透過(guò)西方淺談中國(guó)音樂(lè)劇的發(fā)展

張浩 李根

摘要：音樂(lè)劇是一種大型的綜合藝術(shù)形式，是音樂(lè)界的一種獨(dú)立音樂(lè)體裁。它最早誕生于西方國(guó)家，迄今為止已經(jīng)有上百年的歷史。它的表演內(nèi)容豐富多樣，是西方人民喜聞樂(lè)見(jiàn)的藝術(shù)形式之一，深受人們的喜愛(ài)。音樂(lè)劇經(jīng)過(guò)了長(zhǎng)期的發(fā)展，有著自己完整的一套體系。本論文就是透過(guò)西方音樂(lè)劇，來(lái)淺談中國(guó)音樂(lè)劇的發(fā)展。

關(guān)鍵詞：音樂(lè)劇;發(fā)展;中文原創(chuàng)

一、音樂(lè)劇的誕生

音樂(lè)劇（Musical theater）于十九世紀(jì)產(chǎn)生于英、美國(guó)家，二十世紀(jì)盛行于世界各地。它集音樂(lè)，戲劇、舞蹈，美術(shù)，歌曲、對(duì)白、獨(dú)白等于一身，是一種極為豐富的音樂(lè)綜合藝術(shù)形式，它更加的多元、新穎和靈活，且具有高度商業(yè)化。音樂(lè)劇中幽默、諷刺、愛(ài)情、感傷、憤怒等作為動(dòng)人的組成元素，與劇情本身通過(guò)演員的聲音，動(dòng)作和固定的表演形式傳達(dá)給觀眾。由于它更通俗易懂，貼切生活，自產(chǎn)生以來(lái)就備受各界人士關(guān)注，是世界文化藝術(shù)中的最為璀璨奪目的瑰寶之一。

音樂(lè)劇最早在英國(guó)誕生，浪漫主義以后，音樂(lè)藝術(shù)的形式越來(lái)越豐富多彩，各種各樣的音樂(lè)體裁也都應(yīng)時(shí)而生。歷史上的第一部音樂(lè)劇《乞丐的歌劇》在1728年的倫敦上演，但當(dāng)時(shí)并沒(méi)有音樂(lè)劇這個(gè)定義詞，所以被稱為“民間歌劇” 這部音樂(lè)劇以一首首廣為傳唱的歌曲作為劇情的穿插線，而這部音樂(lè)劇也成了美國(guó)音樂(lè)劇的啟蒙之作。十八世紀(jì)中期，這部音樂(lè)劇在美國(guó)本土上演，正是這部音樂(lè)劇的公演直接促進(jìn)了美國(guó)的第一部音樂(lè)劇《黑騙子》（Black Crook）的誕生，美國(guó)人對(duì)于這一嶄新的藝術(shù)形式產(chǎn)生了極為熱烈的興趣，于是就出現(xiàn)了我們所熟知的世界著名劇場(chǎng)——百老匯。

二、中國(guó)音樂(lè)劇的時(shí)代背景

二十世紀(jì)初，世界發(fā)生巨大的變化，在外來(lái)文化進(jìn)入中國(guó)的過(guò)程中，歐美文化思想與傳統(tǒng)中國(guó)的文化思想相互碰撞，產(chǎn)生了強(qiáng)烈的矛盾沖突。在思想上，對(duì)“新舊”問(wèn)題的討論貫穿了整個(gè)近代史，在“變與不變”中掙扎。西方音樂(lè)與中國(guó)音樂(lè)就是在這樣一個(gè)時(shí)代背景之下開(kāi)始相互交流起來(lái)，也正是在這樣的一個(gè)時(shí)代背景之下，二十世紀(jì)初，出現(xiàn)了許多赴國(guó)外留學(xué)的音樂(lè)家，他們遠(yuǎn)渡重洋去學(xué)習(xí)西方專業(yè)音樂(lè)理論，比如黃自、冼星海、蕭友梅、王光祈等人。他們懷著祖國(guó)的榮譽(yù)感，和對(duì)未知的新奇感以及強(qiáng)烈的求知欲望，奔向歐美各國(guó)學(xué)習(xí)，為我國(guó)音樂(lè)藝術(shù)事業(yè)做出了巨大的貢獻(xiàn)。這就是那個(gè)重要時(shí)期，我們國(guó)家的各個(gè)方面：文學(xué)，科學(xué)，政治，藝術(shù)等都發(fā)生了巨大的改變。這個(gè)時(shí)期的音樂(lè)風(fēng)格被稱為新音樂(lè)，是區(qū)別于過(guò)去中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)一種新的藝術(shù)形式。而在這種新藝術(shù)之中有歌劇，秧歌劇，兒童歌舞劇，以及本文所要論述的音樂(lè)劇。

三、中國(guó)音樂(lè)劇的萌芽

在二十世紀(jì)二三十年代，中國(guó)音樂(lè)劇的雛形大多是被稱為歌舞劇，隨著國(guó)際藝術(shù)的交流與合作，中國(guó)藝術(shù)中也逐漸形成了具有自己音樂(lè)特色的音樂(lè)劇。那時(shí)的音樂(lè)劇大多是以歌舞相結(jié)合形式出現(xiàn)的，由于當(dāng)時(shí)的條件有限，中國(guó)的音樂(lè)劇并不像西方音樂(lè)劇那樣有著華麗舞臺(tái)布景，管弦樂(lè)隊(duì)以及專業(yè)表演團(tuán)隊(duì)等。然而，在這種極其艱苦的條件下，一些文藝家以特有的方式把西方的音樂(lè)劇，倫敦西區(qū)以及美國(guó)百老匯等介紹給身邊的朋友以及志同道合的人。有很多著名的音樂(lè)理論家和翻譯家，他們用自己的專業(yè)，以及所學(xué)的知識(shí)寫(xiě)出和翻譯了很多有關(guān)西方音樂(lè)的書(shū)籍。曾留學(xué)海外的音樂(lè)家們將歐美的錄音，影像資料等等帶回了國(guó)內(nèi)。在我國(guó)二十世紀(jì)的許多期刊上曾刊登過(guò)有關(guān)西方音樂(lè)劇的報(bào)道。正是這些文章向國(guó)內(nèi)介紹了西方的音樂(lè)劇藝術(shù)，西方的百老匯劇場(chǎng)，西方的音樂(lè)劇演員。也正是如此為音樂(lè)劇在中國(guó)的誕生與發(fā)展奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

二十世紀(jì)，我國(guó)的一些音樂(lè)家們?cè)诶碚摰幕A(chǔ)上開(kāi)始嘗試實(shí)踐創(chuàng)作。早期的中文原創(chuàng)音樂(lè)劇較為知名的有《芳草心》以及《搭錯(cuò)車》等，除了這兩部音樂(lè)劇之外，還有湘潭市歌劇團(tuán)所出演的《蜻蜓》、泉州歌劇團(tuán)的《臺(tái)灣舞女》以及在1984年上海歌劇院所上映的《風(fēng)流年華》等等 在這些早期的原創(chuàng)音樂(lè)劇當(dāng)中，影響力最大的莫過(guò)于《芳草心》和《搭錯(cuò)車》。這些早期的音樂(lè)劇，也是我國(guó)藝術(shù)家首次對(duì)音樂(lè)劇的實(shí)踐探索。雖然相對(duì)于西方國(guó)家的音樂(lè)劇來(lái)說(shuō)我們的樂(lè)隊(duì)不是那么宏大，布局不是那么的華麗迷人，但這些音樂(lè)劇是這個(gè)時(shí)代的鮮明的新音樂(lè)風(fēng)格，亦是中國(guó)音樂(lè)劇的良好的開(kāi)端。

四、中國(guó)音樂(lè)劇的發(fā)展

（一）中國(guó)音樂(lè)劇二十世紀(jì)末的發(fā)展

1.北方音樂(lè)劇的初步發(fā)展以《山野里的游戲》為例

中國(guó)音樂(lè)劇發(fā)展的初步階段是在九十年代。這一時(shí)期音樂(lè)劇的創(chuàng)作達(dá)到了一個(gè)新的階段。在1990年，以文化部為主導(dǎo)的全國(guó)歌劇觀摩演出在湖南株洲舉行，許多著名的音樂(lè)理論家在這次歌劇研討會(huì)上發(fā)表了重要指導(dǎo)性講座，對(duì)理論與實(shí)踐均起到了積極的影響，出現(xiàn)了新的音樂(lè)劇作品，其中較為代表性的一部音樂(lè)劇在1989年哈爾濱歌劇院演出，這部劇的劇名叫做《山野里的游戲》作曲是李黎夫和彭川，由王延松、徐立根編劇。這部新生的音樂(lè)劇具有強(qiáng)烈的時(shí)代氣息和東北地域色彩，內(nèi)容與現(xiàn)實(shí)生活貼切。故事的主題是與愛(ài)情相關(guān)：兩個(gè)農(nóng)村戀人，他們因考試而相識(shí)，最后引發(fā)一系列的奇聞趣事。這部劇在北方地區(qū)產(chǎn)生了一定的影響，深受觀眾的喜愛(ài)，在俄羅斯與黑龍江省之間的地區(qū)進(jìn)行了多次演出，也頗受好評(píng)。

2.南方音樂(lè)劇的初步發(fā)展以《雪狼湖》為例

二十世紀(jì)九十年代末，香港回歸時(shí)，一部著名的音樂(lè)劇《雪狼湖》在香港地區(qū)誕生。這是一部比較貼切年輕人生活的劇，以愛(ài)情悲劇為主題。主要講述了一個(gè)貧窮的花匠愛(ài)上了一位富家小姐，最后女主角為男主角犧牲的一個(gè)故事。這部劇的男主角是有著“歌神”之稱的著名歌手、演員——張學(xué)友擔(dān)任。《雪狼湖》在香港上映后引起了年輕人強(qiáng)烈的反應(yīng)，連續(xù)在香港巡演了42場(chǎng)。《雪狼湖》可以說(shuō)是是南方最具有代表性的音樂(lè)劇了。時(shí)隔七年，由于張學(xué)友想把這部劇帶給大陸的粉絲們，于是將《雪狼湖》這部劇改成了中文版，在2005年的大陸開(kāi)始了巡演。每次在不同的城市演出后都引起了當(dāng)?shù)赜^眾的巨大反響，受到了熱烈的歡迎。在大陸演出的次數(shù)甚至超過(guò)了在香港演出的次數(shù)，加上在香港演出的次數(shù)《雪狼湖》這部劇一共達(dá)到了103場(chǎng)，最后一場(chǎng)的演出是在北京做了一個(gè)完美的落幕。《雪狼湖》是香港與大陸地區(qū)的第一部廣為人知的現(xiàn)代原創(chuàng)音樂(lè)劇，這是中國(guó)音樂(lè)劇具有代表性的一部著名音樂(lè)劇。

（二）中國(guó)音樂(lè)劇二十一世紀(jì)的發(fā)展

二十一世紀(jì)初，一位著名的西方音樂(lè)劇大師安德路·勞埃德·韋伯來(lái)到了北京，并在人民大會(huì)堂舉辦了一場(chǎng)宏大的音樂(lè)會(huì)。在這次演出當(dāng)中，上演一些西方音樂(lè)劇片段，這次音樂(lè)會(huì)的演出是西方音樂(lè)劇在中國(guó)的初次探索，也是國(guó)外音樂(lè)劇引入中國(guó)的重要開(kāi)端。次年，全世界著名的音樂(lè)劇《悲慘世界》在上海大劇院進(jìn)行了首演，并且取得了巨大的成功。接下來(lái)的幾年，像《貓》、《歌劇魅影》等一系列著名的音樂(lè)劇紛紛登入中國(guó)大陸。這為二十一世紀(jì)的中國(guó)音樂(lè)劇做了積極的引導(dǎo)。

在這樣音樂(lè)交流的背景之下，由著名作曲家三寶導(dǎo)演和著名編劇人關(guān)山的合作之下，創(chuàng)作出了具有中國(guó)本土文化的音樂(lè)劇《金沙》。這部劇講述了男女主角金和沙之間的愛(ài)情故事，通過(guò)優(yōu)美的音樂(lè)和完美的舞臺(tái)呈現(xiàn)，再現(xiàn)了三千年前的古代蜀王都城的恢宏場(chǎng)景。這部國(guó)內(nèi)原創(chuàng)音樂(lè)劇于零五年四月八日在北京首演，由沙寶亮、鄭棋元、李金哲、姚貝娜等擔(dān)任主要演員。演出結(jié)束以后，雷鳴般的掌聲持續(xù)不斷，深受廣大觀眾的喜愛(ài)。

在《金沙》之后時(shí)隔兩年，再次有關(guān)山三寶聯(lián)手創(chuàng)作出了另一部著名的音樂(lè)劇《蝶》，這部音樂(lè)劇改編于中國(guó)經(jīng)典故事《梁山伯與祝英臺(tái)》，它是以一個(gè)全新的方式闡述了愛(ài)情的話題。劇中的音樂(lè)曲調(diào)頗具傳統(tǒng)的民族風(fēng)格，加上對(duì)西方舞美編排的創(chuàng)新，場(chǎng)面恢宏，音樂(lè)雄壯而細(xì)膩，人物形象鮮明，體現(xiàn)了國(guó)際性與民族性的和諧融合。可以說(shuō)《金沙》與《蝶》這兩部劇是二十一世紀(jì)初最為代表性的兩部音樂(lè)劇，同時(shí)也表現(xiàn)出了國(guó)內(nèi)音樂(lè)劇正在逐步走向成熟。

結(jié)語(yǔ)

音樂(lè)劇從誕生至今已有一百多年的歷史，從倫敦的西區(qū)再到美國(guó)的百老匯，音樂(lè)劇在世界的藝術(shù)領(lǐng)域獨(dú)占一方。隨著時(shí)代的發(fā)展，人民的生活水平普遍提高，音樂(lè)劇也逐漸走進(jìn)大眾的審美視野之中。而中國(guó)的音樂(lè)劇歷史也就短短的幾十年而已，國(guó)內(nèi)的音樂(lè)劇也由最初的青澀慢慢開(kāi)始變得越來(lái)越成熟起來(lái)。新時(shí)代的到來(lái)，也涌現(xiàn)出了許多優(yōu)秀的音樂(lè)劇以及音樂(lè)劇演員。如《愛(ài)上鄧麗君》、《啊！鼓嶺》等，以及頗受歡迎的A角演員鄭云龍、阿云嘎等人。在新時(shí)代，我國(guó)音樂(lè)劇的發(fā)展將會(huì)越來(lái)越繁榮。

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（哈爾濱師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院 黑龍江哈爾濱 150080）