伊麗莎白時代的戲劇庇護制度

王雅麗

摘要：伊麗莎白時代是英國戲劇最為繁榮發展的時期。在這一時期，庇護制度成對戲劇的繁榮發展做出了不可磨滅的貢獻。庇護制度的含義是指某一劇團依附于貴族的名下，貴族對劇團成員進行庇護。由于教壞人士和市政當局的反對，國王和議會對流民的刑罰，劇團不得不尋求貴族的支持，貴族也出于自身的政治需要開始充當劇團的庇護人。由于經濟條件的限制，貴族作為庇護人很少給予直接性的、經濟上的支持。劇團憑借庇護人的名義，獲得了更多的演出機會，避免了很多不必要的麻煩。可以說，在伊麗莎白時代，戲劇的鼎盛離不開庇護制度的支持。

關鍵詞：伊麗莎白時代 劇團 庇護人制度

引言

戲劇在英國的社會文化中占有舉足輕重的地位。伊麗莎白時期，倫敦市區內不斷涌現，優秀的戲劇作品不斷推出，足以證明當時戲劇的繁榮程度。這一時期，戲劇的繁榮有其復雜的社會根源。然而，在這些因素中，庇護制度對戲劇的支持尤為重要。正是有了貴族作為劇團的庇護人，劇團才能在倫敦市政府和清教徒的反對中，突破重重限制，獲得在倫敦市區和周圍各地進行表演的機會。因此，庇護制度在戲劇的發展過程中的作用是不可磨滅的，對庇護制度的研究也是十分必要的。

一、戲劇庇護制度的概念

都鐸王朝時期，英國貴族的活動范圍開始涉足于文化領域，文學、哲學、繪畫、戲劇等各個領域都有貴族的身影。一部分貴族成為了當時知名的文人學者，例如政治家巴克赫斯特伯爵曾創作過悲劇，牛津伯爵曾寫過喜劇。然而，真正投身于文化藝術創作活動當中的貴族只是少數，多數的貴族只是充當了文化藝術活動的庇護者，有的是在經濟上為文人學者提供基尼援助，有的是憑借自身的影響力，為文學活動掃除前進道路上的障礙。

許多貴族都表現出了戲劇的熱愛，他們支持劇團運營，這種對劇團的庇護制度是指職業劇團依附于某位貴族，貴族對劇團內的成員進行庇護，受庇護的劇團以貴族的名字命名，例如莎士比亞所在的劇團曾被不同的貴族所庇護，因而有過許多不同的名字，最初劇團的名字為“蘭開斯特伯爵供奉”劇團，蘭開斯特伯爵去世之后，劇團的主要演員加入“斯特蘭奇勛爵”劇團，由于斯特蘭奇勛爵被授予達比勛爵的稱號，劇團的名字隨之更改。達比公爵于1594年離世之后，宮內大臣亨利·凱里成為新的劇團庇護者，劇團又被稱為“宮內大臣供奉”劇團。1603年，國王詹姆斯一世宣布只有王室成員才能對劇團進行庇護，于是，劇團又改名為“國王陛下供奉”劇團。

二、伊麗莎白時代戲劇庇護制度迅速發展的原因

（一）女王對戲劇的喜愛與支持

伊麗莎白女王從小就受到了良好的人文主義教育，在語言、音樂、舞蹈等方面都頗有才干，尤其是良好的語言功底為女王的廣泛閱讀打下了堅實的基礎。女王閱讀過許多古典作品，培養了女王對戲劇的濃厚興趣。女王對喜劇的熱愛眾人皆知。據說，伊麗莎白女王在宮廷中上演戲劇已經成為一種慣例，女王會在一些特定的節日邀請劇團進行演出。據統計，1594年到1603年的幾年之中，宮內大臣供奉劇團在宮廷演出過三十三次，海軍大臣供奉劇團上演過二十次，其他劇團合起共計演出十三次。由于對戲劇的喜愛，女王對劇團也很寬容，曾赦免了宮內大臣供奉劇團的處罰。

女王對于戲劇的熱愛也影響了貴族。貴族紛紛效仿女王開始觀看戲劇演出，必要時，這也成為貴族取悅女王的工具。如果一名貴族所庇護的劇團入宮為女王進行表演，這對于庇護人來說，也是一種榮耀。女王會特定邀請某一位貴族庇護的劇團進行演出，以示對貴族的恩寵。

（二）、貴族政治生活的需要

貴族充當劇團的庇護人，大多數的情況下是由于政治生活的需要。貴族開始通過劇團的演出來宣揚自己的政治觀點。作為英國主教，劇作家約翰·貝爾強烈支持宗教改革。他接受克倫威爾的提攜后，得到了亨利八世的支持開始創作以宗教改革為主題的戲劇作品。另一方面，貴族作為社會上層人士，世襲的爵位和特權將貴族與下層人民分離開來。彬彬有禮、器宇軒昂的貴族在掌握特權和財富的同時，也被要求擁有更高的品德修養，掌握更多的文化知識。同時，這也對提高自身的社會威望和影響力具有積極作用。因此，貴族對職業劇團進行庇護是一種彰顯社會地位的重要途徑。貴族會在一些重要的典禮上會邀請劇團表演戲劇，并將戲劇表演的場所裝飾的無比奢華。貴族們希望用這樣的方式彰顯自身的財富和藝術修養。貴族對職業劇團的庇護也是對自己社會地位的維護，以作為劇院庇護人的身份將自己與其他階層的人區分開來。所以，當某一劇團以某位貴族的名字命名時，劇團已經成為了一張名片，一張展示貴族身份地位、財富修養的名片。

（三）、教會人士和市政當局對劇團演出的反對

戲劇演出在當時受到廣泛的歡迎，上到王公貴族，下到市井小民，都熱衷于觀看戲劇，1575年到1605年，倫敦市區內建立了8個正規的演出劇場，可見當時倫敦市內觀眾群體的龐大。然而，備受歡迎的戲劇演出并沒有贏得教會人士的青睞，清教徒嚴重反對甚至仇視戲劇演出。嚴肅是清教徒推崇的德行之一，在日常生活中應該極力避免使自己德行有缺的娛樂活動，當時戲劇演出展現市井生活，上演滑稽趣聞，與清教徒嚴肅、克制的信仰大相徑庭。除此之外，清教徒還崇尚節儉，反對奢侈。然而，觀看戲劇演出是付費的，私人劇院的價格高昂，黑衣修士劇院樓座最便宜的票也需要支付6便士，再支付1先令才能在正廳觀看演出。因此，戲劇又違反了清教徒對節儉的追求。清教徒教徒認為戲劇會導致社會腐化、道德低下，用各種各樣的方式阻撓戲劇發展。1647年，清教徒的提議被國會采納，宣稱戲劇演出損害了社會公德，頒布法令禁止戲劇演出，所有的劇團演員都判為無業流民。

市政府是戲劇繁榮發展道路上的另一大障礙。然而，倫敦市政府禁止戲劇演出卻是出于維護城市公共利益的目的。倫敦市政府肩負著保障市民人身安全、改善市內衛生環境、維護城市秩序的重任。當時倫敦城內，人口龐大造成生活環境擁擠，尋釁滋事、打架斗毆的情況屢屢發生，道路泥濘，污水遍地，衛生條件極差。市民需要聚集在劇場觀看演出，私人劇院可以容納幾百人，公共劇院可容納300名觀眾。數量龐大的人口聚在一處，打架斗毆事件發生的幾率提高，不利于維護城市的和平與安定，同時，由于城市環境的臟亂差，人口聚集地容易造成病毒細菌的大規模滋生，傳染病的散播，市政府出于維護城市健康、穩定的目的，反對戲劇演出活動。倫敦在16世紀經常發生瘟疫，市政府曾多次關閉所有的劇場，防止瘟疫的傳播。

當劇團得到貴族的庇護時，由于貴族的特權，名下的劇團往往可以違反禁令，在倫敦和到各地巡演。貴族對職業集團的庇護可謂是戲劇演出的通行證。使得清教徒的努力付之東流，市政府的各項禁令成為一紙空文。

（四）、國王和議會對流民的懲治

16世紀，圈地運動英國的流民問題日益嚴重。都鐸王朝時期，流民人數逐年增加，大量的流民對正常的社會秩序造成了威脅，歷代國王和議會不得不頒布各項法令解決流民問題，維護社會的安定。起初，議會頒布的各項《反流民法》和《濟貧法》懲罰與救濟兼顧，但以懲罰性居多。伊麗莎白時期頒布的1572年法令，規定凡年齡在 14 歲以上的流民均要施以鞭刑， 并用圓周1 英寸的灼鐵烙穿耳朵的軟骨，打上流民的烙印，第二次被捕的流浪、游蕩或乞食者將判死刑， 除非有人愿意收留其為奴兩年。第三次被捕者將無可赦免地被判死刑。其中一項特別的法令規定“凡不屬于任何一名男爵或地位更高者的武士、逗熊人、吟游詩人或演員等都算作流民。”因此，劇團的演員如果沒有得到貴族的庇護，也將被劃歸為流民。演員只有受到某一貴族名義上的庇護，才能免于受到流浪罪或長年行乞罪的指控。為了擺脫流民的身份，劇團不得不紛紛尋找適合的貴族充當自己的庇護人，聲稱自己是某位貴族的仆人，于是越來越多的劇團、演員、劇作家主動投靠到貴族的門下。解決流民問題的法案間接地促成了貴族對戲劇的庇護。

三、庇護人對劇團的庇護方式

（一） “名義”支持

貴族作為職業劇團的庇護人，給予劇團最主要的支持就是貴族的社會地位和影響力。從劇團的名字可以看出，一旦依附于某位貴族，劇團的稱號就要以貴族的名字命名。例如“宮內大臣供奉”劇團的庇護人是宮內大臣亨利·凱里，“海軍大臣供奉”劇團的庇護者是林肯伯爵愛德華·克林頓。劇團以庇護人仆人的身份在倫敦市區和其他地方巡演時，就可以憑借貴族的影響力排除各種阻礙，省去很多麻煩。在清教徒和市政府禁止戲劇演出時，許多劇團憑借庇護人的身份獲得了演出的機會。1580年，市政當局頒布了關于劇團演出次數管理條例，演出次數的標準根據庇護人的地位確定，女王供團在每一次巡演過程中被允許表演3次，貴族庇護的劇團被允許表演2次，更低一級的庇護人劇團允許演出1次。

對于貴族和劇團而言，庇護制度都是有益的。一方面，劇團憑借庇護人的身份地位獲得演出的機會，可進入宮廷表演獲得報酬和知名度，到各地區巡演時也會依據庇護人的頭銜打破對戲劇演出的限制。也正是因為貴族不參與劇團具體的運行事項，劇團具有相當大的自主性，可以獨立決定劇團的運行模式、發展方向、積累經驗，發展壯大。另一方面，對于庇護人而言，劇團也是一種良好的宣傳工具，許多庇護人通過戲劇表演來間接的宣揚自己的政治觀點，劇團名揚四方也有助于提升庇護人在社會上的影響力，彰顯貴族的身份的威望。

（二） “名義”支持的原因

伊麗莎白時期，貴族開始接受正規的學校教育，進入牛津、劍橋兩所大學接受高等教育的貴族人數也在增加。貴族教育的內容也從尊君愛國、騎馬射箭的騎士教育轉向文學、語言、藝術等方面，貴族的文化水不斷提高，藝術修養和審美能力也逐步培養起來，紛紛參與到各類文化藝術活動當中。出于對戲劇的喜愛，許多貴族愿意充當劇團的庇護人，從而為戲劇演出打開方便之門，但對戲劇提供直接物質上的支持，卻心有余而力不足。

都鐸王朝時期，由于社會生產力水平的提高，造成英國商品經濟快速發展，最終導致了舊貴族的衰落，逐步陷入經濟危機。舊貴族固守傳統的土地經營模式，不能適應急劇變化的經濟形勢，再加上價格革命來勢洶洶，使得貴族的收入大大降低。據統計，從1559年到1602年，貴族所收到的地租增加了45%，但扣除物價上漲的因素，貴族的實際地租收入降低了20%。舊貴族大都養尊處優，習慣于奢侈的生活，為了維持自己的身份和體面，舉辦豪華的婚禮、盛大的宴席，建造奢華的房屋，各項生活開支巨大，經常入不敷出，貴族不得不開始變賣地產。因此，在16世紀后半葉，貴族的經濟狀況已經不能允許為其庇護的劇團提供資金上的援助。

四、庇護制度對戲劇發展的影響

積極影響：庇護制度對戲劇的繁榮發展具有重要意義。正是因為庇護人的存在，劇團才能突破重重限制，獲得演出的機會。英國王室和貴族的庇護是戲劇存在和發展的關鍵。貴族對戲劇的喜愛也影響了社會大眾。伊麗莎白女王對戲劇的喜愛廣為人知，他們對戲劇的喜愛和推崇推動了全社會對戲劇的追捧。再者，貴族的庇護提高了劇團的地位，并且提供了進入宮廷表演的機會。事實也表明，如果劇團的庇護人是一位著名人物，會比其他劇團獲得更豐厚的獎勵。市政府對待劇團的態度與庇護人的地位也密切相關，庇護人的社會地位高，其名下的劇團往往會違反市政當局的禁令，得到更多的表演機會。在當時的社會環境下，戲劇的發展需要貴族的支持和庇護，正是在貴族的羽翼下獲得了生存和發展的機會，演員得以擺脫流民的身份免于殘酷的刑法，劇院擺脫了被永久關閉的命運。

消極影響：由于貴族掌握了強大的政治權力和經濟權力，他們的決策必然會影響戲劇的發展方向。劇團為了尋求貴族的庇護支持，便不可避免的順應庇護人的文化興趣。女王伊麗莎白一世頗為喜愛歷史劇，貴族對頗為關心一些政治問題，因此，許多劇作家圍繞中世紀的君主撰寫了多部歷史劇。劇作家馬洛的《愛德華二世》、莎士比亞的《理查二世》、《理查三世》。在這些歷史劇中，弒君情節不斷出現，于是，伊麗莎白女王禁止再上演《理查二世》中被迫退位的情節。斯圖亞特王朝時期，劇作家很少創作歷史劇作品。針對戲劇的禁令也是存在的，劇團是不能上演激烈抨擊社會秩序、國王和貴族的題材。但總體上，貴族對劇團的限制力度不大，范圍不廣，貴族也不會直接參與劇團的運營，戲劇還是獲得了相對自由的發展空間。

參考文獻：

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四川大學