《紅巖》：紅巖精神鑄忠魂

孔德榮

《紅巖》講述了1948年至1949年全國解放前夕，重慶白公館、渣滓洞集中營里的共產黨員與敵人展開殊死搏斗的故事。作者羅廣斌、楊益言傾注心血，站在紀實文學的角度潛心創作，展現了一位位為新中國解放而不懈奮斗甚至犧牲的共產黨員英雄形象，弘揚了他們的堅定意志和頑強信念。小說手法與眾不同，有獨到之處。

首先，親身經歷再現真實場景，情節細致感人至深。這部長篇小說成功塑造了許云峰、江姐、華子良、陳然等共產黨員的英雄形象，“繡紅旗”“江姐的故事”等經典紅色故事均出自本書，作者為什么能如此真實地描繪這些場景呢？這些感人至深的情節又是如何構思的呢？這要從作者羅廣斌、楊益言說起，羅廣斌先后在白公館、渣滓洞集中營關押，楊益言當時被關押在渣滓洞，重慶解放前夕被營救出獄。建國初期，為了把這里的斗爭告訴后代，他們先后寫了《圣潔的血花》《江姐》《小蘿卜頭》等報告文學與革命回憶錄《烈火中永生》，后來又在這些作品的基礎上創作了長篇小說《紅巖》。正是因為作者親歷了小說中敘述的諸多情節，才能夠如此真實、飽含情感地塑造一個個鮮活的革命英雄形象。

其次，英雄群像和反面人物強烈對比，激起讀者閱讀情感。江姐、許云峰、華子良、丁長發、劉思揚、余新江、雙槍老太婆......《紅巖》中的英雄人物，有工廠工人，有在校學生和知識分子，有農民等，他們雖然從事不同職業，擁有著不同的經歷，但他們都具有堅定地共產主義信仰，對黨的革命事業充滿了無限的忠誠，面對敵人的威逼利誘，沒有人會因為受酷刑而退縮，也沒有人因為獄中的艱苦生活而放棄希望。雖然他們性格各異：具有高度黨性的江姐、立場堅定的許云峰、忍辱負重的華子良以及有著傳奇色彩的雙槍老太婆等，但是每位英雄人物表現出來的高貴品質和崇高氣節，確實共同的。書中刻畫的反面人物形象也很典型，特務頭子徐鵬飛，自認為對共產黨有一套自己的方法，充分顯現出他的陰險毒辣。叛徒甫志高的所作所為，一次又一次破壞共產黨的計劃，為解放事業的開展造成了一次又一次的強大阻力，也是讀者感到氣憤的焦點。其他的人物如看守所所長陸清等，也都描繪的相當出色。正反人物的對比中，讓我們更加強烈的感受到獄中的烈士們堅定的共產主義信仰和對革命事業的忠誠。

第三，三條敘事線索并行展開，謀篇布局獨具匠心。小說共30章，其中的三條敘事線索分別是：白公館和渣滓洞集中營的獄中斗爭、重慶城內的學生運動和地下工作、農村根據地的武裝斗爭。這三條斗爭線索相互交錯，彼此勾連：重慶城內的學生和地下工作者于新江、成瑤等投身革命，勇挑重擔;江姐工作調動，帶動華鎣山根據地的武裝斗爭;農村根據地中，雙槍老太婆帶領群眾配合斗爭;由于甫志高的叛變，導致成崗、劉思揚、江姐等被捕而引出的獄中斗爭;許云峰保護組織，獨擔責任，從容就義。同時，作者用《挺進報》的有關情節，將以上三條斗爭線索聯結起來，匯聚到獄中的斗爭上。并行展開的三條敘事線索，把地下斗爭、學生運動、工人運動和農民武裝斗爭有機地交織成一體，讓讀者不禁對緊張激烈的地下斗爭產生牽掛情緒，變現了作者獨具匠心的藝術結構。

第四，細致入微傳神表達，抓住人物個性特點。作者通過對細節的把控，成功抓住了一系列革命英雄人物鮮明個性特點，讓英雄人物形象立體豐滿。江姐就是《紅巖》中最具代表性的英雄人物之一。整潔的短發、藍布旗袍、絨線衣或外套是我們比較熟悉的江姐形象，面對敵人的威逼利誘，江姐分外從容，勇敢堅毅的共產黨員形象躍然紙上。同樣，成瑤的人物形象也運用了抓住典型肖像特點塑造人物形象的手法，從齊耳根短發高昂參加斗爭的女學生到變為有端莊美觀的燙發的女記者，其中顯現出的青春年少，正是不同于江姐穩重溫和的朝氣與力量，象征著黨的新生力量。小說中對華子良形象的描繪幾次都是簡單幾筆，卻通過他的外貌描寫、瘋癲的舉動樹立了一個“瘋子”的形象，他在獄中幾乎不說話，不與任何人交往，讓敵人放松了對他的警惕，在斗爭最危急的關頭，為獄中戰友脫逃做出了獨特的貢獻，一個為了革命事業忍辱負重的革命英雄的形象，逐漸在讀者心中變得高大。

《紅巖》一書中發生的真實故事離我們逐漸遠去，偉大的中國共產黨帶領我們從站起來到富起來和強起來，人民生活由溫飽得不到滿足到全面小康，整體脫貧，綜合國力和社會地位顯著提升，特別是疫情以來，中國已然成為了世界上最有安全感的國家之一。但是我們永遠不能忘記，是老一輩的共產黨人，是無數個為我們如今幸福生活犧牲流血的革命戰士的頑強抵抗和艱苦奮斗，才換來了我們如今的幸福生活。

我們要繼承《紅巖》中革命戰士鍥而不舍的政治智慧、永保黨的秘密的政治品格、團結多數的寬廣胸懷以及身處逆境卻寧難不茍的英雄氣概。在新的奮斗時期，我們更要用不懈奮斗鐫刻時代擔當，用人格力量塑造時代形象。傳承紅巖精神，使命光榮，也重任在肩。讓我們一起行動起來，為開啟全面建設社會主義現代化國家新征程努力奮斗。