新規(guī)則導(dǎo)向下我國競(jìng)技五人操操化動(dòng)作編排特點(diǎn)

陸付祥

中圖分類號(hào)：G831.3? ?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)：A? ? ?文章編號(hào)：1009-9328（2021）01-040-02

摘? 要? 本文以《2017—2020競(jìng)技健美操評(píng)分規(guī)則》中集體五人項(xiàng)目操化內(nèi)容評(píng)分細(xì)則為指導(dǎo)。運(yùn)用文獻(xiàn)資料、錄像分析、數(shù)理統(tǒng)計(jì)等教學(xué)方法，對(duì)2018世錦賽中國隊(duì)五人操成套動(dòng)作及2019年全國健美操錦標(biāo)賽健將組決賽前三名的成套動(dòng)作進(jìn)行錄像分析，以期闡明新規(guī)則下我國競(jìng)技五人操操化動(dòng)作編排的特點(diǎn)。

關(guān)鍵詞? 新規(guī)則? 競(jìng)技五人操? 操化動(dòng)作? 編排特點(diǎn)

一、新規(guī)則對(duì)五人操操化動(dòng)作編排的指導(dǎo)分析

（一）操化動(dòng)作數(shù)量

2017版規(guī)則中提出適當(dāng)強(qiáng)度的操化單元需在成套動(dòng)作中展示。這也就意味著除了難度動(dòng)作、過度/連接、托舉以及團(tuán)隊(duì)協(xié)作（動(dòng)力性配合/合作）外，成套必須展示連續(xù)的操化單元。成套動(dòng)作必須包含8個(gè)及以上的操化單元數(shù)量，可以通過1個(gè)、2個(gè)、3個(gè)或更多連續(xù)的單元進(jìn)行展示。

（二）復(fù)雜性與多樣性

操化的復(fù)雜性在于手臂和腿部的多樣性組合，同時(shí)展現(xiàn)高水準(zhǔn)的身體協(xié)調(diào)能力。運(yùn)動(dòng)員必須高質(zhì)量地完成競(jìng)技健美操手臂動(dòng)作，展現(xiàn)其獨(dú)有的技術(shù)特點(diǎn)。手臂動(dòng)作必須通過展示從一個(gè)位置移動(dòng)到另一個(gè)位置清晰的動(dòng)作軌跡，操化加速減速的能力、頭部肩部及上體移動(dòng)的能力，表現(xiàn)其精確性和流暢性。在成套動(dòng)作中，操化單元必須展示無重復(fù)、多樣性的步伐/手臂動(dòng)作。為使操化單元多樣性，每8拍操化動(dòng)作中至少使用3種不同基本步伐，相同的基本步伐不多于2次。

新周期規(guī)則對(duì)操化動(dòng)作提高了評(píng)分的嚴(yán)謹(jǐn)性、公正性、科學(xué)性。在評(píng)分中，一個(gè)完整的操化單元記為“A”，操化單元質(zhì)量符合標(biāo)準(zhǔn)記為“A+”，不符合質(zhì)量標(biāo)準(zhǔn)的記為“A-”。若某個(gè)成套動(dòng)作僅有6個(gè)操化單元，6個(gè)操化單元都為“A+”，則評(píng)分：6個(gè)“A+”得1.8分，少2個(gè)操化單元扣0.2分，分?jǐn)?shù)為1.6分。若某個(gè)成套動(dòng)作展示8個(gè)操化單元，分別為A+ A+ A+ A+ A+ A+ A? A- 則評(píng)分：6個(gè)“A+”得1.8分，一個(gè)“A-”扣0.1分，分?jǐn)?shù)為1.7分。

二、五人操操化編排要素分析

由表1可知，2018年世錦賽我國五人操成套動(dòng)作與2019年全國健美操錦標(biāo)賽集體五人項(xiàng)目成人組健將組成套動(dòng)作中操化動(dòng)作數(shù)量都在8～10個(gè)操化單元之內(nèi)，18年世錦賽為9個(gè)，2019全國錦標(biāo)賽一、二、三名均為8個(gè)，平均每個(gè)成套動(dòng)作8.5個(gè)操化單元，都達(dá)到到了規(guī)定的數(shù)量。

（一）操化動(dòng)作上肢動(dòng)作多樣性分析

通過表2可知18年世錦賽成套動(dòng)作三種上肢動(dòng)作抬舉使用次數(shù)為49次、屈伸36次、環(huán)繞2次，總計(jì)87次;19年錦標(biāo)賽第一名上肢動(dòng)作抬舉使用次數(shù)為25次，屈伸29次，環(huán)繞2次，總計(jì)56次;19年錦標(biāo)賽第二名上肢動(dòng)作抬舉使用次數(shù)為36次，屈伸37次，環(huán)繞8次，總計(jì)71次;19年錦標(biāo)賽第三名上肢動(dòng)作抬舉使用次數(shù)38次，屈伸32次，環(huán)繞4次，總計(jì)74次。

由此可知，18年世錦賽操化動(dòng)作上肢動(dòng)作無論是在單個(gè)動(dòng)作或是動(dòng)作總次都是多于19年錦錦標(biāo)賽的，但是由于操化數(shù)量的減少，操化動(dòng)作上肢動(dòng)作依然更加多樣化，更加具有新穎性，這有助于提高成套動(dòng)作的觀賞性。

（二）操化動(dòng)作手型動(dòng)作多樣性分析

在操化動(dòng)作中手型一般分為花掌、并掌、開掌、指、數(shù)字等表現(xiàn)形式，多種操化手型使用可以展現(xiàn)出操化動(dòng)作的多樣性，并豐富成套動(dòng)作整體的視覺感受。通過錄像統(tǒng)計(jì)，四套成套動(dòng)作操化手型動(dòng)作展現(xiàn)均值中開掌次數(shù)最多，其次是拳，分別為15、12次，手型動(dòng)作中指和數(shù)字表現(xiàn)形式在四套成套動(dòng)作中展現(xiàn)次數(shù)均為0。從均值來看，每套動(dòng)作中操化手型動(dòng)作次數(shù)：花掌5.4次、并掌9.5次、開掌14.75次、拳11.75次，總計(jì)42.75次。

由此可見，我國五人操操化動(dòng)作手型動(dòng)作的編排呈多樣化/復(fù)雜化的特征，多樣化/復(fù)雜化的手型動(dòng)作可增加整個(gè)操化單元的多樣化/復(fù)雜化，符合規(guī)則對(duì)操化動(dòng)作編排的研究。

（三）操化動(dòng)作步伐動(dòng)作多樣性分析

操化動(dòng)作中，運(yùn)動(dòng)員可運(yùn)用不同的基本步伐進(jìn)行不同的體態(tài)展示。運(yùn)動(dòng)員通過復(fù)雜而又多樣的步伐組合動(dòng)作進(jìn)行操化單元展示，一定程度上可增強(qiáng)操化動(dòng)作的多樣性，同時(shí)也可展現(xiàn)其優(yōu)異的競(jìng)技水平，并增加成套動(dòng)作的觀賞性。

通過錄像統(tǒng)計(jì)，四套成套動(dòng)作中操化動(dòng)作步伐動(dòng)作使用最多的是弓步跳合計(jì)44次、吸腿跳合計(jì)41次，平均每套中步伐動(dòng)作弓步跳為11次、吸腿跳10.25次。在操化動(dòng)作中，弓步跳與吸腿跳對(duì)運(yùn)動(dòng)員要求較高，更具有視覺觀賞性。四套成套動(dòng)作選擇步伐方式較為豐富，具有較強(qiáng)的多樣性。

（四）操化動(dòng)作復(fù)雜性/多樣性趨勢(shì)分析

五人操成套動(dòng)作中一個(gè)操化單元中展現(xiàn)的上肢動(dòng)作次數(shù)越多，也就意味著操化動(dòng)作也愈復(fù)雜，對(duì)五個(gè)運(yùn)動(dòng)員的動(dòng)作的一致性身體協(xié)調(diào)性要求更高，增加操化動(dòng)作的多樣性同時(shí)也助于提高操化動(dòng)作的復(fù)雜性。操化手型動(dòng)作總計(jì)呈下降的趨勢(shì)，但是由于操化單元數(shù)量的減少，均值成穩(wěn)定趨勢(shì)，可知我國近幾年五人操操化手型動(dòng)作都秉承著多樣化的特點(diǎn)，同時(shí)運(yùn)用手型動(dòng)作的不同去突出成套動(dòng)作的風(fēng)格，增加成套動(dòng)作的觀賞性并更具有藝術(shù)性。

步伐動(dòng)作總計(jì)呈下降趨勢(shì)，但由于操化單元數(shù)量的減少，均值呈穩(wěn)定的趨勢(shì)，這也就意味著每個(gè)操化單元的步伐動(dòng)作并沒有減少，保持著多樣性的特點(diǎn)。但也因此，運(yùn)動(dòng)員必須在僅有的操化單元中高質(zhì)量的完成操化動(dòng)作，而操化動(dòng)作也愈發(fā)復(fù)雜化。

三、操化動(dòng)作編排影響因素分析

（一）成套動(dòng)作音樂與樂感

1.音樂的選擇

優(yōu)秀的音樂有利于表達(dá)成套動(dòng)作主題，更有助于構(gòu)建成套動(dòng)作的結(jié)構(gòu)與節(jié)奏，同時(shí)渲染成套動(dòng)作的表演效果，增加成套動(dòng)作的觀賞性、增進(jìn)成套動(dòng)作創(chuàng)編的風(fēng)格、質(zhì)量以及運(yùn)動(dòng)員的表現(xiàn)力。我國五人操加強(qiáng)操化動(dòng)作創(chuàng)編的音樂的情感表達(dá)并且和音樂風(fēng)格完美統(tǒng)一，以感染裁判員和觀眾為目標(biāo)，如此才能真實(shí)有效地增強(qiáng)我國五人操成套動(dòng)作的整體藝術(shù)性和表演性。操化動(dòng)作與音樂風(fēng)格相匹配，使動(dòng)作和音樂融為一體，也可以凸顯成套動(dòng)作的觀賞性和藝術(shù)性。

2.音樂的運(yùn)用（樂感）

操化單元必須與音樂主題高度契合，手臂動(dòng)作需遵從創(chuàng)編風(fēng)格，操化單元完成過程中頭部與軀干的運(yùn)用也需符合創(chuàng)編風(fēng)格。操化動(dòng)作的編排并不是單個(gè)動(dòng)作進(jìn)行串聯(lián)，每個(gè)動(dòng)作有自己獨(dú)特的風(fēng)格和編排的依據(jù)，這種編排依據(jù)的就是成套動(dòng)作的主題思想，而成套動(dòng)作中的音樂直接決定整套動(dòng)作的主題思想。優(yōu)秀的操化動(dòng)作應(yīng)該與音樂主題相呼應(yīng)，這樣的操化創(chuàng)編更能吸引觀眾的目光，以及得到裁判的青睞。

（二）成套動(dòng)作空間運(yùn)用

1.比賽區(qū)域和隊(duì)形的運(yùn)用

運(yùn)動(dòng)員必須高效利用比賽場(chǎng)地，其不僅僅是在場(chǎng)地上進(jìn)行成套動(dòng)作展示，而且運(yùn)動(dòng)員的操化動(dòng)作還要利用到比賽場(chǎng)地的各個(gè)角落。在操化動(dòng)作編排中要根據(jù)隊(duì)員的特征進(jìn)行編排，以提高操化動(dòng)作的復(fù)雜性與多樣性，創(chuàng)造操化空間感，提升操化動(dòng)作觀賞性。在空間運(yùn)用上，五人操操化編排應(yīng)注意操化數(shù)量、人員性別配置、移動(dòng)方向與距離的完美配合，這樣才能把比賽場(chǎng)地空間最大化地利用起來，使操化動(dòng)作更具有觀賞性。

2.成套內(nèi)容分布

在五人項(xiàng)目中，操化動(dòng)作必須在成套中均衡分布，五人操操化動(dòng)作在成套中不允許連續(xù)多于3或4個(gè)操化單元的出現(xiàn)。在操化動(dòng)作編排過程中也應(yīng)注意操化動(dòng)作在成套動(dòng)作時(shí)間上的分布。操化動(dòng)作不僅僅是把成套動(dòng)作中的過度鏈接動(dòng)作、托舉配合動(dòng)作和難度動(dòng)作進(jìn)行串聯(lián)，更是可以為運(yùn)動(dòng)員進(jìn)行體能分配和調(diào)整的重要手段。在進(jìn)行操化動(dòng)作的編排時(shí)，要最大限度地發(fā)揮操化動(dòng)作的作用，并將其巧妙地分布在成套中;反之，操化動(dòng)作的分布如果不均衡合理、過于集中或過于分散，不僅不能將過度鏈接動(dòng)作、托舉配合動(dòng)作和難度動(dòng)作進(jìn)行串聯(lián)，還不能為運(yùn)動(dòng)員調(diào)整和分配體能，影響整體成套動(dòng)作。

四、結(jié)論

1.操化單元數(shù)量方面，我國五人操成套動(dòng)作中都維持在8～10個(gè)單元，并呈下降的趨勢(shì)。由于操化數(shù)量的減少，就不得不對(duì)操化動(dòng)作的要求更加嚴(yán)厲。操化單元要根據(jù)運(yùn)動(dòng)員自身的能力融入更多的元素，要對(duì)操化動(dòng)作編排進(jìn)行創(chuàng)新，以此提升運(yùn)動(dòng)員的競(jìng)技能力。

2.我國五人操操化上肢動(dòng)作、手勢(shì)動(dòng)作、步伐動(dòng)作使用方式多樣且豐富，更加具有復(fù)雜性與多樣性。音樂選擇與樂感，成套動(dòng)作空間的運(yùn)用對(duì)操化動(dòng)作的編排具有較大的影響，特別是對(duì)操化動(dòng)作編排起到了引導(dǎo)作用，使操化單元呼應(yīng)成套動(dòng)作，增加成套動(dòng)作的觀賞性。

參考文獻(xiàn)：

[1]李慧.2017版規(guī)則下我國競(jìng)技健美操五人項(xiàng)目成套動(dòng)作編排特征探究[D].蘭州：西北師范大學(xué)，2018.

[2]彭瑩.FIG競(jìng)技健美操規(guī)則變化研究[D].成都：成都體育學(xué)院，2019.

[3]吳瓊.規(guī)則導(dǎo)向下競(jìng)技健美操集體項(xiàng)目成套動(dòng)作內(nèi)容編排分析[D].北京：北京體育大學(xué)，2019.

中國海洋大學(xué)