淺析電視新聞采、寫、編及團(tuán)隊(duì)協(xié)作的重要性

宋一矯

（遵義市播州區(qū)融媒體中心，貴州 遵義 563100）

一、新聞拍攝技法應(yīng)用及注重現(xiàn)場(chǎng)捕捉

電視新聞報(bào)道，最離不開的就是鏡頭，因?yàn)椋軌蚩陀^的陳現(xiàn)場(chǎng)景和事實(shí)。當(dāng)然，事件的表述不是隨意的，鏡頭有鏡頭的語言，哪怕是空鏡頭，在特定的環(huán)境下，也能交代人物的內(nèi)心世界，歷史背景或者是社會(huì)背景。鏡頭的拍攝也有技巧和方法，如推、拉、搖、移、跟、甩。當(dāng)然，這些技法的運(yùn)用，最終目標(biāo)，是要使受眾的注意力保持在新聞事件和主要內(nèi)容上面，而不是將這些技法上胡亂的進(jìn)行堆砌，這樣不符合電視新聞?wù)Z言，也不易于受眾接受，只會(huì)招致受眾反感。

拍攝的角度不一樣，所帶給受眾的視覺效果也不一樣，攝影機(jī)的運(yùn)用可仰拍、俯拍、平拍或是遠(yuǎn)、中、近、特等，另外，現(xiàn)在無人機(jī)的應(yīng)用也極為廣泛，帶給受眾的視覺沖擊力更為壯觀、宏大。新聞拍攝擁有如此多的技法，因此，在新聞拍攝中，更應(yīng)該嘗試多種鏡頭的拍攝與應(yīng)用。當(dāng)然，地拍時(shí)，為防止鏡頭抖動(dòng)，我們?cè)谂臄z時(shí)最好帶上三腳架，或者是穩(wěn)定器，如此，推、拉、搖、移、跟也將更加平穩(wěn)和勻速。

電視新聞它具有時(shí)效性、及時(shí)性，在事件發(fā)生過程中，很多畫面稍縱即逝，不可再重演和復(fù)制，所以，這就特別考驗(yàn)一個(gè)記者對(duì)新聞的敏銳性和捕捉新聞場(chǎng)景的靈活性。在畫面的捕捉種，我們還可以多應(yīng)用反拍鏡頭加深受眾對(duì)新聞人物的印象，也可以以“行為-反應(yīng)”模式來提高觀眾的興趣。

為了展現(xiàn)好現(xiàn)場(chǎng)發(fā)生的一切，可以對(duì)新聞拍攝序列鏡頭，就是主動(dòng)參與到情節(jié)中去，拿著攝影機(jī)記錄事件的每一個(gè)進(jìn)展。如果是一個(gè)農(nóng)民在稻+基地里撈魚，可以從他卷起褲管下田開始拍攝。我們都知道，捕魚是要拿漁網(wǎng)兜的，你可以跳過這一細(xì)節(jié)，直接拍他進(jìn)入稻田開始捕魚。參與可以對(duì)這一情節(jié)有所準(zhǔn)備，我們可以預(yù)料到他能捕到魚，這時(shí)你可以更換一下鏡頭的角度，轉(zhuǎn)到采訪對(duì)象的正前方或者是側(cè)面，選擇更為寬的角度進(jìn)行拍攝，可以將鏡頭移到采訪對(duì)象的面部，參與其中，就能得到記者想要的序列鏡頭。

電視新聞鏡頭，同樣是一個(gè)用光的藝術(shù)，光的運(yùn)用，不是電影和電視劇的專利，光的明暗，色彩的飽和度，同樣也可以折射新聞人物的心情。整個(gè)新聞場(chǎng)景是暖色調(diào)的，會(huì)給人以溫馨的感覺，色調(diào)偏冷，會(huì)給人帶來壓抑的感受，一則新聞的鏡頭拍得好不好，也能看出一名攝像記者對(duì)光的熟悉把握程度。順光、側(cè)光、正側(cè)光、逆光拍攝，以及四季光源的變化，每一種光的運(yùn)用，都能很好地烘托主體、突出主體，不使主體淹沒在背景中，營(yíng)造出不一樣新聞環(huán)境氣氛。

鏡頭展現(xiàn)得好，對(duì)于新聞的整體情況展現(xiàn)往往能起到事半功倍的作用，積極主動(dòng)地應(yīng)用好鏡頭拍攝手法，還有光的綜合應(yīng)用，也是迎合大眾心理的一種手段。改變拍攝角度，能除了有助于攝像記者增強(qiáng)從一個(gè)鏡頭到另一個(gè)鏡頭的視覺效果，也能持續(xù)保持受眾對(duì)新聞的觀看興趣。

二、新聞寫作同樣需要注重故事情節(jié)

對(duì)于什么是新聞，至今尚未有一個(gè)明確的定義。盡管如此，但記者必須掌握一種關(guān)于寫作和提供新聞的知識(shí)。為更好地服務(wù)于電視新聞工作，至少應(yīng)當(dāng)了解一些基本的理論和概念，如怎樣采集和寫作新聞，以及影像在受眾中的特殊作用等。

社會(huì)是一個(gè)個(gè)人和家庭組織而成，小到村落，大到城市，甚至是一個(gè)國(guó)家，每一個(gè)地方和角落，都有值得關(guān)注的地方，因此，新聞寫作要求記者要有“四力”，也就是筆力、腳力、腦力和眼力。要寫好電視新聞，還應(yīng)養(yǎng)成閱讀和思考的好習(xí)慣，還應(yīng)不停地寫作，無論是寫人、寫事還是寫思想，都要力求寫得準(zhǔn)確、簡(jiǎn)潔、生動(dòng)，寫得引人入勝。寫作的能力是要通過訓(xùn)練培養(yǎng)的，美國(guó)記者杰克·海敦說過：“所謂訓(xùn)練，是強(qiáng)迫自己去做自己沒有多少興趣去做的事情”。所以訓(xùn)練是一個(gè)苦差事。

電視新聞寫作事實(shí)上也是講究條理性、故事性、原則性的，因?yàn)樗欠?wù)于社會(huì)廣大群體的，好的新聞是有溫度和充滿了正能量的。需要解決好的是新聞五要素：何人、何事、何時(shí)、何地、為什么、怎么樣。在報(bào)道中，記者一定要抓住受眾的心理，回答受眾所關(guān)心的每一個(gè)問題。尤其是在傳媒業(yè)高度發(fā)達(dá)的今天,對(duì)于新聞故事性的講述，顯得尤為重要，誰會(huì)講故事,誰的故事講得好,誰就擁有了主動(dòng)權(quán)，誰就會(huì)吸引更多的受眾。

講好故事，記者還應(yīng)該具備敏銳的觀察力和人性味，會(huì)講故事的人都會(huì)了解人性，了解情感，了解人們的反應(yīng)，能把握住受眾。同時(shí)，還應(yīng)該站在受眾的立場(chǎng)，換位思考，將自己當(dāng)成觀眾或聽眾來看自己的故事。講述故事還應(yīng)善于制造“懸念”。有懸念，有沖突，才更加容易吸引受眾對(duì)故事激起往下看的欲望。

其實(shí)，新聞寫作，與散文寫作有著異曲同工之妙，新聞除了不能歪曲事實(shí)、不能采用太多的修飾詞語外，同散文一樣，文似看山不喜平。當(dāng)然，傳媒人必須運(yùn)用極簡(jiǎn)的語言把故事濃縮，無論是正敘、插敘還是倒金字塔模式，都應(yīng)把最重要事先提出來講述，然后再說次重要的。

有了好的稿件，再配以好的圖像、好的配音、好的剪輯手法，一則好的電視新聞就能完美地呈現(xiàn)在受眾眼前，也能更直觀、更形象、更明了的讓受眾了解新聞的發(fā)展過程。

除此之外，還有就是加強(qiáng)記者自身的文化素質(zhì)修養(yǎng)和文化積淀，因?yàn)椋侣勛髌肥怯浾呗殬I(yè)道德精神、新聞價(jià)值準(zhǔn)則、思維判斷能力、愛憎判斷能力、愛憎感情趨向以及寫作技巧的綜合體現(xiàn)。在新聞寫作和報(bào)道中，記者應(yīng)有正義感，堅(jiān)持真理，維護(hù)正義，是新聞工作者的職業(yè)責(zé)任。2003年，當(dāng)選為“中國(guó)風(fēng)云記者”的王克勤說：“記者是維護(hù)正義、公平和法治的戰(zhàn)士。”

同時(shí)，新聞?dòng)浾哌€應(yīng)有同情心，與人民群眾同呼吸、共命運(yùn)，沉下身子與人民群眾打成一片，才能寫出有深度、有溫度、有高度的好作品。因此，在新聞寫作中，要學(xué)會(huì)領(lǐng)悟新聞的寫法，更應(yīng)該做到：思考、思考、再思考；閱讀、閱讀、再閱讀；寫作、寫作、再寫作。惟其如此，我們的新聞才會(huì)生動(dòng)，豐滿，故事性才會(huì)更強(qiáng)烈、更吸引受眾。

三、新聞后期制作是新聞報(bào)道的神與彩

有一句俗語是這樣講的：“巧婦難為無米之炊。”在電視新聞制作當(dāng)中也是一樣的，如果沒有一線記者提供相關(guān)的采訪素材，這之中當(dāng)然也包括新聞稿件和影像資料，后期制作是沒法開展工作的。一線記者的素材是一條電視新聞成功播出的第一環(huán)，屬于一次創(chuàng)作。一次創(chuàng)作是要堅(jiān)持新聞的五要素原則，不要帶有記者的主觀感情色彩的。對(duì)于后期制作人員來講，在接到第一手素材后，首先是要將整體的影像資料、新聞稿件進(jìn)行逐一瀏覽，做到心中有數(shù)，然后才開始著手編輯。

對(duì)于后期制作來講，新聞編輯，是一個(gè)二次加工和創(chuàng)作的過程，一則新聞報(bào)道的鏡頭組接是不是到位，是不是選擇到了恰到好處的剪輯點(diǎn)，都值得去斟酌和思考。所謂的剪輯點(diǎn)，是指一個(gè)鏡頭退出而另一個(gè)新鏡頭開始的銜接點(diǎn)。每一個(gè)鏡頭都有它相應(yīng)的鏡頭語言，如果后期制作人員不去仔細(xì)“聆聽”這些鏡頭，用心去觀察，那么，就會(huì)錯(cuò)過這些有效鏡頭的應(yīng)用了。

后期剪輯是新聞報(bào)道最為出彩的一環(huán)，因?yàn)椋淖趾团湟羰且粍t電視新聞的靈與魂，后期無疑是這則電視新聞的神與彩。正如一個(gè)少女，看她的外表美不美，我們主要是從她的穿著打扮和身材臉蛋去辨別，要看她的內(nèi)在美，是要看她是否善良，是否于社會(huì)有益，少女的外在美就是一則電視新聞的畫面，內(nèi)在美就是文字和配音。

那么，如何才能發(fā)揮好電視新聞后期制作的長(zhǎng)處，那就要求后期制作人員要有很強(qiáng)的理解能力，鏡頭的組接能力。鏡頭的組接也是有技法的，在二次創(chuàng)作過程中，重疊動(dòng)作是匹配動(dòng)作的必須條件，還應(yīng)注意動(dòng)點(diǎn)剪輯和頓點(diǎn)剪輯，也可以采用漸隱、淡化、淡出等方式來進(jìn)行銜接，或是用類似的光效和柔化方式來剪輯。同時(shí)，在剪輯匹配動(dòng)作時(shí)，除了鏡頭的動(dòng)、靜結(jié)合外，還應(yīng)注意到鏡頭內(nèi)動(dòng)作和鏡頭外動(dòng)作，這樣才能讓受眾在觀看時(shí)不感到突兀。

其實(shí)無論是應(yīng)用EDIUS、Premiere、大洋非線性編輯系統(tǒng)，還是其它的一些視頻剪輯軟件，其內(nèi)在的都寫有許多特技特效程序。

類似的視頻剪輯軟件，其實(shí)都是一個(gè)應(yīng)用工具，就好比我們?nèi)粘Ｉ钪杏玫睦祁^、扳手、鋸子一樣，只有熟知了它們的性能，我們使用起來才能得心應(yīng)手。還有就是要經(jīng)常用，做到不生疏，正如《賣油翁》說到的那樣：“唯手熟爾”，極為形象地說明了一個(gè)事實(shí)，那就是：熟能生巧。

因此，后期在制作電視新聞時(shí)，多應(yīng)用剪輯軟件里的各個(gè)功能，在適當(dāng)?shù)牡胤竭M(jìn)行添加，除熟悉各種軟件應(yīng)用外，在新聞剪輯中，還應(yīng)注意新聞的節(jié)奏，利用好剪輯來壓縮時(shí)間，聲音的過度，音樂的推進(jìn)等等，來增強(qiáng)鏡頭順序的連貫性，讓受眾能守在屏幕前，感受后期呈現(xiàn)出的精彩視覺魅力。

四、好新聞一定是團(tuán)隊(duì)協(xié)同的完美呈現(xiàn)

新聞工作是一項(xiàng)實(shí)踐技能較強(qiáng)的勞動(dòng)，體力和腦力雙結(jié)合，個(gè)體和團(tuán)體的協(xié)同作戰(zhàn)。尤其是電視新聞?dòng)浾撸枰氖锹暜媽?duì)位，相應(yīng)的文字要有相應(yīng)的影像作佐證，才能讓受眾看得仔細(xì)、聽得真切。因此，團(tuán)隊(duì)協(xié)作，通力配合，才能讓新聞更加出彩。

比如一則長(zhǎng)消息，從選題、策劃到現(xiàn)場(chǎng)拍攝、采訪，再到撰稿、配音、后期剪輯，無不是一個(gè)耗時(shí)耗力的過程，沒有團(tuán)隊(duì)的協(xié)作配合，是出不了好作品的。因?yàn)椋瑔伪鲬?zhàn)，有一定的局限性，思維沒有團(tuán)隊(duì)協(xié)作那么寬廣。同樣，這也要求團(tuán)隊(duì)中的每一名記者都要術(shù)業(yè)有專攻。文字記者要有深厚的寫作功底、要緊扣時(shí)代脈搏，了解國(guó)家大政方針，以及所在區(qū)域的整體情況，包括社會(huì)生活、風(fēng)土人情、自然景觀、日新月異的區(qū)域建設(shè)等等。在表達(dá)方式上，要善于運(yùn)用點(diǎn)上具體事例來敘述和描寫場(chǎng)景、人物等。攝影記者同樣要有敏銳的頭腦和眼光，對(duì)現(xiàn)場(chǎng)發(fā)生的時(shí)間做出快速反應(yīng)，及時(shí)捕捉鏡頭，還有就是根據(jù)文字記者，或者團(tuán)隊(duì)的要求，在拍攝鏡頭方面運(yùn)用相關(guān)的手法，不同的角度，對(duì)新聞發(fā)生現(xiàn)場(chǎng)進(jìn)行拍攝，大到場(chǎng)景的延展，細(xì)到人物及物體的特寫，交代好新聞現(xiàn)場(chǎng)所發(fā)生的一切，有利于后期做出相應(yīng)的處理。

配音結(jié)束后，剪輯也應(yīng)根據(jù)新聞的性質(zhì)來決定其節(jié)奏的快慢，需要采取什么樣的剪輯手法和特效，思考是否需要有音樂的跟進(jìn)，然后再進(jìn)行二次創(chuàng)作。編輯結(jié)束后，還應(yīng)再進(jìn)行審查，看看是否存在瑕疵，以便于及時(shí)更改，若有其他人員的參與進(jìn)來，一同把關(guān)，更能提升新聞制作的質(zhì)量。最后才是報(bào)審和播出。如此，一則好的新聞作品就呈現(xiàn)在受眾的視野中了。

我們常說，一個(gè)團(tuán)隊(duì)的業(yè)績(jī)來自每一個(gè)成員的個(gè)人成果，這樣才得以形成集體成果。這就要求團(tuán)隊(duì)具有協(xié)調(diào)一致、團(tuán)結(jié)戰(zhàn)斗的精神，去完成新聞采、寫、編、播這一共同的任務(wù)與目標(biāo)。很多時(shí)候，一些地方媒體講求的是單兵作戰(zhàn)，要求記者向全媒記者靠攏，也就是要適應(yīng)融合媒體崗位的流通與互動(dòng)，要集采寫攝錄編、網(wǎng)絡(luò)技能運(yùn)用及現(xiàn)代設(shè)備操作等多種能力于一身的人才。從提升記者的業(yè)務(wù)能力來說，這是很有必要的，但就新聞的整體宣傳報(bào)道來講，似乎還是欠缺了點(diǎn)什么，都說術(shù)業(yè)有專攻，集眾家之長(zhǎng)，擰成一股繩，更能把新聞做出彩。

團(tuán)隊(duì)協(xié)作，還需要新聞工作者要有團(tuán)隊(duì)精神。這就好比在湖上賽龍舟，即要有舵手的統(tǒng)一指揮，也要有勇敢劃槳人的群策群力，在這支龍舟上，每一個(gè)人發(fā)揮的作用都是非常重要的，缺一不可，這樣也就形成了強(qiáng)大的戰(zhàn)斗力，才能在新聞工作中常做常新，讓電視新聞事業(yè)更加出彩。

五、結(jié)語

綜上所述，電視新聞是一個(gè)集采、寫、編、播于一體的作品，缺少任何一項(xiàng)都不足以成立，任何一項(xiàng)在電視新聞中都是舉頭輕重的。同時(shí)，電視新聞?dòng)质且粋€(gè)團(tuán)隊(duì)協(xié)同合作的產(chǎn)品，在每一條新聞背后，無不凝聚著一個(gè)強(qiáng)大團(tuán)隊(duì)的配合和辛勤付出，因此，電視新聞的采、寫及聲、畫、后期及團(tuán)隊(duì)的緊密協(xié)作都是非常重要的。