大型文藝晚會中時代主題的表現方式

摘要：隨著時代的發展、人民精神文化生活需求的提高，觀眾對于僅供娛樂的節目內容產生了審美疲勞，有深度、多層次的節目內容越來越受觀眾的歡迎。大型文藝晚會以其強大的藝術表現力，更多地承擔著表達時代主題精神、弘揚正能量的責任，在給觀眾帶來歡樂的同時，傳遞著更多有思想、有內涵的內容。在大型文藝晚會的時代主題表達中，可選取普通又典型的人物強化認同感，講述平凡且有溫度的故事增強滲透感，運用獨特的視角呈現時代變化，以環環相扣的節目內容凸顯時代主題。通過這些方式共同表達時代主題，不僅起到了把握時代精神、弘揚正能量的導向作用，同時還肩負起了傳媒的責任，打造了傳媒傳播價值、塑造了良好的媒體品牌。本文以《2020湖南衛視春節聯歡晚會》十八洞村分會場為例，探討大型文藝晚會中時代主題表達的呈現方式以及時代主題表達發揮的作用。

關鍵詞：時代主題；大型文藝晚會；方式；作用

中圖分類號：G229.2 文獻標志碼：A 文章編號：1674-8883（2021）14-0067-03

課題項目：本論文為南京傳媒學院校級金課《微視頻制作》項目研究成果，項目編號：JK201929

一、大型文藝晚會的發展歷程

我國的大型文藝晚會始于20世紀80年代，標志是1983年央視的春節聯歡晚會，至今已有三十多年的歷史。發展到今天，大型文藝晚會的藝術形態和表現形式越發多元化，有以春節、中秋、元宵等為主題的中華傳統節日晚會，有五一、國慶、元旦等節日期間的主題晚會。隨著網絡與新媒體的崛起，以“雙11”“618”為主題的娛樂晚會也相繼出現。大型文藝晚會層出不窮，不僅傳統電視媒體會舉辦晚會，愛奇藝、嗶哩嗶哩等網絡視頻平臺也爭相舉辦晚會。

文藝是時代的發聲，綜合性文藝晚會更應承載時代的使命[1]。以往，大型文藝晚會作為綜合性強、文化覆蓋面廣的藝術形態，因其結合了歌曲、舞蹈、小品、相聲等豐富多元的文藝節目，成為大家不可或缺的娛樂大餐。但如今，隨著傳統媒體和新媒體的高速發展，國內已經相繼涌現了許多音樂類、舞蹈類、相聲類、小品類的綜藝節目，人們對于大型文藝晚會的期待值也逐漸下降，同時現在各類晚會的整體構思、節目內容、表現形式都大同小異，導致觀眾更容易產生審美疲勞。

在此背景下，如果晚會僅僅只是娛樂大眾，那么顯然不能滿足觀眾的需求。大型文藝晚會應該更加注重其社會效應，發揮其教育公眾、傳播信息、推行良好風氣與美德的作用，這是大型文藝晚會作為媒介與生俱來的責任與義務。但是，過往的晚會在傳播時代主題的時候，由于表現方式的問題，觀眾難免會覺得過于宏大。近年來，越來越多具有時代特性的群眾走上大型文藝晚會的舞臺，講述自身的故事，將晚會與實際生活串聯到一起。晚會內容也不再僅僅是為娛樂服務，而更多地融入了時代的元素，每個節目內容之間也進行了有機的串聯，使晚會真正成為時代、社會的縮影。

二、《2020湖南衛視春節聯歡晚會》十八洞村分會場簡介

十八洞村隸屬湖南省湘西土家族苗族自治州，位于湖南省西部。2013年11月3日，習近平總書記來到湖南省湘西州花垣縣十八洞村考察，首次提出“精準扶貧”。十八洞村扶貧工作隊通過精準識別、產業扶貧等方式在十八洞村探索出了一條可復制、可推廣的扶貧道路，成為扶貧脫貧的典范。2017年2月，十八洞村成為該省第一批脫貧摘帽的貧困村之一。六年多來，十八洞村發生了翻天覆地的變化。十八洞村脫貧的成功也給全國扶貧工作帶來了寶貴的經驗。

電視文藝晚會的主題思想及中心內容是直接決定晚會節目內容的因素之一，因此導演要對晚會的文化表達內容進行充分研讀，立足晚會的主題思想及中心內容，有針對性地對電視文藝晚會進行分析及構思策劃，在把握晚會主題思想的基礎上，融入時代元素，對晚會進行創新創造，最大限度地體現電視文藝晚會的文化價值和藝術性，給觀眾帶來視覺和聽覺的雙重感受[2]。在中華民族實現偉大復興的新時代，在2020年這一決勝全面建成小康社會、決戰脫貧攻堅之年，在這關鍵的歷史性時刻，需要全國人民上下一心，擁有謀求發展、攻克艱難的奮斗熱情，進而全面建成社會主義現代化強國。在這一時代背景下，《2020湖南衛視春節聯歡晚會》把晚會主題定為“奮斗奔小康、幸福過大年”，還在湘西十八洞村設置了分會場，帶領全國觀眾回到了“精準扶貧”的首倡地，在2020年這個確保農村貧困人口實現脫貧，確保貧困縣全部脫貧摘帽的重要節點，開啟了為“鄉村振興”“全面小康”而奮斗的新篇章。

十八洞村分會場的內容主要由晚會VCR與現場表演兩大部分組成。晚會VCR《十八洞村的年味》中，主持人李銳帶領一群外國友人來到十八洞村學習扶貧經驗，感受當地傳統文化，體驗如今十八洞村的生活。現場表演則由四個節目組成，分別是歌舞表演《十八洞飛出幸福歌》《中國喜事》，互動環節《十八洞村的喜事》以及驚喜環節。其中互動環節《十八洞村的喜事》邀請了當地的村民以及第一任扶貧隊長分享他們最近發生的喜事，驚喜環節用十八洞村的土特產、特色農副產品拼成一個“春”字，作為禮物獻給全國人民。

三、電視文藝晚會中時代主題表達的方式

（一）選取典型人物，強化認同感

典型人物是一個行業里突出的人，能代表一個時代的榜樣，反映出一個時代的主題以及精神。而在大型文藝晚會的主題表達中，如果僅僅用歌舞、朗誦、合唱、小品等藝術形式進行表達，雖然能帶來極致的觀賞性，也能做到藝術與思想的統一，但未免會有點空洞，給觀眾帶來的感受往往不夠真實。而此時選取合適的典型人物，能在短時間內把觀眾帶進時代主題的背景中，且與歌舞等藝術形式表達的時代主題相契合，形成記憶點，給觀眾帶來深刻的印象。

《2020湖南衛視春節聯歡晚會》的十八洞村分會場，在嘉賓互動的環節中，晚會不僅選取了典型人物，還選取了“小人物”，使晚會更加貼近現實，增強了觀眾的認同感?；蛹钨e龍秀林是十八洞村第一任扶貧隊長，在全國扶貧領域中無人不曉，但他也只是千千萬萬一線扶貧工作者中的一員。在他的身上，我們能看到扶貧工作的一個時代縮影，也能看到為全面奔小康而奮斗的時代精神。晚會還選取了村里出嫁、村里建新房、村里生孩子的典型人物，他們的喜事是十八洞村脫貧后不斷發生的喜事，也是貧困人口脫貧后生活變好的縮影。正是這些有血有肉、真實且平凡的典型人物，讓脫貧攻堅戰勝利的成果得到了具體的表現，讓觀眾對時代的價值有了深刻的感受。

（二）講述平凡且有溫度的故事

無論在什么時候，故事往往都比其他任何藝術形式更能打動人。在信息技術發展的時代，人們越來越習慣碎片化的閱讀，“短、平、快”成為現在內容傳播的特點。而晚會受時長限制，很難用一個冗長的故事去打動觀眾。因此，緊扣時代主題、接地氣地講述剛剛發生或即將發生的百姓故事，描繪生動具體的細節，更能引發觀眾的情感共鳴。

在嘉賓互動環節中，晚會邀請了十八洞村第一任扶貧隊長龍秀林，他講述了在慶祝中華人民共和國成立70周年大會中，他代表十八洞村站在脫貧攻堅方陣彩車上的喜事。這不僅是他人生中驕傲的事情，還是十八洞村的驕傲，更是千千萬萬扶貧工作者的驕傲。晚會緊扣“奮斗奔小康”的時代主題，講述一線工作者的故事，讓大家看到扶貧工作者與老百姓一起，用雙手創造更幸福的生活。而其他典型人物講述的喜事都是生活中平凡的點滴，晚會借助這些平常就會發生在每個觀眾身邊的喜事，引起觀眾的情感共鳴，讓觀眾真真切切地感受到老百姓的生活真的越來越好了。

（三）以獨特的視角來呈現

在過往晚會穿插的VCR中，大多視頻都是去講述一段完整的故事，這種手法能高效、快速地闡述一段故事并且有力地傳達某種情感。但是在視頻技術高速發展的背景下，觀眾更喜歡新鮮、能吸引眼球的東西，對于以新聞拍攝手法制作的視頻積極性不高。而隨著時代的發展，世界各國之間的文化交流越來越密切，祖國的發展與強大也吸引許多外國人對中國的傳統文化以及新生活方式產生了濃厚的興趣。近年來，短視頻興起，其中涌現出了許多外國人體驗中國文化生活的視頻內容。

晚會分會場的VCR改變了一貫的敘事風格，邀請了一群外國友人，以外國人這一獨特的視角看十八洞村的變化，學習“湘西經驗”。對于中國來講，以“他人”的視角呈現十八洞村的生活變化，能使之更加真實和客觀。視頻中的外國人不僅體驗了中國傳統的節日文化和民族文化，更是體驗了網絡直播帶貨這種對于他們來說非常新奇的事物。通過這樣的方式呈現不僅增強了觀眾觀看時的趣味性，讓觀眾可以更真實地感受到十八洞村的變化，也展現出中外文化的友好交流。

（四）環環相扣，凸顯主題

在新時代的文藝晚會中，無論主題如何多元化，都離不開緊扣時代主旋律。晚會被賦予了一個時代主題后，光喊口號是沒有用的，晚會的內容需要為晚會的主題服務。除了要在節目內容上做到藝術與主題思想的結合，對每個節目之間的聯系以及晚會節目順序和節奏的把控也會極大地影響到整場晚會的傳播效果。晚會里的每一個節目都不是單一、獨立的個體，只有做到節目與節目之間環環相扣、層層遞進，才能實現“1+1>2”的效果，更好地發揮文藝晚會表達時代主題的作用。

十八洞村分會場的表演共四個環節，直播時長只有短短的15分鐘。第一個節目《十八洞村飛出幸福歌》，歌曲中融入了民歌的形式，加入了有當地特色的苗鼓聲與吆喝聲，配合充滿傳統元素的舞美，把十八洞村這一美麗的畫卷呈現在觀眾眼前。歌詞唱出了十八洞村的變化及故事，給全國人民呈現了一張十八洞村扶貧的優秀答卷。第二個節目《十八洞村的喜事》用村里典型人物的喜事表現了如今十八洞村的幸福生活。第三個節目《中國喜事》不僅為十八洞村的喜事送去祝福，更是把祝福送給了神州大地上的每一個人。第四個驚喜環節表達了十八洞村對黨和國家的感謝。每個環節的內容無一不是服務于主題。從交代十八洞村的背景到貼近現實的嘉賓互動環節，再到用歌曲《中國喜事》將喜慶氣氛推向高潮，最后飲水思源，不忘初心，表達感謝，四大環節環環相扣、層層遞進，達到了不錯的晚會效果。

四、大型文藝晚會中時代主題表達的作用

（一）把握時代精神，弘揚主旋律

大型文藝晚會作為一種主流的藝術形式，有著強大的綜合表現力。電視作為主流媒體，有著廣泛的影響力和傳播力。大型文藝晚會通過寓教于樂，將主流價值觀融入藝術節目中進行傳播，潛移默化地對觀眾進行正確的價值觀引導。大型文藝晚會還會呈現國家與人民過往取得的成績，并對下一年進行鋪墊，讓觀眾關心了解自己的國家以及自己的生活，了解黨和國家的政策方針以及重要思想，讓更多人了解時代精神，緊跟社會主義現代化建設的步伐，樹立積極向上的心態，共同完成時代的任務。

2020年是全面建成小康社會和“十三五”規劃收官之年，也是脫貧攻堅決戰決勝之年，這一時代任務的完成需要全黨全國各族人民共同的努力。《2020湖南衛視春節聯歡晚會》把握時代精神，與時俱進，將主題定為“奮斗奔小康，幸福過大年”，向人民傳遞積極向上、奮發圖強的主旋律，激勵人們向全面建成小康社會奮斗。脫貧攻堅戰是全面建成小康社會的重要一環，“精準扶貧”重要思想則是打贏脫貧攻堅戰的根本指針。十八洞村分會場回到“精準扶貧”首倡地十八洞村，展現其六年來的扶貧成果，讓觀眾認識并了解其中的內涵，樹立自信，為全面建成小康社會而奮斗。

（二）發揮導向作用，弘揚正能量

大型文藝晚會作為人民喜聞樂見的藝術形式，一直肩負著弘揚正能量的作用。幸福、文明、和諧是我們一直堅守與追求的時代精神。大型文藝晚會也一直踐行著社會主義核心價值觀，傳遞著真、善、美的正能量。

春節是中國最熱鬧、最盛大的節日，春節聯歡晚會中，幸福是永恒不變的主題。《2020湖南衛視春節聯歡晚會》十八洞村分會場邀請了當地村民到直播現場充當觀眾，并且在直播過程中使用了大量觀眾特寫鏡頭，主持人李銳與現場全體觀眾進行了多次互動。當地村民發自內心的開心與幸福情緒，通過鏡頭傳遞給了每一位在屏幕前的觀眾。嘉賓在互動環節講述了十八洞村的喜事，將喜悅帶給了現場以及電視機前的每一個人。通過正能量的傳播，鼓舞社會上每一個人，引導人們擁有積極向上的心態。

（三）打造傳播價值，滿足受眾需求

大型文藝晚會已經成為體現電視臺實力的重要途徑。一臺全方位、多元化的晚會，其制作水平、藝術與內涵的體現往往最能展現一個媒體的綜合軟實力。在經濟與文化飛速發展的今天，越來越多的電視臺開始舉辦晚會，各類跨年晚會、節日晚會層出不窮。與其說各大電視臺的晚會“大戰”是依靠內容與品牌進行競爭，倒不如說是經濟實力的比拼。在流量橫行的時代，人氣高的明星偶像、知名度高的贊助商似乎已經成為晚會成功的關鍵，成為高收視率的保證，每到各種節日，各大衛視的晚會就開始了陣容的對戰、舞美的對戰。

數量眾多的晚會看起來給了觀眾非常多的選擇，但實際上觀眾能接收的信息非常少。千篇一律的節目內容、大同小異的節目形式，觀眾看來看去也只能看見熟悉的面孔，聽著熟悉的流行歌，極易導致審美疲勞，喪失觀看興趣。太過娛樂化的節目即使當時擁有了很高的討論熱度，但等到另一個熱點出現，其立馬就會被人遺忘。對豪華陣容與華麗的舞臺過分追求，只會讓藝術流于表面，大大降低了晚會傳播價值。

在已經形成多元化意識形態的社會環境下，受眾精神文化領域的需求越來越高。受眾更需要一個進行情感宣泄、提升自身文化素養的平臺。在獲得娛樂、心情愉悅的同時，他們也需要能接收到有價值、有內涵的信息。在內容豐富、傳播范圍廣、綜合性強的大型文藝晚會中融入時代主題的表達，可以大大豐富其思想及內涵，在傳播快樂的同時能寓教于樂，肩負起更多的社會責任，增加其傳播價值。在源于生活、人民喜聞樂見的藝術作品中，受眾能找到情感共鳴，同悲喜，節目傳達的主流價值觀、內在的正能量也能對受眾進行正確的引導。大型文藝晚會用藝術、文化、思想相結合的內容與受眾日常生活進行連接，打造良好的傳播價值，為受眾提供正確的引領，營造良好的精神家園是其義不容辭的責任。

五、結語

大型文藝晚會作為文藝領域中一種重要的節目形態，因其多元化、娛樂化的特征深受老百姓的喜愛。隨著網絡與新媒體的發展，依靠網絡高速的傳播力與強大的滲透力，大型文藝晚會走進了每個人的生活，在社會中引起了較大的反響與討論。時代賦予了大型文藝晚會傳達時代精神、做好正確導向的責任，其要在做到娛樂觀眾的同時，時刻保持內容有思考、有內涵、有深度，做到藝術與思想的統一。大型文藝晚會的時代主題表達不能再僅僅局限于單一節目的歌頌，而應更加貼近現實，從老百姓的實際出發，講老百姓的故事，講有溫度的故事。晚會里的每一個節目以及環節不能是散亂、單一的個體，而要由淺到深、相輔相成，共同呈現晚會的時代精神。對于觀眾而言，時代主題不應再只是遙遠宏大的東西，而要能真真切切地體現在自己的生活當中。

參考文獻：

[1] 王雪梅.從總臺春晚看綜合性文藝晚會的創新表達[J].電視研究，2021（03）：27-29.

[2] 車小春.電視文藝晚會中導演的策劃構思路徑淺述[J].采寫編，2021（03）：173-174.

作者簡介：陳卓（1985—），女，江蘇南通人，碩士，講師，研究方向：電視節目策劃與制作、新媒體傳播。