村上春樹(shù)作品中的女性形象塑造研究

【摘要】村上春樹(shù)作為日本的著名作家，其對(duì)于日本文壇和世界文壇來(lái)說(shuō)，都具有較大的影響力。在村上春樹(shù)的小說(shuō)作品里，對(duì)于不同年齡階層女性的描寫(xiě)和女性形象的塑造最為豐富和深刻。本文對(duì)于村上春樹(shù)作品中女性形象的塑造相關(guān)內(nèi)容，做出具體分析，以供參考。

【關(guān)鍵詞】村上春樹(shù);女性形象;塑造

【中圖分類(lèi)號(hào)】I313? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? 【文章編號(hào)】2096-8264（2021）03-0030-02

在村上春樹(shù)的作品中，對(duì)于不同年齡階段、文化修養(yǎng)的女性形象的塑造，也讓村上春樹(shù)小說(shuō)的文學(xué)價(jià)值更加豐富。同時(shí)，在其中也蘊(yùn)含了村上春樹(shù)的女性觀(guān)點(diǎn)。在村上春樹(shù)的很多作品中，比如說(shuō)《且聽(tīng)風(fēng)吟》《挪威的森林》等，都突出體現(xiàn)了女性的自我意識(shí)覺(jué)醒、性愛(ài)分離、戀母情結(jié)等方面內(nèi)容。

一、村上春樹(shù)女性觀(guān)形成的背景

在村上春樹(shù)的幼年時(shí)期，由于接觸大量的歐美文學(xué)，尤其是歐美作家菲茨杰拉德等文學(xué)作品。對(duì)于村上春樹(shù)后期的創(chuàng)作，都產(chǎn)生了較為深遠(yuǎn)的影響，也奠定了村上春樹(shù)的寫(xiě)作風(fēng)格。在其大學(xué)階段，開(kāi)始掀起學(xué)生運(yùn)動(dòng)的高潮，但是最終也無(wú)法改變?nèi)毡緫?zhàn)后國(guó)家的體制現(xiàn)狀。民主制度無(wú)法實(shí)現(xiàn)，國(guó)家的強(qiáng)權(quán)依然存在。這都對(duì)于村上春樹(shù)來(lái)說(shuō)，留下了深刻的時(shí)代烙印。在村上春樹(shù)日后所創(chuàng)作的小說(shuō)中，有著鮮明的時(shí)代印記的體現(xiàn)。而且，戰(zhàn)后的日本女性的地位在不斷地提升，所以當(dāng)時(shí)的很多作家，都在其作品中開(kāi)始關(guān)注于對(duì)女性當(dāng)時(shí)生存狀況的反應(yīng)，表達(dá)了作家對(duì)女性的深刻思考與關(guān)注。但是，日本仍然屬于男權(quán)社會(huì)，其男尊女卑的傳統(tǒng)思想文化根深蒂固，男權(quán)主義的社會(huì)思想依然限制著當(dāng)時(shí)日本的發(fā)展。隨著女性地位的提升，越來(lái)越多的女性開(kāi)始選擇走向社會(huì)，不斷地提高自身文化水平，對(duì)于自己的生活和工作，有了更多的選擇。甚至涌現(xiàn)出一大批優(yōu)秀女性作家，利用語(yǔ)言文字，來(lái)表達(dá)日本女性心中的真實(shí)想法與感受。這些女性作家的作品也影響了當(dāng)時(shí)男性作家的文學(xué)創(chuàng)作，村上春樹(shù)在其中也受到了一定的影響。

二、村上春樹(shù)作品中女性形象的塑造

（一）少女形象

在村上春樹(shù)的小說(shuō)作品中，對(duì)于少女形象的塑造分為兩種，第一種是雖然這類(lèi)少女他們表面看起來(lái)十分單純，但是卻對(duì)男性來(lái)說(shuō)，在精神上卻有著強(qiáng)烈的吸引力，在二者關(guān)系中，女性能夠充當(dāng)指導(dǎo)者，但又令男性無(wú)法輕易接近。對(duì)于這類(lèi)少女形象的塑造，我們以村上春樹(shù)作品《舞！舞！舞！》中的13歲女孩雪為例來(lái)展開(kāi)分析。雪雖然年齡只有13歲，但是卻有著不屬于這個(gè)年齡階段擁有的成熟氣質(zhì)。同時(shí)，還對(duì)于外界事物有著敏銳的感覺(jué)。雪對(duì)于男性來(lái)說(shuō)充滿(mǎn)了吸引力，這種吸引是無(wú)可言狀的，是一種吸引和心靈悸動(dòng)。而另一種則是精神純潔的少女形象，以《挪威的森林》中直子的形象為例，在其內(nèi)心的潛在意識(shí)中，直子希望能夠在精神上一直保持純潔，也不愿意對(duì)異性敞開(kāi)自己的心靈世界，具有高度的自我保護(hù)意識(shí)。在和男性的交往過(guò)程中，也無(wú)法保持正常關(guān)系和心靈上的交流和溝通，將自我意識(shí)封存在內(nèi)心。

村上春樹(shù)小說(shuō)中少女形象的塑造，體現(xiàn)了作家的少女崇拜情節(jié)，不僅對(duì)于村上春樹(shù)的作品來(lái)說(shuō)，日本很多的著名男性作家在其作品中，也能夠找到少女崇拜的影子。在村上春樹(shù)的作品中，很多男性主人公對(duì)于這些少女形象的女性，在交往過(guò)程中，并沒(méi)有將其當(dāng)作一個(gè)具有完整自我意識(shí)的人來(lái)看待，而是出于一種理想上的向往，將其描繪為神化的人。從這里上來(lái)看，村上春樹(shù)的作品中女性形象的塑造，還是會(huì)受到日本男權(quán)主義傳統(tǒng)文化的影響，限制了女性自我意識(shí)和精神境界的發(fā)展。

（二）“戀人”形象

在村上春樹(shù)作品中，塑造了一系列的戀人形象。一類(lèi)是符號(hào)化的女性形象，這些形象中，女性的姓名大多用符號(hào)或者其他方式來(lái)進(jìn)行代替，作品中男女主人公雖然為戀人關(guān)系，二者卻沒(méi)有過(guò)多的聯(lián)系和溝通。比如說(shuō)《且聽(tīng)風(fēng)吟》中沒(méi)有小指的女孩。男主人公在酒吧遇到一個(gè)小拇指缺失的女孩，雖然二人之間的關(guān)系逐漸變得親密，但是主人公并不想與之進(jìn)行深入的溝通，也不想過(guò)多的參與女孩的生活。甚至連她的名字也沒(méi)有興趣了解，只是用其身體的特征缺陷來(lái)對(duì)其命名。在村上春樹(shù)的筆下，還有一種戀人形象，這類(lèi)作品中男女主人公作為戀人關(guān)系，彼此之間有著深厚的愛(ài)意。在這類(lèi)戀人形象的女性作品中，過(guò)少關(guān)注女性?xún)?nèi)心情感。在作品中，女性更多的是作為男性的依附品存在，或者是在其身心發(fā)展的過(guò)程中，起充當(dāng)著媒介的作用。這些女性雖然在個(gè)性和外形條件上都有所差異，但是卻都具有一處相同的特點(diǎn)，就是服務(wù)于作品中男性角色的成長(zhǎng)，而自身的個(gè)人意識(shí)和心靈世界，沒(méi)有被過(guò)多體現(xiàn)，也無(wú)法與男性角色一起成長(zhǎng)。

（三）婦女形象

村上春樹(shù)作品中的婦女形象塑造，指的是成年的女性，不僅包括已婚女子，還包括未婚的年滿(mǎn)18歲的女性。對(duì)于這類(lèi)女性形象的塑造大概可以分成三類(lèi)，首先是能夠?yàn)橹魅斯峁┪镔|(zhì)，或者是心靈上的幫助的年長(zhǎng)婦人形象。比如《奇鳥(niǎo)行狀錄》中的肉豆蔻，對(duì)男主人公提供物質(zhì)和生活上的幫助，就像母親一樣，對(duì)其進(jìn)行無(wú)微不至的照顧。通過(guò)這一形象，將母愛(ài)更為強(qiáng)烈的在作品中透露出來(lái)。其次，是對(duì)于和主人公具有血緣關(guān)系的真正的母親形象的塑造，而且作品中的男主人公還具有強(qiáng)烈的戀母情結(jié)。第三種則是通過(guò)對(duì)于家庭主婦這個(gè)女性形象的塑造，來(lái)體現(xiàn)女性自我意識(shí)的覺(jué)醒。這三類(lèi)婦女形象在村上春樹(shù)作品中的出現(xiàn)，都體現(xiàn)了村上對(duì)于女性的深刻思考與審視，也從側(cè)面反映了村上春樹(shù)對(duì)于女性的認(rèn)知和看法，依然具有一定的局限性。

三、村上春樹(shù)作品中女性形象特征分析

首先，在村上春樹(shù)的作品中，通過(guò)對(duì)不同性格的女性形象的塑造，不僅流露出了男權(quán)意識(shí)，同時(shí)也表達(dá)了對(duì)于女性的欣賞。雖然在村上春樹(shù)的作品中，更多地突出了女性的身體價(jià)值，而忽略了其精神內(nèi)涵，但是其作品也包含著對(duì)于女性的無(wú)限贊美和真摯的情感。雖然在對(duì)于文章的構(gòu)建中，無(wú)可避免地會(huì)用較多的筆觸來(lái)描寫(xiě)人物關(guān)系，但是村上春樹(shù)也通過(guò)這些生動(dòng)形象的女性人物，進(jìn)一步地反映出村上對(duì)女性積極的態(tài)度和深刻的思考。村上對(duì)于女性形象的塑造，也能夠?qū)⑦@些身處于消費(fèi)社會(huì)的女性，其內(nèi)心的痛苦和壓抑描述出來(lái)，從而喚起社會(huì)對(duì)于女性的尊重，讓人們能夠更加深刻地體會(huì)到女性當(dāng)時(shí)的悲涼境遇和無(wú)奈的心境。村上春樹(shù)試圖通過(guò)自己像小說(shuō)中的人物塑造，來(lái)打破心中傳統(tǒng)、固有的女性形象，從而確立起更加健康、積極地新時(shí)代女性形象，轉(zhuǎn)變?nèi)藗兣f有的不公平認(rèn)知，改變看待女性的視角。

其次，村上春樹(shù)在其小說(shuō)作品中，通過(guò)女性形象的塑造，多次地提及了女性自我意識(shí)的覺(jué)醒。比如說(shuō)在《眠》中家庭主婦的形象。雖然自我意識(shí)發(fā)生覺(jué)醒，開(kāi)始閱讀書(shū)籍，找尋自己的人生軌跡，但是卻依舊無(wú)法擺脫丈夫和孩子的束縛。讓他難以逃離家庭主婦生活。在小說(shuō)中的家庭里，男性將女性放在了從屬地位，并沒(méi)有將其當(dāng)作一個(gè)完整的人來(lái)看待，不斷地將女性的自我意識(shí)限制在家庭之中。在當(dāng)時(shí)的日本社會(huì)中，女性的地位和處境十分尷尬。許多女性游離于社會(huì)，失去自我的、個(gè)性化的生活。但是在村上春樹(shù)的筆下，卻塑造了一類(lèi)截然不同的女性形象。她們通過(guò)自己的方式，來(lái)抗?fàn)幟\(yùn)，提倡平等，逐漸從尷尬的境遇中蘇醒過(guò)來(lái)，不斷追求自我，對(duì)既定的結(jié)局進(jìn)行反抗。村上春樹(shù)的作品也進(jìn)一步的表達(dá)出，這些女性在覺(jué)醒以后，利用自己的方式不斷的抗?fàn)幟\(yùn)的不公，努力擺脫家庭和社會(huì)對(duì)其帶來(lái)的束縛，體現(xiàn)了女性群體的自我覺(jué)醒，在最初意義上的發(fā)展。

在村上春樹(shù)的小說(shuō)中，女性形象對(duì)于作品中的男性來(lái)說(shuō)，都是不可或缺的一部分。所塑造的少女形象，外表美麗單純，內(nèi)心成熟，對(duì)于男性在精神上，有著巨大的吸引，而塑造的戀人形象則是性格迥異，但是卻都得到了男性的尊重和愛(ài)慕。而婦人形象在村上春樹(shù)的作品中，也逐漸地實(shí)現(xiàn)了自我意識(shí)的覺(jué)醒，有意識(shí)的改變現(xiàn)狀，為自己的生活而努力，不再作為家庭和男性的附屬而存在。同時(shí)，也對(duì)于女性在找尋自我道路上，所做出的選擇和犧牲進(jìn)行了更好地體現(xiàn)。對(duì)于當(dāng)時(shí)社會(huì)中女性的地位，也從側(cè)面上做出了思考和審視。村上春樹(shù)在對(duì)女性形象的構(gòu)建上是矛盾的，既想要對(duì)于女性自我意識(shí)覺(jué)醒進(jìn)行表達(dá)，同時(shí)又受到傳統(tǒng)的社會(huì)和文化觀(guān)念的束縛，這也體現(xiàn)了戰(zhàn)后時(shí)期的日本，雖然女性地位得到了不斷提升，但是也無(wú)法改變男尊女卑的社會(huì)現(xiàn)狀。在村上春樹(shù)的作品中，我們可以很明顯地感受到其對(duì)于女性的贊美和關(guān)懷，希望能夠與女性成為朋友。在村上春樹(shù)的作品中，各類(lèi)女性形象的構(gòu)建，都體現(xiàn)出村上春樹(shù)在其創(chuàng)作過(guò)程中，所受到的外國(guó)文學(xué)的影響，村上春樹(shù)筆下的女性開(kāi)始逐漸的進(jìn)行自我意志的覺(jué)醒，認(rèn)識(shí)到當(dāng)下的生存狀態(tài)，想要通過(guò)自身的努力去改善現(xiàn)狀。

綜上所述，在村上春樹(shù)的作品中，所構(gòu)建的女性形象特點(diǎn)鮮明，而且對(duì)于其小說(shuō)發(fā)展起到了重要的作用。其作品中雖然有傳統(tǒng)的男權(quán)意識(shí)的體現(xiàn)，但是也有對(duì)女性的發(fā)自?xún)?nèi)心的贊美和欣賞。通過(guò)對(duì)于村上春樹(shù)作品中，女性形象塑造的解讀，能夠讓讀者對(duì)其作品的思想和情感特點(diǎn)，有著更加深入的了解和把握。

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作者簡(jiǎn)介：

胡冬霞，女，漢族，遼寧大連人，碩士研究生，副教授;研究方向：日語(yǔ)語(yǔ)言文化。