從家庭與愛(ài)情的沖突看奧菲利婭的悲劇內(nèi)涵

茹兆龍

內(nèi)容摘要：奧菲利婭對(duì)家庭的顧及是純粹的，她對(duì)愛(ài)情的向往也是純粹的，但親情與愛(ài)情在奧菲利婭身上不能并存。奧菲利婭既已選擇了家庭，就注定要放棄愛(ài)情。可奧菲利婭并未意識(shí)到這一點(diǎn)，她依然抱著既能服從家庭，又能追求愛(ài)情的幻想，最終得來(lái)的只能是被戀人拋棄、父親被刺身亡的雙重悲劇。總而言之，奧菲利婭的悲劇內(nèi)涵在于她無(wú)法下定決心，在家庭與愛(ài)情的選擇中只取其一。

關(guān)鍵詞：莎士比亞 哈姆萊特 奧菲利婭 悲劇

奧菲利婭是《哈姆萊特》戲劇中的一位配角，她是御前大臣波洛涅斯的女兒，是哈姆萊特的戀人。文章從奧菲利婭的家庭與愛(ài)情兩方面入手，探究她的個(gè)人悲劇內(nèi)涵。

一.家庭悲劇

家庭在奧菲利婭心中一直處于重要地位，奧菲利婭發(fā)自本心地顧及家庭，她不愿犧牲家庭而追求愛(ài)情。故奧菲利婭最終聽(tīng)從了父兄意旨，這是她的主動(dòng)接受，而非被迫服從。奧菲利婭在愛(ài)情與家庭中選擇了后者，這也成了她后續(xù)一些列悲劇的起源。那么，從何可以看出奧菲利婭是主動(dòng)服從家庭的呢？

（一）奧菲利婭面對(duì)兄長(zhǎng)與父親的說(shuō)教時(shí)，迅速轉(zhuǎn)變了態(tài)度，這是她家庭意識(shí)的喚醒。第一幕第三場(chǎng)，奧菲利婭向雷歐提斯和波洛涅斯坦白了哈姆萊特屢次向她示愛(ài)的實(shí)情，不料卻引來(lái)了他們的強(qiáng)烈反對(duì)。對(duì)于哥哥的教訓(xùn)，奧菲利婭的態(tài)度是無(wú)所忌憚的，她的回答有些不屑，甚至還用火藥味十足的話來(lái)反擊哥哥。如，“不過(guò)如此嗎”、“我的好哥哥，你不要像有些壞牧師一樣，指點(diǎn)我上天去的險(xiǎn)峻的荊棘之途，自己卻在花街流連忘返，忘記了自己的箴言”[1]。但當(dāng)奧菲利婭面對(duì)父親時(shí)，她的態(tài)度就有所改變了。“父親，他向我求愛(ài)的態(tài)度是很光明正大的”、“他差不多用盡一切指天誓日的神圣的盟約，證實(shí)他的言語(yǔ)”[2]，奧菲利婭試圖用哈姆萊特身上的閃光點(diǎn)說(shuō)服父親，讓父親同意這樁愛(ài)情，可這些話與波洛涅斯接二連三的訓(xùn)誡相比是蒼白無(wú)力的。最終，奧菲利婭說(shuō)了句：“我一定聽(tīng)從您的話，父親。”[3]在愛(ài)情與家庭中選定了后者。

在短時(shí)間內(nèi)，奧菲利婭的態(tài)度由不屑變?yōu)樵噲D妥協(xié)，再到對(duì)服從。實(shí)際上，這一迅速轉(zhuǎn)變是奧菲利婭心中的家庭意識(shí)被喚醒了。此時(shí)的奧菲利婭正沉溺于愛(ài)情的甜蜜之中，愛(ài)情使她產(chǎn)生了叛逆、反抗。而當(dāng)奧菲利婭受到兄父說(shuō)教后，她重新意識(shí)到順從家庭才是正確的，故主動(dòng)放棄與哈姆萊特往來(lái)。人們作出各種行為由主觀意識(shí)所決定，外界因素對(duì)人的行為也有影響，但終歸不是最主要的。奧菲利婭服從了家庭，這取決于她根植本心的家庭意識(shí)，兄父的說(shuō)教則是外部因素，對(duì)奧菲利婭的家庭意識(shí)起到了喚醒作用。

（二）家庭環(huán)境對(duì)奧菲利婭家庭意識(shí)的塑造，讓她始終認(rèn)為家庭是正確無(wú)疑的。家庭意識(shí)必然由家庭環(huán)境來(lái)培養(yǎng)，奧菲利婭從小到大所在的家庭環(huán)境如何，我們無(wú)從知曉。但可以從波洛涅斯的說(shuō)教中，窺探她的家庭樣貌。“你講的話完全是一個(gè)不曾經(jīng)歷過(guò)這種危險(xiǎn)的不懂事的女孩子”、“你是一個(gè)毛孩子，竟然把這些假意的表示當(dāng)作了真心的奉獻(xiàn)”[4]，波洛涅斯始終把奧菲利婭當(dāng)作不諳世事的小孩子，用一種高高在上的態(tài)度，為奧菲利婭的行為設(shè)限。奧菲利婭的感受不會(huì)被考慮，她不允許有自己的想法，只能對(duì)父親唯命是從。這樣極端嚴(yán)格、絕對(duì)服從的家庭環(huán)境，讓奧菲利婭逐漸形成了一種凡事均以家庭為是的意識(shí)。她可能根本沒(méi)有懷疑過(guò)家庭，更不會(huì)有追求自由愛(ài)情的念頭，她的一切行為都是在家庭允許的有限范圍內(nèi)進(jìn)行的。

二.愛(ài)情悲劇

愛(ài)情是雙向的，談及愛(ài)情悲劇必須要兼顧哈姆萊特與奧菲利婭兩方面的愛(ài)。

（一）哈姆萊特對(duì)奧菲利婭的愛(ài)：由深變淺，最終消失不見(jiàn)。哈姆萊特愛(ài)奧菲利婭是可以肯定的，在劇中有明確表露。第二幕第二場(chǎng)，波洛涅斯給國(guó)王念哈姆萊特的情書(shū)：“我最愛(ài)的是你。再會(huì)！最親愛(ài)的小姐，只要我一息尚存，我就永遠(yuǎn)是你的，哈姆萊特。”[5]第三幕第一場(chǎng)，哈姆萊特說(shuō)：“我的確曾經(jīng)愛(ài)過(guò)你。”[6]第五幕第一場(chǎng)，眾人為奧菲利婭下葬，哈姆萊特和雷歐提斯?fàn)幊硶r(shí)說(shuō)：“我愛(ài)奧菲利婭。”[7]

但哈姆萊特對(duì)奧菲利婭的愛(ài)情態(tài)度有所轉(zhuǎn)變，這個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)在第二幕第一場(chǎng)，奧菲利婭向父親交代了哈姆萊特闖來(lái)見(jiàn)她的情景。“他的上身的衣服完全沒(méi)有扣上鈕子，頭上也不戴帽子，他的襪子上沾著污泥，沒(méi)有襪帶，一直垂到腳踝上”，哈姆萊特衣冠不整且狼狽不堪，與王子形象格格不入。“他的臉色像他的襯衫一樣白，他的膝蓋互相碰撞，他的神氣是那樣凄慘，好像他剛從地獄里掏出來(lái)，要向人講述他地域的恐怖一樣”，哈姆萊特面如枯槁、魂不守舍，神情異常。“他發(fā)出一聲非常慘痛而深長(zhǎng)的嘆息，好像他的整個(gè)胸部都要爆炸，他的生命就在這一聲嘆息中間完畢似的”、“他走出了門外，他的兩眼還是注視在我的身上”[8]，哈姆萊特的舉動(dòng)透露著深深的絕望與留戀，好像這是他與奧菲利婭的最后一次見(jiàn)面。

哈姆萊特為何表現(xiàn)得如此深情？因?yàn)楣啡R特認(rèn)為，真正的愛(ài)情不會(huì)因他人的幾句命令就動(dòng)搖，奧菲利婭對(duì)他不過(guò)是虛情假意，自己之前深愛(ài)奧菲利婭的行為是多么愚蠢。奧菲利婭之所以拒絕與他交往，就是因?yàn)閵W菲利婭與波洛涅斯、克勞狄斯是沆瀣一氣的，是自己為父報(bào)仇路上的敵人。此次見(jiàn)面，哈姆萊特對(duì)奧菲利婭表現(xiàn)著深深的留戀，實(shí)則是他對(duì)之前愛(ài)情的告別，在這之后，哈姆萊特便不再愛(ài)奧菲利婭了。這也是他在第三幕第一場(chǎng)、第二場(chǎng)對(duì)奧菲利婭極盡冷漠、諷刺的原因。

（二）奧菲利婭對(duì)哈姆萊特的愛(ài)：始終如一。奧菲利婭由衷地愛(ài)著哈姆萊特，父親的命令只能禁錮愛(ài)情的表象，而不能泯滅奧菲利婭愛(ài)哈姆萊特的內(nèi)心。奧菲利婭一直留存著既能顧及家庭，又能追求愛(ài)情的執(zhí)念。奧菲利婭顯然不明白，在她選擇了家庭之后，哈姆萊特自然要離她而去。當(dāng)奧菲利婭的熱切與哈姆萊特的冷漠爭(zhēng)鋒相對(duì)，愛(ài)情悲劇就產(chǎn)生了。

第三幕第一場(chǎng)，波洛涅斯和克勞狄斯設(shè)下計(jì)策，讓哈姆萊特與奧菲利婭在城堡中偶遇，以查明哈姆萊特瘋狂的原因。奧菲利婭得知這個(gè)計(jì)劃后是欣然的，因?yàn)樗惺愕陌盐眨J(rèn)定此時(shí)的哈姆萊特依然愛(ài)她。假如哈姆萊特說(shuō)了愛(ài)她，她便成了治愈哈姆萊特瘋癲的一劑良藥，就可以不受父親的阻撓，名正言順地與哈姆萊特在一起了。而且王后的愿望亦是如此，在王后退下之前，她對(duì)奧菲利婭說(shuō)：“奧菲利婭，但愿你的美貌果然是哈姆萊特瘋狂的原因;更愿你的美德能夠幫助他恢復(fù)原狀，使你們兩人都能安享尊榮。”[9]可惜事與愿違，哈姆萊特與奧菲利婭相見(jiàn)后，直白地告訴了她：“我沒(méi)有愛(ài)過(guò)你。”并說(shuō)了四次“進(jìn)尼姑庵去吧”，反復(fù)咒罵奧菲利婭是在虛偽地恪守著貞潔。奧菲利婭感覺(jué)自己被欺騙了，受到了戲耍與侮辱，她看到心愛(ài)的人變成如今這副瘋癲模樣，內(nèi)心產(chǎn)生了極大的落差。

盡管奧菲利婭遭受了愛(ài)情打擊，但她仍用一種愛(ài)戀的態(tài)度去對(duì)待哈姆萊特，這在她哭訴的言語(yǔ)中可以體現(xiàn)。“一顆多么高貴的心是這樣隕落了！朝臣的眼睛、學(xué)者的辯舌、軍人的利劍、國(guó)家所矚望的一朵嬌花;時(shí)流的明鏡、人倫的雅范、舉世注目的中心，這樣無(wú)可挽回地隕落了！我是一切婦女中間最傷心而不幸的，我曾經(jīng)從他音樂(lè)一般的盟誓中吮吸芬芳的甘蜜，現(xiàn)在卻眼看著他的高貴無(wú)上的理智，像一串美妙的銀鈴失去了諧和的音調(diào)，無(wú)比的青春美貌，在瘋狂中凋謝！”[10]奧菲利婭言語(yǔ)中充滿了溢美之詞，將哈姆萊特視為一個(gè)完美而近乎神圣的人，即便受到了哈姆萊特的傷害，她也依然愛(ài)哈姆萊特。

三.家庭與愛(ài)情悲劇的交疊

奧菲利婭先是被哈姆萊特厭棄，又得知父親被殺害的消息，她從極度悲傷逐漸變成了精神失常。在第四幕第五場(chǎng)，奧菲利婭在自殺前最后一場(chǎng)戲中唱的歌曲，可以證明是家庭與愛(ài)情的雙重原因釀成了奧菲利婭的個(gè)人悲劇。

奧菲利婭向國(guó)王、王后這樣唱：“張三李四滿街走，誰(shuí)是你情郎？氈帽在頭杖在手，草鞋穿一雙。姑娘，姑娘，他死了，一去不復(fù)來(lái);頭上蓋著青青草，腳下石生苔。嗬呵！殮衾遮體白如雪，鮮花紅似雨;花上盈盈有淚滴，伴郎墳?zāi)谷ァＧ槿思压?jié)就在明天，我要一早起身，梳洗整齊到你窗前，來(lái)做你的戀人。他下了床披了衣裳，他開(kāi)開(kāi)了房門;她進(jìn)去時(shí)是個(gè)女郎，出來(lái)變了婦人。”[11]從“情郎”、“伴郎墳?zāi)谷ァ薄ⅰ扒槿思压?jié)”、“戀人”等詞語(yǔ)中，能感受到這唱的就是哈姆萊特。其中對(duì)情郎逝世的描寫，并非說(shuō)哈姆萊特死了，而是指她與哈姆萊特的愛(ài)情終結(jié)了。“她進(jìn)去時(shí)是個(gè)女郎，出來(lái)變了婦人”，奧菲利婭雖對(duì)哈姆萊特矢志不渝，但這種堅(jiān)貞已是毫無(wú)意義的了，只能是浪費(fèi)時(shí)間的白白等待。奧菲利婭唱的是對(duì)哈姆萊特的責(zé)備與怨結(jié)。

奧菲利婭向哥哥這樣唱道：“他們把他抬上柩架;哎呀，哎呀，哎哎呀;在他墳上淚如雨下;——再會(huì)，我的鴿子。他會(huì)不會(huì)再回來(lái)？他會(huì)不會(huì)再回來(lái)？不，不，他死了;你的命難保，他再也不會(huì)回來(lái)。他的胡須像白銀，滿頭黃發(fā)亂紛紛。人死不能活，且把悲聲歇;上帝饒赦他靈魂！”[12]“胡須像白銀”、“黃發(fā)亂紛紛”顯然是對(duì)波洛涅斯形象的描述。“柩架”、“墳上”、“他死了”、“人死不能活”是對(duì)波洛涅斯去世的實(shí)指。奧菲利婭唱的是對(duì)父親的悼念。

既然家庭與愛(ài)情都給奧菲利婭帶來(lái)了深切的、不可調(diào)和的矛盾，她不得不用自身生命的終結(jié)來(lái)解決這個(gè)矛盾。故奧菲利婭唱完這兩首歌，就落水自殺了。

奧菲利婭對(duì)家庭的顧及和愛(ài)情的向往都是純粹的，但親情與愛(ài)情不能在奧菲利婭身上并存。她既已選擇了家庭，就注定要放棄愛(ài)情。可奧菲利婭并未意識(shí)到這一點(diǎn)，她依然抱著既能服從家庭，又能追求愛(ài)情的幻想，最終得來(lái)的只能是被戀人拋棄、父親被刺身亡的雙重悲劇。總而言之，奧菲利婭的悲劇內(nèi)涵在于她無(wú)法下定決心，在家庭與愛(ài)情的選擇中只取其一。

參考文獻(xiàn)

[1]莎士比亞，朱生豪.莎士比亞全集[M].北京：人民文學(xué)出版社，1978.

注 釋

[1]莎士比亞著，朱生豪譯：《莎士比亞全集》第9冊(cè)，北京：人民文學(xué)出版社，1978：21.

[2][3][4][5][6][7][8][9][10][11][12]《莎士比亞全集》第9冊(cè)，2014：23，23，23，42，65，129，37，62，66，103-105，108-110.

（作者單位：鄭州大學(xué)歷史學(xué)院）