探析《江山秋色圖》的藝術價值

【摘要】南宋畫家趙伯駒的作品《江山秋色圖》，是在北宋后期復古風氣下產生的一幅青綠山水畫。是宋代青綠山水畫中最具代表性的作品之一，與其它作品相比較，不僅在構思上更加精巧，而且技藝也更加精湛。在中國的青綠山水畫發展演變過程中具有不容忽視的歷史價值、藝術價值和研究價值。本文通過對《江山秋色圖》卷以及相關材料進行探索研究，解釋說明趙伯駒的《江山秋色圖》建立了南宋畫院的新旗幟，對傳統青綠山水畫進行了創造性的轉換。其中文人士氣的融入，對院體青綠山水具有文人化的引導作用;龍脈概念的納入，從內容到形式都體現著民族文化的內涵和精神指向。

【關鍵詞】江山秋色圖;文人士氣;龍脈;藝術價值

一、文人士氣的融入——繼往開來

北宋中后期之際，山水畫幾乎都是以青綠山水畫為主，且畫壇上出現了“士人畫”。由于文人畫家的努力，進行新的嘗試，畫面由寫實逐漸轉向寫意，強調表現藝術家的主觀感受。《江山秋色圖》就是北宋后期崇古風氣下產生的作品，它雖是一幅院體青綠畫作品，但作者趙伯駒為該作品賦予了新的藝術氣質。他融合了北宋文人畫家水墨山水中的一些畫法與意趣，改變了唐朝以來青綠山水畫鮮艷富麗的裝飾性，更多的是體現出秀麗清雅的文人趣味。《江山秋色圖》布置巧妙，以文人意筆勾線，用筆細膩而秀勁，設色明亮清麗卻沒有俗氣，和北宋中前期的山水畫面貌迥異不同。明代文徵明曾贊云：“藝林中有千里（伯駒），如山中有昆侖。”董其昌雖然將趙伯駒納入到“北宗”之中，卻也不得不稱其具有“精工之極，又有士氣”。趙伯駒在《江山秋色圖》中滲入了文人畫的韻致，他以水墨為主，青綠為輔，這種畫法與文人畫家的理念相符合。畫面設色雖然是以石青、石綠為主，但總體風格清新典雅而富有變化，他將明麗的青綠和澹雅的水墨相結合，色調在總體上由濃艷風格轉向清淡風格。除此之外，圖中的人文物象錯落有致地安排在山水之間，有閑步于竹林閑逸舒暢、登山頂高樓侃侃而談、放牧于山林間融怡欲笑、車馬行旅翻山越嶺、江上小舟蕩漾，水邊垂釣悠然自得等人物活動場景。縱觀整幅作品，人文物象與自然景致交相呼應，顯得更加真實靈動，畫面洋溢著一種文人的理想境界，以至于有一種身當其境的感覺，也反映出趙伯駒的審美情趣。

趙伯駒將文人的雅逸之氣融入到《江山秋色圖》中，這是在繼承中有所創新，使青綠山水畫得到新的發展。《江山秋色圖》推陳出新，饒有別致，擺脫了從六朝以來青綠山水畫鉤輪廓填色的藝術手法，有機地融入文人意筆，使兩者巧妙地運用在一起。趙伯駒的青綠山水畫對后世的影響并不只是在筆墨，設色和技巧形式上，更多地是體現在意識形態上，對院體青綠山水具有文人化的引導作用，為后世文人山水畫的發展開創了新局面。

二、民族獨特性的呈現——來龍去脈

山勢的脈理在中國的山水畫中很講究。清代王原祁創“龍脈說”，里面就暗藏著華夏民族獨特的哲理，也體現出中國畫獨特的美學特征。《江山秋色圖》就是這樣的一個典型，圖中所表現的山脈，具有群峰連綿，崇山峻嶺，千巖競秀的宏偉氣勢，這是北方山水的特點。每一座山峰都有其曲折盤桓的脈絡，縱橫交錯而不亂，有斜有正，有渾有碎，且生動的表現出山的來龍去脈以及開合起伏，在多變之中得到一種平衡和諧的整體感。此圖中山峰的氣與勢也是一脈相承的，與樹木、道觀、樓臺、水榭、村舍、人物等之間的組合也有內在的脈絡聯系。畫中龍脈的藏露要經過畫家精心地思考安排，通過畫面的開合，山巒的起伏，云水穿梭，促使“龍”形成“脈”。趙伯駒在畫面中采用巧妙地構思，細心推敲畫中山巒的位置以及氣勢的連綿。使畫中的“龍脈”呈現出畫家的精神氣質以及人與畫合二為一的境界。而中國山水畫正是講求天人合一，心源和造化，主客觀相統一，這顯示出了中國山水畫獨特的魅力。

鄭午昌在《中國畫學全史》記載：“論龍脈開合起伏，啟發微妙，尤足玩味。……開合起伏，為畫之氣勢神韻所出，即畫之生死關鍵，非常重要。”趙伯駒將“龍脈”納入到自己的山水畫創作中，更加注重畫面的氣勢。這種“起”、“承”、“轉”、“合”的脈絡走勢貫穿于整幅畫面中，使畫面氣韻更加生動，且富有強烈的節奏和韻律美感。體現出畫家的精神境界以及對自然的追求，同時折射出民族的性格特質。

三、結語

趙伯駒在《江山秋色圖》圖中所采用的技法和景物布置都是前所未有的，此圖代表了宋代后期青綠山水畫的藝術成就。趙伯駒在繼承我國傳統青綠山水畫法的基礎上，以巧妙的構思和文人士氣的融入，進行創造性地轉換，不僅豐富了繪畫語言樣式，而且還為元以后的色彩繪畫所繼承和發展，對后世產生重大而深遠的影響，同時反映出了一個時代的藝術特點和藝術風尚。因此《江山秋色圖》具有很高的歷史價值和藝術價值，無論是在作品的繪畫水平上，還是精神境界中，都蘊藏著中國民族繪畫特有的藝術氣質，用色彩將中華延綿不斷的悠久歷史和錦繡河山記載下來。

參考文獻：

[1]徐士平.宋代山水畫的創新與發展[M].北京：人民美術出版社，1990.

[2]包瑞清.從江山秋色圖試論宋代文人寫意山水園創作要素[D].中國園林，2013，6.

[3]楊臣彬.山水畫巨作《江山秋色圖》卷，[J]故宮博物院刊，1982，4.

作者簡介：莊睿熙，1995.10，女，漢族，籍貫：四川攀枝花，西華師范大學美術學院，19級在讀研究生，碩士學位，專業：美術，研究方向：國畫。

（西華師范大學 四川省南充市 617000）