臺詞藝術在話劇表演中的體現

馬波

摘要：臺詞藝術是話劇表演中的重要元素，也是能夠直接影響話劇表演效果的關鍵環節。如何處理臺詞藝術，是話劇演員在表演過程中都需要思考的問題。在實際過程中，話劇演員要深入理解劇本中的人物角色，站在不同人物的立場上理解臺詞內容，從而通過合理使用臺詞藝術，實現藝術處理目標，將臺詞表達與情感動作、表演細節等緊密結合，精準推動劇情發展，豐滿人物角色，為觀眾提供優質話劇表演。本文簡要分析了臺詞藝術在話劇表演中的體現形式，對臺詞藝術在話劇表演中的體現技巧進行深入探究。

關鍵詞：話劇表演;臺詞藝術;處理方法

臺詞是話劇劇本中的重要元素之一，也是全場話劇表演的基礎與靈魂所在。在話劇表演中，表演者根據劇本中的臺詞設定精準定位人物的性格特征、情感變化，以此推進劇情的發展。演員需要在表演中合理處理臺詞，靈活運用多種臺詞藝術的處理技巧，比如：以快速、波動較大的語言表達人物激動的情感，體現人物情感豐富的性格等。良好的臺詞藝術能夠深刻、精準、形象的刻畫話劇人物，提升話劇表演水平[1]。

一、臺詞藝術在話劇表演中的體現形式

第一，臺詞藝術能夠更好的塑造話劇中的人物形象，充分體現人物情感變化。一般情況下，不同的人物在性格方面具有顯著特征與差異，這些性格的特征與差異都是通過臺詞體現出來的，表演者合理處理臺詞，能夠促使人物形象更加豐富、立體。在表演過程中，話劇演員需要考慮角色的性別、年齡、故事線路、社會背景等因素，將臺詞與自己的情感相融合，為話劇劇情的發展、人物關系的逐漸明朗提供支持。在出演《灰姑娘》這部話劇中，作為“大姐”的扮演者要表現出性格的刻薄、自私、兇狠，這句“對對，把你的衣服脫下來給我妹妹，你來穿上這件舊的灰外套！”臺詞需要與“大姐”的情感相融合，表現出這個人物說出這句話時的理所當然、理直氣壯的感覺，塑造豐滿的人物形象。

另一方面，臺詞藝術處理能夠輔助揭示劇情發展。臺詞是敘述劇情的最好表達形式，能夠將不同故事情節中的主題思想、人物形象表達出來。此時話劇表演者需要借助臺詞推動舞臺氛圍的變化，逐漸將劇情推進，為觀眾傳達豐富的情感世界。

另外，臺詞藝術能夠為觀眾提供更好的觀賞體驗。合理的臺詞藝術處理能夠增加臺詞的感染力，表演者需要吐字清晰、語言清楚，讓觀眾能夠清晰聆聽表演者傳達的信息。對臺詞的處理還需要具有一定的情感性，能夠促使觀眾聯系實際生活，產生情感共鳴與感悟，在最大程度上滿足觀眾的精神需求。因此，在話劇表演中，人物行動、人物沖突、舞臺動作等既可以使用臺詞藝術進行輔助，掌握關鍵臺詞部分，提升話劇表演水平。

二、臺詞藝術在話劇表演中的體現技巧

（一）調整語氣、語速語調，表達人物情感變化

利用語氣、語調、語速與停頓處理臺詞，是臺詞藝術的基礎處理方法，也是能夠直接表達人物情感變化的基礎工具。一般情況下，這樣的處理會貫穿話劇表演的全過程，同時以其他的方法輔助這一處理，更加生動細致的處理人物形象。在參演過的《灰姑娘》話劇中，灰姑娘在“第三幕 豪華的房子里”中，灰姑娘聽到了繼母與姐姐們打算參加舞會，且幫助姐姐拿小禮服裙之后，有這樣一段臺詞“（膽怯的上前在繼母前停下）我也想去舞會，可以嗎？......怎么辦？我應該怎么辦呢？我真的沒有衣服……有了！我去花園里，求求榛樹，看看它能不能幫我。......榛樹呀，榛樹，王子在皇宮里開舞會，我也想去，可是我連一件像樣的衣服都沒有，請你幫幫我。”[2]。為了更好的體現出灰姑娘請求時的“膽小、怯懦、期盼”的情緒，演員可以在“我也想去舞會，可以嗎？”這句話采用遲疑的語氣，以小心翼翼的、小聲的口吻說出來。之后的“.怎么辦？我應該怎么辦呢”可以采用降聲調，快速說出，表達焦急的心情，“有了！我去花園里”這句臺詞可以采用“突然揚起聲調，語氣活潑”這樣的處理方法，從而表達灰姑娘此時小心翼翼—焦慮—充滿希望的情感變化，塑造出一個渴望參與王宮舞會的小女孩的形象。

（二）融合臺詞與情感動作，強化舞臺表達效果

臺詞是話劇表演的重要元素之一，但是僅僅依靠臺詞是不足以生動塑造人物形象的，這就需要采用“臺詞與情感相融合”的臺詞藝術處理方法，進一步強化舞臺表演效果。情感動作與臺詞融合之前，話劇表演者需要先理解話劇內的故事發展，根據話劇內容，聯系現實生活中的實際生活，觀察生活中的同類現象，從而發掘其中的情感元素，將這種情感賦予到話劇表演的臺詞中。在《灰姑娘》這部話劇中，“繼母”與“姐姐們”的形象源自現實生活中的“重組家庭”，通過對這部分家庭及同類現象的觀察，可以發現，“繼母”與“姐姐們”對灰姑娘的虐待一開始是“暗戳戳”的，是在“遠離父親與外人”的情況下進行的。因此在“第一幕”灰姑娘蹲下給二姐擦鞋時，二姐說出的臺詞“到了，爸爸，沒想到家里的小妹妹人那么好，看見我走那么遠的路過來，鞋子臟了，還幫我擦。”時，需要代入現實生活中“暗戳戳”欺負人的小人的情緒變化，以心虛、虛偽的情感融入其中，以此強化舞臺表演效果。

（三）以內心獨白塑造話劇角色，豐滿話劇人物角色血肉

內心獨白是話劇表演臺詞中的重要構成，相較于其他臺詞不同的是，獨白類似于“獨角戲”的形式，不會有多人的語言碰撞與交流，而是需要依靠單個表演者通過語氣變化、表親輔助、臺詞激情波動等清楚、明確的表達出人物的內心世界，讓觀眾能夠更直接的理解人物角色的情感世界，進一步豐富人物血肉。在話劇《一仆二主》中，弗洛林多有這樣一場內心戲，獨白為：這是怎么回事？我的劍刺穿了他的胸膛，竟然沒有將他殺死？....我最好還是能回到都靈去....這段獨白主要為了表現一個精通劍術的青年，對彼阿特里切的深刻情感，同時也需要表達對自己劍術既相信，又不可思議的情感，這是可以在“竟然沒有將他殺死？”時使用揚聲調，適當停頓，同時以表情輔助語氣，進一步豐滿這段劇中的人物角色。

結語：

綜上所述，合理的臺詞藝術處理能夠充分體現出不同人物的情感變化，真實還原劇情人物，推進劇情發展，促使觀眾形成良好觀看體驗。在今后的話劇表演中，話劇演員要適當使用臺詞藝術，通過語氣、語調、語速的變化，將臺詞與情感動作相融合;還需要處理臺詞細節，靈活運用內心獨白、旁白等臺詞內容，豐滿話劇人物，塑造角色的真實感與立體感。

參考文獻：

[1]楊絲絲.話劇表演中情感動作的重要性及其與臺詞融合的建議[J].大眾文藝，2017，{4}（18）：139-140.

[2]王鑫鑫，余紅仙.淺談表演中臺詞的把握與應用[J].黑河學院學報，2016，7（07）：191-192.