大半個(gè)兒童文學(xué)圈都在談短篇，出版人怎么看？

記者|于冬冬

長(zhǎng)篇作家似一介農(nóng)夫，而短篇作者則像一個(gè)園丁。

2021 年7 月9 日，由接力出版社，接力杯曹文軒兒童小說(shuō)獎(jiǎng)組委會(huì)、評(píng)委會(huì)主辦的“短中篇兒童小說(shuō)的藝術(shù)特質(zhì)——接力杯曹文軒兒童小說(shuō)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品新書發(fā)布暨研討會(huì)”在江蘇鹽城“草房子樂(lè)園”舉辦。兒童文學(xué)作家、理論研究者、一線語(yǔ)文特級(jí)教師以及“接力杯曹文軒兒童小說(shuō)獎(jiǎng)”獲獎(jiǎng)作家代表匯聚一堂，對(duì)短中篇兒童小說(shuō)的藝術(shù)特質(zhì)進(jìn)行研討。

短中篇兒童小說(shuō)雖然篇幅不長(zhǎng)，但是在創(chuàng)作手法、思想內(nèi)涵方面具有鮮明的特點(diǎn)，是十分重要的藝術(shù)形式。抓好短中篇兒童小說(shuō)的創(chuàng)作，有利于夯實(shí)作家寫作基本功，為作家進(jìn)行長(zhǎng)篇?jiǎng)?chuàng)作打好基礎(chǔ)。優(yōu)秀的短中篇兒童小說(shuō)對(duì)少年兒童讀者的閱讀和寫作也有很大幫助。

第二屆接力杯曹文軒兒童小說(shuō)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品《假裝被風(fēng)兒吹走了》《琉璃爺爺和琉璃小子們》《青菀》《百合靜靜綻放》2021 年6 月剛剛上市。這些作品以現(xiàn)實(shí)主義題材為主，涉及城市和鄉(xiāng)村兒童的校園、家庭生活，中國(guó)傳統(tǒng)工藝傳承，富有創(chuàng)新意識(shí)和探索精神，富有感染力，反映了當(dāng)下少年兒童成長(zhǎng)的生活現(xiàn)實(shí)和心理現(xiàn)實(shí)，是中國(guó)兒童小說(shuō)創(chuàng)作的新收獲。獲獎(jiǎng)作家代表王璐琪、鄧西、王新生等出席了研討會(huì)。

各領(lǐng)域?qū)＜沂惆l(fā)己見(jiàn)，從短中篇兒童小說(shuō)與長(zhǎng)篇的藝術(shù)比較，優(yōu)秀短中篇兒童小說(shuō)的創(chuàng)作手法、評(píng)選標(biāo)準(zhǔn)、獨(dú)特價(jià)值和意義等方面展開討論，新觀點(diǎn)、新思路、新理念在思想的碰撞中不斷產(chǎn)生。以下為與會(huì)各專家的發(fā)言摘要。

曹文軒：為何要有“短篇意識(shí)”？

最近我一直在講一個(gè)話題：短篇意識(shí)。我之所以強(qiáng)調(diào)“短篇意識(shí)”，是因?yàn)槟壳盁o(wú)論是年輕作家的創(chuàng)作，還是中小學(xué)生的閱讀，包括各種推薦書目，很多都是從長(zhǎng)篇小說(shuō)開始。這樣的寫作格局和閱讀格局是有問(wèn)題的。

多年來(lái)我下在短篇小說(shuō)上的工夫，絲毫不比下在長(zhǎng)篇上的少。去年，我在閱讀人民文學(xué)出版社出版的《巴黎評(píng)論》時(shí)發(fā)現(xiàn)，那些我們耳熟能詳?shù)氖澜缰骷?，都與短篇小說(shuō)有關(guān)。縱觀世界文學(xué)史，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)一個(gè)值得思考的事實(shí)——文學(xué)大家都非常重視短篇小說(shuō)的創(chuàng)作。

這個(gè)世界和我們的生活，其實(shí)是由一個(gè)個(gè)板塊或者一個(gè)個(gè)點(diǎn)和片段構(gòu)成。短篇小說(shuō)就是面對(duì)其中的一個(gè)點(diǎn)或一個(gè)片段，然后凝視它，仔細(xì)分析它，再將它圓滿地?cái)⑹觥⒚鑼懗鰜?lái)。長(zhǎng)篇小說(shuō)正是由一個(gè)個(gè)點(diǎn)、一個(gè)個(gè)片段連接而成的。要寫好長(zhǎng)篇就要將這些點(diǎn)和片段寫好。短篇小說(shuō)的寫作，就是鍛煉敘述和描寫這個(gè)世界以及我們的生活的基本功。這個(gè)基本功練好了，才能寫出好的長(zhǎng)篇來(lái)。

多年來(lái)我判斷長(zhǎng)篇作品高下的標(biāo)準(zhǔn)，就是看它是否可以切割出一篇篇短篇小說(shuō)。今后我還會(huì)在創(chuàng)作長(zhǎng)篇小說(shuō)的時(shí)候，不時(shí)拿出充足的時(shí)間用于短篇?jiǎng)?chuàng)作。

對(duì)于長(zhǎng)、短篇小說(shuō)作家的分別，我非常喜歡捷克作家斯維拉克的一句話：長(zhǎng)篇作家似一介農(nóng)夫，而短篇作者則像一個(gè)園丁。

白冰：新觀點(diǎn)、新思路、新理念

參觀了油麻地小學(xué)和西鄉(xiāng)文學(xué)館曹文軒文學(xué)館，我們可以感悟到，是什么樣的土壤，才能孕育出這樣的作家。作家的童年記憶，不僅是作家生命個(gè)體的記憶，也是一個(gè)家族、一個(gè)國(guó)家、一個(gè)民族、一個(gè)時(shí)代的集體記憶。我們可以在“草房子樂(lè)園”中深刻感悟到兒童文學(xué)和生活的血脈關(guān)系，個(gè)人命運(yùn)和民族命運(yùn)的血脈關(guān)系。

曹文軒先生一直重視短中篇兒童小說(shuō)的創(chuàng)作，接力杯曹文軒兒童小說(shuō)獎(jiǎng)（以下簡(jiǎn)稱“曹獎(jiǎng)”）的設(shè)立與此有密切關(guān)系。曹文軒先生希望更多的作家通過(guò)提高中短篇小說(shuō)的創(chuàng)作，不斷提升小說(shuō)創(chuàng)作實(shí)力，寫好短中篇，更好地駕馭長(zhǎng)篇小說(shuō)，也為少年兒童提供重要的閱讀內(nèi)容。

兒童小說(shuō)的創(chuàng)作和理論，是兒童小說(shuō)發(fā)展的“雙翼”，近年來(lái)，兒童小說(shuō)的創(chuàng)作成績(jī)斐然，但是兒童小說(shuō)的理論研究、理論建構(gòu)需要加強(qiáng)，因此，接力出版社，接力杯曹文軒兒童小說(shuō)獎(jiǎng)組委會(huì)、評(píng)委會(huì)希望通過(guò)“曹獎(jiǎng)”的評(píng)選和理論研討等工作，有更多的同仁關(guān)注兒童中短篇小說(shuō)的創(chuàng)作和兒童小說(shuō)的評(píng)論、理論工作。

“短中篇兒童小說(shuō)”包含短中篇、兒童、小說(shuō)三個(gè)層次的含義。我們今天在這里，探討短中篇兒童小說(shuō)藝術(shù)本質(zhì)特征。這里有“曹獎(jiǎng)”評(píng)委，也有獲獎(jiǎng)作家，還有教育專家，今天我們結(jié)合兩屆“曹獎(jiǎng)”的評(píng)選，對(duì)獲獎(jiǎng)作品，以及當(dāng)下中國(guó)短中篇兒童小說(shuō)的創(chuàng)作情況進(jìn)行研討，希望能夠出新觀點(diǎn)、新思路、新理念，推動(dòng)短中篇兒童小說(shuō)創(chuàng)作的繁榮和發(fā)展。

朱自強(qiáng)：用銀鑷子翻弄人生

關(guān)于“短中篇兒童小說(shuō)的藝術(shù)特質(zhì)”，我想起著名作家說(shuō)過(guò)的三句話。

“最喜小中能見(jiàn)大，還求弦外有余音。”這是豐子愷先生所說(shuō)。豐子愷先生是一位和兒童文學(xué)創(chuàng)作關(guān)系非常密切的作家，這句話是豐子愷先生對(duì)自己漫畫藝術(shù)的概括，同樣，短篇小說(shuō)的藝術(shù)特質(zhì)，和這句話有“神似”之處。

“用銀鑷子翻弄人生?！边@是日本著名小說(shuō)家、戲劇家菊池寬，對(duì)日本短篇小說(shuō)名家芥川龍之介的評(píng)價(jià)。銀鑷子很小，而人生卻巨大無(wú)邊。

“人生還不如波德萊爾的一行詩(shī)?！背鲎越娲堉椤?/p>

這幾句話歸納起來(lái)，揭示了短中篇小說(shuō)在藝術(shù)和思想兩個(gè)方面的特質(zhì)。

在藝術(shù)上，要有高超的藝術(shù)技巧。在思想內(nèi)容上，作品對(duì)人生進(jìn)行洞察和觀照時(shí)，要具有非常透徹的目光。

從這兩個(gè)角度來(lái)看，目前我國(guó)的短中篇兒童小說(shuō)，還有進(jìn)步的空間?！岸讨衅獌和≌f(shuō)”和長(zhǎng)篇兒童小說(shuō)的創(chuàng)作是緊密聯(lián)系的，短中篇小說(shuō)創(chuàng)作的鍛煉，對(duì)于作家創(chuàng)作出具有嚴(yán)整的藝術(shù)結(jié)構(gòu)的長(zhǎng)篇小說(shuō)非常有幫助。

李東華：接續(xù)“草房子”的兒童文學(xué)精神

曹文軒先生曾把自己的寫作比作“為孩子造屋”?！恫莘孔印烦霭嬗?997 年，那一座座草房子沒(méi)有被歲月的風(fēng)雨侵蝕，反而愈發(fā)像金子般堅(jiān)固，不但護(hù)佑了當(dāng)年桑桑等鄉(xiāng)村孩子的成長(zhǎng)，與當(dāng)下孩子也毫無(wú)因時(shí)空輪轉(zhuǎn)而帶來(lái)的隔閡，持續(xù)給予一代代讀者溫暖的庇護(hù)，并優(yōu)雅地屹立在世界兒童文學(xué)的版圖之上。

曹文軒先生筆下的“油麻地”，讓人想到莫言先生的“高密東北鄉(xiāng)”，二者作為現(xiàn)實(shí)中的地理名詞都曾默默無(wú)聞，都很狹小，然而兩位大作家從各自的故鄉(xiāng)、從這樣的立錐之地出發(fā)，一位引領(lǐng)著中國(guó)的成人文學(xué)，一位引領(lǐng)著中國(guó)的兒童文學(xué)，站到了讓整個(gè)世界都能看到的文學(xué)高地上。這樣的巧合不是偶然，說(shuō)明每個(gè)寫作者都應(yīng)該珍惜自己所立足的土地，那是屬于自己的最寶貴的文學(xué)根據(jù)地。看了本屆接力杯曹文軒兒童小說(shuō)獎(jiǎng)的獲獎(jiǎng)作品，我感覺(jué)最值得高興的是，每位獲獎(jiǎng)作者對(duì)于這種精神的傳承不在于一窩蜂地去書寫鄉(xiāng)土，而在于每個(gè)人都在自己最熟悉的領(lǐng)地上進(jìn)行了深入的勘探，當(dāng)這些作品集束式地呈現(xiàn)，就讓人看到了豐饒的屬于中國(guó)孩子的成長(zhǎng)經(jīng)驗(yàn)和生存境況。不同的題材，不同的藝術(shù)風(fēng)格，都指向了對(duì)于成長(zhǎng)的關(guān)懷，對(duì)于生命的悲憫，對(duì)于藝術(shù)格調(diào)的講究。在這樣的多樣性里，我們分明看到了一種精神的接力。

站在“草房子”樂(lè)園里，我想得最多的就是“草房子”究竟是由什么構(gòu)成的，它給予我們最寶貴的饋贈(zèng)是什么，而這些獲獎(jiǎng)作品，都做出了各自最精彩的回答，相信今后還會(huì)有更多這樣令人驚嘆的回響。

殷健靈：評(píng)選要堅(jiān)持作品的純文學(xué)性

如何彰顯接力杯曹文軒兒童小說(shuō)獎(jiǎng)的特色？我以為，還是要堅(jiān)持作品的純文學(xué)性，這也是和曹文軒先生的一貫創(chuàng)作追求相一致的。

大眾文學(xué)追求的是“好看”，純文學(xué)追求的是“好”，而這個(gè)“好”就具有了識(shí)別的難度。“好看”是一目了然的，“好”則唯有審美的眼光和心靈才能辨別和接受。人的審美能力不同，審美能力的提高要靠審美經(jīng)驗(yàn)的積累，所以純文學(xué)的接受對(duì)象相對(duì)就要少些。也因此，純文學(xué)是脆弱的，在商業(yè)社會(huì)更易被扼殺。但是，只有純文學(xué)才能代表整個(gè)文學(xué)的最高水平，也才能引領(lǐng)文學(xué)前進(jìn)。而評(píng)獎(jiǎng)的最大意義正在于提倡某種創(chuàng)作風(fēng)格，引領(lǐng)風(fēng)氣之先。

什么樣的作品具有純文學(xué)性？純文學(xué)作品一定有作者獨(dú)特的真情實(shí)感，還須有一定的藝術(shù)性和先鋒性。這先鋒性，也可稱為藝術(shù)的獨(dú)創(chuàng)性，主要不是指形式的新異，更重要的是內(nèi)容的獨(dú)創(chuàng)，同時(shí)還能含有“時(shí)代精神”。

“曹獎(jiǎng)”評(píng)獎(jiǎng)標(biāo)準(zhǔn)中有一條非常好：作品應(yīng)具有創(chuàng)新內(nèi)容和形式，運(yùn)用新的創(chuàng)作理念和藝術(shù)手法，表現(xiàn)少年兒童成長(zhǎng)中的生活現(xiàn)實(shí)、心理現(xiàn)實(shí)，對(duì)當(dāng)代兒童小說(shuō)創(chuàng)作具有探索和引領(lǐng)意義。和一般文學(xué)一樣，我們要提倡的兒童文學(xué)作品也應(yīng)該是“在表現(xiàn)永恒人生與兒童性的同時(shí)，體現(xiàn)時(shí)代精神”。

雖然很難有在人人眼中都完美的作品，但應(yīng)該可以有相對(duì)完整和成熟的作品?！?/p>