《傲慢與偏見》之圓形人物與扁平人物安排論

摘 要：小說《傲慢與偏見》塑造了一系列個性鮮明的人物形象，給讀者留下了深刻印象。本文從《傲慢與偏見》中的人物安排入手，就人物分類型的用意進行深入分析，以期探討該小說在人物塑造上的藝術特色。

關鍵詞：《傲慢與偏見》；簡·奧斯汀；人物塑造；人物安排；人物類型

作者簡介：向佩佩，女，漢族，湖北大學楚才學院學生。

[中圖分類號]：I106 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2016）-32--02

一、引言

簡·奧斯汀是英國18世紀末、19世紀初著名的女作家。美國文藝評論家艾德蒙·威爾遜曾這樣評價她：“最近一百多年以來，英國文學史上出現過幾次趣味革命，文學口味的翻新影響了幾乎所有作家的聲譽，唯獨莎士比亞和簡·奧斯汀經久不衰。”而她的《傲慢與偏見》更是以鮮明的人物形象和耐人尋味的人物安排，給了讀者極大的揣摩與想象的空間。E.W福斯特將小說人物分為“圓形人物”和“扁平人物”，扁平人物在故事發展中性格變化不大，往往是作者諷刺的對象，而圓形人物則是作者施以濃墨重彩描寫的主人公。本文將從這兩個方面著手，進而將人物形象細化歸類，找出不同類型人物在文本中的作用以及他們之間的聯系，從而挖掘簡·奧斯汀的寫作技巧的獨到之處。

二、扁平人物的安排

小說中塑造了兩類個性鮮明的扁平人物。一類是以班納特太太、柯林斯為首的滑稽可笑的“小丑”，另一類則是以班納特先生為代表的機智聰明的小角色。而作者在這些人物的安排上可謂獨具匠心。在扁平人物內部進行了巧妙的對比，從而產生了獨一無二的藝術效果。

《傲慢與偏見》中最明顯的反差莫過于班納特夫婦了。在小說的一開篇，作者便這樣評價他們：“班納特先生真是個古怪人，他一方面喜歡插科打諢，愛挖苦人，同時又不茍言笑，變幻莫測，真使他那位太太積二十三年之經驗，還摸不透他的性格。太太的腦子是很容易加以分析的。她是個智力貧乏、不學無術、喜怒無常的女人，只要碰到不稱心的事，她就自以為神經衰弱。她生平的大事就是嫁女兒；她生平的安慰就是訪友拜客和打聽新聞。”無論在對待女兒的婚姻還是自家的財產上，兩人都顯示出迥然不同的態度。當伊麗莎白拒絕了柯林斯的求婚后，班納特太太的第一反應是讓丈夫勸說女兒一定要和柯林斯結婚，而班納特先生的態度卻是“請你允許我自由運用我自己的思想來處理這件事”，而這樣的反差在文中比比皆是。一個目光短淺，一個頗有見識，作者通過這樣的兩相對比，顯示出兩人完全不同的興趣愛好和性格特點，從而形成一種滑稽的審美效果。此外，正是這樣的巨大差距和分歧，造成了班納特家族對子女教育的缺失，使這個家庭成為女兒們的屈辱，從而為小說中女主人公的性格塑造交代了背景。

與班納特夫婦不同，柯林斯，咖苔琳夫人這兩個喜劇人物在小說中可以說是丑丑相襯，極盡丑態，是作者簡·奧斯汀極力挖苦和諷刺的對象。他們有著近乎相同的性格特點：狂妄自大。在小說中，奧斯汀并未直接描寫這兩個人的出場，而是通過一封極為冗長而且正經的信來向讀者介紹他們。由此，這一對近似“主仆”關系的人物出場了。首先是柯林斯，這位“既謙卑又自大”的牧師，他的性格特點在向伊麗莎白求婚時顯露無遺。“我的社會地位，我同德·包爾府上的關系，以及跟你府上的親戚關系，都是我非常優越的條件……你這一次并不是一本正經的拒絕我，而是仿效一般高貴女性的通例，欲擒故縱，想要更加博得我的喜愛。”在遭到伊麗莎白斬釘截鐵地拒絕后，他卻一而再而三地自我安慰，試圖以言語的滿不在乎掩飾自己的狼狽不堪。與此同時，他極盡諂媚與曲意逢迎的特點又不禁讓人啼笑皆非。“多蒙故劉威斯·德·包爾公爵的孀妻咖苔琳·德·包爾夫人寵禮有加，恩惠并施，提拔我擔任該教區的教士，此后可以勉盡厥誠，恭侍夫人左右，奉行英國教會所規定的一切儀節，這真是三生有幸。”這與他的女事主咖苔琳夫人的飛揚跋扈，不可一世又形成了鮮明對比。咖苔琳夫人自以為自己擁有無上的權威與地位，高高在上，自命不凡，說起話來滔滔不絕，目中無人。甚至以自己的優越感威嚇伊麗莎白：“既然上這兒來了，就非達到目的不可，誰也阻不住我，任何人玩什么花巧，我都不會屈服，我從來不肯讓我自己失望……你這樣一個小妮子，無論家世、親戚、財產，都談不上，難道光憑你的癡心妄想，就可以把他們拆散嗎？”讀到這里，柯林斯與咖苔琳夫人的小丑形象躍然紙上，讓人忍俊不禁。而當面對這兩人無理取鬧的逼迫時，主人公伊麗莎白表現出來的絕決與勇敢，便被襯托得更加光彩奪目。

三、圓形人物的安排

作為僅次于伊麗莎白和達西的圓形人物，吉英和彬格萊在小說中的作用也不容忽視。可以說，他們是為伊麗莎白和達西牽線搭橋的主要人物。吉英是伊麗莎白的姐姐，彬格萊是達西最好的朋友。在小說一開頭的舞會上，吉英與彬格萊一見鐘情，這無形中為伊麗莎白與達西的深入接觸制造了機會。例如小說中頗為精彩的吉英生病這一部分：“真正急的倒是伊麗莎白，她才不管有車無車，決定非去一趟不可。她既然不會騎馬，唯一的辦法便只有步行。”伊麗莎白頂著大雨，踩著泥濘趕到了彬格萊家中，再次與達西相遇，而這一次相遇時伊麗莎白所表現出來的對姐姐無微不至的關懷，無疑讓達西對她的好感倍增：“她跑過這趟路以后，那雙眼睛更加明亮了”。而此后伊麗莎白對達西產生偏見的一個重要原因，也是由于達西誤以為吉英利用彬格萊，因而故意將他們拆散。可見，吉英和彬格萊這一對人物在促進情節的發展上意義重大。

此外，性格的對比也是圓形人物安排的一大特色。吉英善良中帶有些許懦弱和妥協，彬格萊溫和中缺乏對愛情的自信與決心，一直對吉英的愛猶疑不決，以至于他們的婚姻受到諸如彬格萊小姐等多方面的阻礙，這與達西、伊麗莎白兩人對待愛情時的勇敢堅定形成了鮮明的對比。除此之外，透過這兩對人物，作者簡·奧斯汀也表達了自己對婚姻的理解：婚姻只有在真愛的澆灌下才能開出幸福的花。

四、圓形人物與扁平人物的對比

整部小說最精彩最巧妙的地方莫過于圓形人物與扁平人物之間的對比，它們就像紅花與綠葉的關系。作為小說男女主角的達西和伊麗莎白，他們的個性正是在一些次要人物的烘托下得以很好地彰顯出來，從而博得了作者和讀者的一致青睞。

面對同樣的追求者柯林斯，夏綠蒂與伊麗莎白表現出了完全相反的態度。夏綠蒂本是伊麗莎白非常要好的朋友，然而兩人在愛情與生活道路的選擇上截然不同。對世俗的夏綠蒂來說，愛情遠不及物質來得重要。面對柯林斯的求婚，夏綠蒂毫不猶豫地接受了，小說中這樣寫道：“她想了一下，大致滿意。柯林斯先生固然既不通情達理，又不討人喜愛，同他相處實在是件討厭的事，他對他的愛也一定是空中樓閣，不過她還是要他做丈夫……大凡家境不好而又受過相當教育的青年女子，總是把結婚當做僅有的一條體面的退路。”夏綠蒂不是不知道柯林斯的淺薄與無恥，但當金錢與物質擺在她面前的時候，她心動了。在這一點上，她與自己的丈夫不謀而合。也正是這樣的物欲，造就了他們在浮華掩蓋下的無愛的蒼白的婚姻，而這樣的婚姻，無疑是悲劇的。而我們再來看看同樣的場景下伊麗莎白的態度：“我的謝絕完全是嚴肅的。你不能使我幸福，而且我相信，我也絕對不能使你幸福。”一個是建立在物質之下，一個是建立在幸福之上，作者對這兩種婚姻觀念的褒貶態度自是不用解釋。在夏綠蒂的功利和平庸的反襯下，伊麗莎白勇敢自尊的個性和追求理想愛情的婚姻觀便顯得更加鮮明。

另一個次要人物彬格萊小姐對伊麗莎白的烘托作用也不容小覷。在達西先生面前，彬格萊小姐滔滔不絕的獻媚與伊麗莎白的從容自尊形成了鮮明的對比。作為伊麗莎白的“情敵”，彬格萊小姐多次在達西面前貶低伊麗莎白，故意讓她出丑，并且在達西面前百般討好，怎不料以這種辦法來博得達西的喜歡實在太不高明，反而激起了達西對伊麗莎白的保護欲。“她逼著他說出了這幾句話，本以為可以借此得以一番，結果只落得自討沒趣。”她的自作聰明，諂媚阿諛反倒弄巧成拙地進一步促成了達西對伊麗莎白的欣賞和喜愛。

在小說中，扁平人物韋翰可謂是起著彌足輕重的作用。正是因為韋翰的出現，圓形人物的形象才得以凸顯，而男女主人公雙方感情的兩次大的轉折也正是始于韋翰。對于韋翰的出場，小說這樣描寫到：“他的容貌舉止確實討人喜歡。他沒有一處長得不漂亮，眉清目秀，身材魁梧，談吐又十分動人。一番介紹后，他就高高興興、懇懇切切地談起話來―既懇切，又顯得非常正派，而且又有分寸。”可以說，就是這樣的第一眼導致了伊麗莎白對韋翰的癡迷。而此后舞會上韋翰的風度翩翩，彬彬有禮更是將一貫傲慢無禮的達西比了下去，從而造成伊麗莎白對韋翰的愛慕越來越深，以至于相信了他對達西的惡意中傷之詞。正是因為這樣，伊麗莎白與達西之間產生了極大的誤會，她對達西的偏見也隨之加深，致使兩人之間的感情產生了巨大的隔膜。在這個過程中，盡管吉英、舅母一在警告伊麗莎白不要受韋翰的片面之辭蒙蔽，她卻絲毫不為所動，“你只要看看韋翰那副神氣，就知道他沒有說假話”。從這件事上，我們看到了一個形象更加飽滿的伊麗莎白。作為主人公，她的形象，不再像那些傳統小說的人物那樣完美無瑕，她也會被外表和花言巧語蒙蔽，也會主觀臆斷，失去判斷力。

而韋翰的再次出場無疑是促成男女主人公圓滿愛情的催化劑。在達西給伊麗莎白的一封長信中，韋翰的偽君子形象被徹底揭穿：他不僅在眾人面前惺惺作態，花言巧語，而且沉迷賭博，貪婪愛財，甚至試圖騙達西的妹妹與自己私奔以得到她的財產。這一系列的真相，使伊麗莎白開始懷疑自己的判斷，并在逐步的推理和思考中意識到自己的“盲目，對人存偏見，而且不近情理”。而此后韋翰拐騙走莉迪亞一事，更是讓伊麗莎白徹底醒悟。在這個滿口謊話、假情假意的韋翰暴露的同時，一個待人真誠、慷慨大度的達西正式展現在讀者面前。可以說，正是在對韋翰的一步步認識和揭穿中，達西的真實品行漸漸為伊麗莎白所了解。也正是韋翰的原形畢露，讓伊麗莎白消除對達西的偏見，從而為兩人的愛情之路奠定基礎。

五、結論

小說對圓形人物與扁平人物的巧妙安排凸顯出作者簡·奧斯汀高超的寫作手法。正如福斯特在《小說面面觀》里所說，只將圓形人物與扁平人物巧妙結合才能塑造出各種各樣的人物形象，從而為小說的成功做好鋪墊。正是通過這樣豐富多彩的人物塑造手法，不同人物的性格特點得以鮮明而生動地展示在讀者面前，從而造就了一部堪稱經典的《傲慢與偏見》。

參考文獻：

[1]劉敏.簡·奧斯汀的人物對比手法[J].現代語文（文學研究），2009，（第6期）.

[2]簡·奧斯汀. 傲慢與偏見[M].上海：上海譯文出版社，1980.

[3]江琴，《傲慢與偏見》中扁平人物的塑造對故事情節發展的作用分析[J].安徽文學（下半月），2012（第12期）.