短視頻著作權保護研究

張苗苗 蔣小花

摘要：短視頻產業的蓬勃發展，提高了信息從傳者到受者的接受率，為信息傳播和文化交流帶來變革和機遇，但與此同時，在實踐中也出現了侵犯他人著作權的情況。本文通過對互聯網中短視頻的侵權現象的情況，分析其侵權行為背后的原因，引發如何整治不良的侵權行為，為保護短視頻著作權提出可參考性的建議。

關鍵詞：短視頻;著作權;侵權現象;建議

引言

隨著4G、5G的廣泛應用，短視頻成為主要的傳播形式，短視頻鄰域侵權嚴重。如何確定短視頻的獨創性，保護短視頻創造主體的著作權，成為一個亟需解決的問題。

1短視頻的侵權現象

根據CNNIC第45次的《中國互聯網發展狀況統計報告》，截至2020年3月，我國手機網民規模達8.97億，網民使用手機上網的比例達99.3%，這說明受眾更青睞用手機獲取信息，在移動傳播的場景下，短視頻滿足了受眾碎片化、泛娛樂化的用戶習慣。隨著短視頻用戶規模的迅速增長，短視頻的內容也呈現出質量上的差距，以抖音為例，抖音的內容包括PGC和UGC，與傳統媒體平臺相比，用戶制作短視頻的門檻極低，使得平民玩家也能參與短視頻的制作并獲得大量點贊，這雖然能激發用戶創作的潛能，但同時也出現了“洗稿”他人制作的短視頻的情況，例如，近兩年在抖音平臺掀起的“剪輯熱”，不少創作者利用影視剪輯快速漲粉，并通過櫥窗賣貨、接商單、“收徒弟”賣賬號等方式，實現流量變現并獲取收益。為了能在短期漲粉，“搬運技術”成了上熱門的不二法門。他們將他人的視頻水印去除變為己有，或增刪簡單的動畫效果，或簡單拼湊視頻片段整合成新視頻，或用“抽幀”“放大”等技巧規避被判“搬運視頻”“原創度低”的情況，這加大了平臺對原創內容的保護難度，也給平臺對短視頻著作權的保護帶來了極大的挑戰。

2著作權法的相關規定

根據《中華人民共和國著作權法》第十條的規定，自媒體、短視頻平臺中對于“洗稿”作品，可能會侵害著作權人的信息網絡傳播權;對于“洗稿者”在原有視頻的基礎上增加了自己創作的部分內容或者其與他人視頻整合的行為，可能形成侵權演繹作品，此時侵害的是改編權;對于增刪了相關內容導致對原作品進行了歪曲或篡改的，則可能侵害保護作品完整權。從著作權法上看，短視頻作品一般來說只有創作者和被授權者有權使用，其他任何形式上的創作都屬于侵權行為。

目前對于侵犯著作權的懲罰手段主要是民事賠償和刑事追究兩種，新修改的著作權法在民事方面引入了懲罰性賠償制度，針對故意侵權且情節嚴重的，賠償數額可以適用一倍以上五倍以下。如果權利人的實際損失難以計算，人民法院可以根據侵權行為的情節，給予五百元以上五百萬元以下的賠償。

3短視頻侵權行為的原因

既然有相應的規定以及懲罰措施，那么為什么還是會有源源不斷的“剪輯號”冒著侵犯著作權的行為，在各大短視頻平臺發布短視頻呢？

3.1去中心化算法機制本身存在缺陷

短視頻平臺對于視頻的評價標準主要根據作品在流量池的表現，而不是依據拍攝技術、拍攝內容和拍攝主體客體。短視頻平臺參照點贊量、評論量、轉發量以及完播率四個指標對視頻進行整體評價。被擴大推廣的往往是流量池表現突出的視頻。面對海量的視頻，在監管不到位情況下，去中心化的流量分配使得平臺未能健康發展。

3.2對侵權行為的界定模糊

在互聯網的環境下，對“侵權”行為的界定十分模糊，很難去判斷是否構成侵權行為，例如“解說”類影視號的創作、“二創視頻”的制作等，兩者都是在以自己獨特視角對原視頻進行的深度加工。有的二創視頻甚至會解構重塑成新的故事內核，具有“獨創性”的特點，而解說類的文案、解說詞、配音等也是基于自己對原視頻的解讀后制作而成，那么其與平臺之間有關的影視宣發合作是否構成了侵權行為眾說紛紜，有的人認為是解說號屬于“知識分享”的領域，正因如此，原作品才被更多人知道，提升了原作品的知名度甚至是受眾為票房買單的無聲宣傳，但也有的人認為解說號的內容足夠精煉，在一定程度上概括了視頻的大致內容，使得他們不想再花精力去看原作品，導致了部分消費者的流失。

3.3平臺的“監管”“子虛烏有”侵權行為難阻止

盡管多家短視頻平臺已經設置了放抄襲的機制，但是平臺和創作者之間是利益關系，流量為王的時代，只有用戶的粘性大，平臺才得以更好的發展，媒體的這種防抄襲機制可以說是“我管我自己”的策略，所以平臺對非原創性的打壓實則“子虛烏有”并不會取得較高成效。另外，視頻網站對外站的版權問題打壓程度低，尤其是綜藝類的二創剪輯，視頻網站因為短視頻的傳播能起到對自家綜藝的宣傳作用，進而也在一定程度上默許了侵權行為的存在。

對于平臺來說，面對鋪天蓋地的短視頻，機器審核總能讓走“反原創”路線的人鉆空子，網絡自媒體“解封”賬號的辦法也是層出不窮，像“抖音封DOU+提示豆莢搬運解封申訴”的一份教程也能賣200元到500元不等。

3.4侵權的責任雙方不斷“踢皮球”

創作者和平臺之間“踢皮球”的行為也很難將責任定罪在某一方，一旦該短視頻構成侵權行為，發布者則會將責任丟給受眾和平臺，一是現有受眾不愛看冗長的電視劇，剪輯片段是為受眾提供方便，二是平臺的監管不當，在提交作品時沒有打回，或者申訴時給予了通過。三是“侵權”的視頻在一定程度上給原影視劇、電影引流，做了免費的宣傳。而平臺則會假借信息龐雜無法一一識別而將責任甩鍋給創作者。責任雙方都在規避自身的過錯，使得侵權行為沒有得到實質性的解決，反而愈演愈烈。

4短視頻著作權保護的建議

如今快節奏的社會，“幾分鐘看完一部電影”深受人們喜愛，不少電影也會通過和短視頻平臺合作，設置獎金金額，創建話題活動，征集剪輯手們對電影進行二次創作，起到對電影的宣傳作用。如果能有一些保護原創短視頻著作權的政策，那么重整短視頻平臺的“洗稿”的不良風氣指日可待。對此，我有一下三個建議。

4.1對影視再創作相關版權擬定協議

短視頻平臺和影視版權方進行協商，簽署有關版權規范的協議。首先平臺要為版權方結款相應的收益，如二創視頻的播放量可讓版權方抽成多少，其次，版權方要向創作者結款為原影視劇或者原電影引流部分的相應收益，最后平臺方可以向創作者收取百分之幾的盈利額，這樣版權方有可觀的收入、優質的創作者能有可觀的收入，且平臺也能獲得相應利益，實現三者共贏。

4.2平臺方引導創作者合法合規地創作

平臺應規范相應的創作流程以及設置二次創作視頻的門檻，在創作者“申訴”環節也要降低其通過率，嚴格把關。嚴懲“洗稿”“搬運”等視頻，主動承擔刪除鏈接、消除違法內容的義務，如果在已知侵權的情況下，仍然讓侵權視頻泛濫，理應承擔侵權賠償責任。

4.3相關權法制度的改善

短視頻平臺多樣，每個平臺的算法機制都不同，對于短視頻平臺的相關權法制度，應該針對不同的短視頻平臺的類型做改善，維護原作者權益，依法保證原作者的各項權利，對二次加工視頻的“侵權”行為做合理的界限劃分。在保護原作者的權益的同時下發具有“獨創性”的短視頻優質創作者能在規則內使用的權利。

4.4.提高用戶的版權意識，營造重知識產權的氛圍

大部分的短視頻用戶只看重刷到的視頻是否有趣，并對沖擊力強的、符合自己口味的視頻繼續觀看、點贊或者評論。用戶很少關注觀看視頻來源的合法性問題。正是因為用戶缺乏版權意識，為大量抄襲作品提供存活的空間。娛樂至上，不重原創的環境使得維權之路日益艱難。只有不斷提高用戶的版權意識，營造良好保護知識產權的氛圍，才能遏制住抄襲的惡風，為短視頻行業營造長遠發展的良好環境。

杭州電子科技大學 310018