評述時，能體現(xiàn)出莊嚴、隆重的現(xiàn)場氛圍。側(cè)面角度拍攝較多運用于記者在口播中有行動路線或者動作表達時，能體現(xiàn)現(xiàn)場空間的透視感、縱深感。背面角度拍攝較多運用于跟進、追隨記者的調(diào)查類、探尋類題材中，使觀眾產(chǎn)生參與感或者制造懸念效果。

拍攝的角度主要以平角、仰角和俯角為主。平角是運用較多的拍攝角度，受眾能以面對面談話的位置來觀看記者出鏡報道的畫面，是最接近受眾視覺習(xí)慣的角度。仰角體現(xiàn)出攝像的主觀色彩，給受眾呈現(xiàn)出一種高大、敬仰的畫面感受。俯角是自上而下的拍攝方式，能最大化地給受眾傳遞現(xiàn)場環(huán)境，是信息量最大和空間感最強的拍攝角度。

四

用準(zhǔn)鏡頭的長度

在現(xiàn)場口播的拍攝中，鏡頭的長度與鏡頭語言所想表達的內(nèi)容有必然聯(lián)系。鏡頭停留時間較短，比如2秒的畫面，能提示的內(nèi)容就是記者或受眾關(guān)注到了這個人、物、事。鏡頭停留時間較長，能提示的內(nèi)容就更為豐富了，且能給受眾一個心理補足時間以供大家思考、感受，提高視聽互動和心理參與感。長鏡頭的使用在現(xiàn)場口播的拍攝中有三種情形，一是固定機位，拍攝環(huán)境變化不明顯，鏡頭長度與記者口播內(nèi)容長度相當(dāng)。二是移動機位，需交代拍攝環(huán)境，以長鏡頭跟拍記者的運動狀態(tài)。三是運動拍攝，運用推、拉、搖、移與多景別、多角度的變化，以長鏡頭來體現(xiàn)記者報道現(xiàn)場的紀實性效果。

五

巧用鏡頭的運動

動態(tài)的畫面牽動著受眾的目光，是鏡頭語言表達的點睛之處，主要通過鏡頭的外部運動和內(nèi)部運用來體現(xiàn)。鏡頭的外部運用主要是通過移動機位、變動光軸或者調(diào)整焦距進行拍攝，通常就是進行鏡頭的“推、拉、搖、移、跟、甩、升、降”。內(nèi)部運動是指機位或鏡頭不動，通過取景的人和物運動來體現(xiàn)動感。在現(xiàn)場口播的拍攝中，一般通過記者進入畫面的方式和道具引入畫面的方法兩種情形來體現(xiàn)運動。通過鏡頭語言的動態(tài)表達來呈現(xiàn)新聞現(xiàn)場的動與靜，以引導(dǎo)受眾的注意力。

六

兼用鏡頭的剪接

在現(xiàn)場口播中剪接畫面，是鏡頭語言表達對記者口播表達的一個有力補充，因其新聞的真實采訪時間大于播出時間，起到增加新聞信息量、壓縮節(jié)目時長的效果。剪接畫面主要是通過鏡頭鋪墊和鏡頭填充來實現(xiàn)。鏡頭鋪墊主要運用于記者采訪的要進行場景轉(zhuǎn)換或要引入未知的采訪時，鋪墊一些交代場景環(huán)境或人物關(guān)系的畫面，對情節(jié)的發(fā)展起到緩沖作用，避免受眾覺得突兀。鏡頭填充主要運用于長口播或?qū)ＴL中，通過插入空鏡頭，進行視覺上的補充說明;或者在連線類口播中，插入背景資料類畫面、現(xiàn)場環(huán)境畫面、印證事實的畫面和前期采訪畫面等，起到視覺敘述的作用。

總之，六種類型的鏡頭語言表達方式，要依據(jù)新聞題材、適用情景、記者表述等具體情況進行綜合運用，找到新聞工作者與受眾之間的互動和默契，讓新聞傳播變成一種自然而然的思想交流。

（作者單位：湘潭市廣播電視臺）