探析小說(shuō)《愛(ài)瑪》的反諷特色

丁蘭

《愛(ài)瑪》是英國(guó)著名作家簡(jiǎn)·奧斯汀創(chuàng)作的一部長(zhǎng)篇小說(shuō)，該小說(shuō)中運(yùn)用了反諷手法。簡(jiǎn)·奧斯汀創(chuàng)作了許多膾炙人口的作品，被冠以“反諷大師”這一稱(chēng)號(hào)，由此可見(jiàn)其反諷手法的高超。基于此，本文以簡(jiǎn)·奧斯汀的《愛(ài)瑪》為例，分析小說(shuō)中的反諷藝術(shù)特色，從而使讀者對(duì)該作品及奧斯汀的創(chuàng)作風(fēng)格有更深的了解。

《愛(ài)瑪》是奧斯汀創(chuàng)作的第五部作品，主題是愛(ài)情與婚姻，是寫(xiě)作手法最成熟的作品之一。在小說(shuō)中，奧斯汀從泰勒小姐出嫁這件事開(kāi)始講述，以三件婚事為結(jié)局。愛(ài)瑪是作者十分喜歡的人物形象，其性格與成長(zhǎng)經(jīng)歷表現(xiàn)在為別人安排婚事與對(duì)待結(jié)婚的態(tài)度上，愛(ài)瑪運(yùn)用各種手段來(lái)逃脫錯(cuò)誤選擇，最后實(shí)現(xiàn)自我完善，步入成熟。奧斯汀通過(guò)反諷手法來(lái)刻畫(huà)愛(ài)瑪與小說(shuō)中的其他人物形象，使其達(dá)到躍然紙上的效果。

一、小說(shuō)《愛(ài)瑪》內(nèi)容簡(jiǎn)介

《愛(ài)瑪》中的女主人公愛(ài)瑪是一名聰明、美麗且富有的姑娘，同時(shí)也是一位不折不扣的幻想家。她十分熱心地關(guān)注著身邊的浪漫故事，但同時(shí)也固執(zhí)地認(rèn)定自己永遠(yuǎn)不會(huì)陷入該境地中。她自作主張地為孤女哈麗特導(dǎo)演了一次次戀愛(ài)，但當(dāng)哈麗特誤以為自己愛(ài)上了地方官奈特利后，愛(ài)瑪才察覺(jué)到自己也愛(ài)上了奈特利。這雖然違背了她一開(kāi)始終身不嫁的宣言，但墜入情網(wǎng)的她不得不放棄自己曾經(jīng)天真的想法。

愛(ài)瑪不喜歡被他人安排婚姻，卻總幫他人說(shuō)媒，這一性格特點(diǎn)使愛(ài)瑪鬧出了許多笑話。她在幫助別人相親的過(guò)程中認(rèn)識(shí)到了自身的錯(cuò)誤，最終改正錯(cuò)誤，獲得了圓滿的結(jié)局。小說(shuō)展現(xiàn)了女性成長(zhǎng)史，在1815年問(wèn)世之后，引發(fā)了大眾對(duì)女性解放問(wèn)題的探討。小說(shuō)中叛逆的女性形象與愛(ài)情觀反映了現(xiàn)實(shí)，這有別于溫暖、傳統(tǒng)的愛(ài)情故事。作者正是從現(xiàn)實(shí)出發(fā)，運(yùn)用語(yǔ)言反諷手法抨擊了婚姻陋習(xí)和守舊思想。

二、小說(shuō)《愛(ài)瑪》的反諷特色分析

（一）語(yǔ)言反諷

從語(yǔ)言的角度分析《愛(ài)瑪》的反諷效果，可以從意圖表達(dá)類(lèi)反諷與貶抑類(lèi)反諷這兩方面來(lái)分析。

其一，意圖表達(dá)類(lèi)反諷。簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，意圖表達(dá)類(lèi)反諷就是對(duì)某個(gè)事實(shí)進(jìn)行自身意圖表達(dá)，是小說(shuō)中的常見(jiàn)語(yǔ)言行為。奧斯汀在《愛(ài)瑪》的一開(kāi)始便應(yīng)用了闡述方式，簡(jiǎn)單介紹了愛(ài)瑪?shù)耐饷才c性格，用了這樣一句話：“仿佛上蒼將美好的恩賜集中施與她一身。”小說(shuō)開(kāi)篇闡述了主人公愛(ài)瑪?shù)那闆r，說(shuō)明愛(ài)瑪有著許多人羨慕的條件，集聰明、富有、美麗于一身，但該表達(dá)是否為作者真實(shí)意義的傳達(dá)卻是一個(gè)不確定的問(wèn)題。讀者之所以會(huì)產(chǎn)生疑惑，是因?yàn)樵撛捴杏幸粋€(gè)詞是“看起來(lái)像”，讓人感覺(jué)到該描述并非作者所表達(dá)的本意。繼續(xù)閱讀后，便會(huì)發(fā)現(xiàn)愛(ài)瑪?shù)拇_很聰明，但卻是自作聰明，而順風(fēng)順?biāo)纳钤炀土似湟宰晕覟橹行牡男愿瘛Ｒ虼丝煽闯觯髡唛_(kāi)頭的描述和希望讀者了解的愛(ài)瑪并不一樣，當(dāng)意圖和語(yǔ)言意思違背時(shí)，便產(chǎn)生了反諷效果。

其二，貶抑類(lèi)反諷。貶抑類(lèi)反諷是通過(guò)道歉、感謝、歡迎等話語(yǔ)來(lái)對(duì)他人行為進(jìn)行貶抑的反諷形式。例如：奈特利不愿意討論愛(ài)瑪和哈麗特的朋友關(guān)系，所以轉(zhuǎn)移話題討論應(yīng)怎樣做一位賢惠妻子。但實(shí)際上，奈特利夸韋斯頓夫人是位好妻子，側(cè)面諷刺了她并非好家庭教師。同時(shí)，韋斯頓太太回答“謝謝”也為表達(dá)性反諷，她知道奈特利先生是對(duì)她進(jìn)行諷刺，但因?yàn)槎Y貌問(wèn)題，她只能表示“謝謝”。文中對(duì)話為，奈特利對(duì)韋斯頓太太說(shuō)：“你做家庭教師一點(diǎn)都不適合……如果當(dāng)初韋斯頓詢問(wèn)我誰(shuí)適合做他的妻子，我一定會(huì)推薦您。”韋斯頓太太則回答道：“謝謝，給韋先生那樣的人做賢惠妻子，并不是什么了不起的事。”

（二）情景反諷

“情景反諷”為受諷者為達(dá)到目的，在對(duì)自己所處境地有一定了解的情況下采取的一種自以為是的手段，其結(jié)果與愿望背道而馳。情景反諷是潛在現(xiàn)象，受諷者除自己眼前發(fā)生之事外，對(duì)其他事全無(wú)所聞。換言之，情景反諷需要借由觀察者的眼睛方能完成，人們會(huì)覺(jué)得某個(gè)情景擁有反諷以為是因?yàn)槭苤S者對(duì)其表現(xiàn)得十分無(wú)知，反諷效果更加強(qiáng)烈。所以，差異角度、側(cè)面的不同觀察者對(duì)非語(yǔ)言因素導(dǎo)致的認(rèn)識(shí)一定有多樣解釋?zhuān)恍囊饬x更為反諷增添了魅力。奧斯汀筆下的女主角大多有著一樣的缺點(diǎn)，那就是過(guò)于豐富的想象力，喜歡依照自己的美學(xué)標(biāo)準(zhǔn)來(lái)對(duì)社會(huì)進(jìn)行想象，賦予其傳奇、浪漫的色彩，愛(ài)瑪也不例外。

家庭教師泰勒小姐要出嫁，愛(ài)瑪覺(jué)得“悲愁終于來(lái)臨了”，她和泰勒之間類(lèi)似母女般的幸福不存在了，但可笑的是泰勒小姐的婚事是愛(ài)瑪自己一手促成的，所以即使她感到悲傷也無(wú)濟(jì)于事。在珍妮與弗蘭克回到海伯里后，愛(ài)瑪?shù)南胂笥只钴S起來(lái)，她和弗蘭克一起嘲諷和戲謔珍妮的時(shí)候，她并未想到珍妮與弗蘭克之間的婚約，也未思考是誰(shuí)送給珍妮鋼琴。為使讀者感受到謎底揭開(kāi)后更戲劇的反諷效果，作者故意制造懸念來(lái)強(qiáng)化反諷藝術(shù)效果。弗蘭克是對(duì)愛(ài)瑪十分了解的人，同時(shí)也像愛(ài)瑪一樣聰明、自負(fù)，在他的面前，愛(ài)瑪?shù)挠字蔁o(wú)知更為凸顯。愛(ài)瑪用其想象力來(lái)揣測(cè)珍妮和迪克斯兩者間的曖昧，卻忽視了弗蘭克與珍妮間的愛(ài)意，她盲目地猜想著弗蘭克愛(ài)著自己，這因?yàn)榧刀识鴮?dǎo)致的自欺欺人使其被弗蘭克所愚弄，最終被弗蘭克于自己的游戲中擊敗，成為情景反諷的受諷者。

愛(ài)瑪結(jié)識(shí)了身世卑微的哈麗特后，開(kāi)始熱心地撮合哈麗特和牧師埃爾頓的婚事，她努力為他們倆提供機(jī)會(huì)，當(dāng)她得知農(nóng)民馬丁向哈麗特求婚后，馬上橫加阻攔，連回絕信都要幫忙代寫(xiě)。但就在愛(ài)瑪以為一切順利時(shí)，埃爾頓先生卻向她求婚了，愛(ài)瑪不再認(rèn)為埃爾頓是一位可敬可愛(ài)的人。而埃爾頓在說(shuō)著如果被愛(ài)瑪拒絕便準(zhǔn)備死掉后，離家出走四個(gè)星期后又回來(lái)了，還馬上結(jié)婚，這可以說(shuō)是小說(shuō)的一個(gè)反諷小高潮。之后，在哈麗特認(rèn)為自己愛(ài)著奈特利先生的同時(shí)，愛(ài)瑪也發(fā)現(xiàn)自己愛(ài)上了奈特利，愛(ài)瑪開(kāi)始糾結(jié)，自食其果，由此，情景反諷達(dá)到高潮。當(dāng)然，最后因?yàn)閻?ài)瑪及時(shí)改正錯(cuò)誤，正視自己的感情，最終還是收獲了美好的婚姻。

（三）客觀反諷

《愛(ài)瑪》小說(shuō)語(yǔ)言反諷的展現(xiàn)體現(xiàn)出客觀和包容性，其和普通意義上的諷刺不同，其主要是揭露短處，從實(shí)質(zhì)上來(lái)說(shuō)就是否定。但是小說(shuō)語(yǔ)言通過(guò)反諷以有趣的方式突出了矛盾處，超然但并不做出確實(shí)的判斷。就如前文中所提到的：《愛(ài)瑪》為“關(guān)于生活在臆想和錯(cuò)覺(jué)中的人們的喜劇”。作品中，幾乎所有人都存在理解或道德上的缺陷之處，在作者的筆下接受了不同程度的反諷。例如：哈麗特的愚昧、埃爾頓夫婦的粗陋、貝茨小姐的絮叨等。但他們所受的反諷程度都遠(yuǎn)遠(yuǎn)比不上主人公自己，也就是愛(ài)瑪。其中有許多處小說(shuō)語(yǔ)言描述其為“高高在上、揚(yáng)揚(yáng)得意、缺少諒解、冷漠苛刻，并不斷受到嘲笑與諷刺，直到引起讀者的輕蔑”。當(dāng)然，即使這樣，小說(shuō)仍舊是“懷有莫大的同情，相信其一定會(huì)覺(jué)醒，好變化一定會(huì)發(fā)生于愛(ài)瑪身上”。小說(shuō)最后的結(jié)局是：主人公最終察覺(jué)到自己錯(cuò)在何處，哈麗特拋棄掉其自身不切實(shí)際的攀附，伍德豪斯不再因?yàn)槔夏甓鴳n心忡忡……似乎小說(shuō)中每個(gè)人都獲得了恰當(dāng)?shù)慕Y(jié)局，而作品中受到嘲諷和譏笑最多的那位—愛(ài)瑪卻成了最快樂(lè)幸福的人。作者寫(xiě)作語(yǔ)言的使用，最巧妙之處在于，其架構(gòu)了一個(gè)不符合情理的框架，蒙上了一層假象，通過(guò)讓人羞愧之事來(lái)展現(xiàn)好風(fēng)俗，展示典雅情調(diào)。簡(jiǎn)·奧斯汀從難看的鬧騰場(chǎng)面中，為使大家深刻體悟當(dāng)時(shí)的風(fēng)俗，發(fā)掘了各種有趣事情。這段文字十分巧妙地突出了作者反諷的特點(diǎn)，具有包容性和客觀性。

（四）結(jié)局反諷

《愛(ài)瑪》中，愛(ài)瑪撮合哈麗特與埃爾頓失敗后，變得小心起來(lái)，不再隨意撮合哈麗特和弗蘭克在一起，但出乎她意料的是，這一次哈麗特卻看上了奈特利。愛(ài)瑪對(duì)這一結(jié)果表現(xiàn)得十分震驚和失望。這里，愛(ài)瑪無(wú)疑是反諷的犧牲品。愛(ài)瑪并不接受哈麗特喜歡奈特利的事實(shí)，她覺(jué)得奈特利只會(huì)和自己結(jié)婚，因此心中十分后悔。她原本是希望撮合哈麗特，結(jié)果卻給自己培養(yǎng)了情敵，由此她也認(rèn)識(shí)到自己以為了解他人是一種多么愚蠢的想法。這為下一個(gè)反諷奠定了基礎(chǔ)。愛(ài)瑪擔(dān)心奈特利會(huì)接受哈麗特，而奈特利則擔(dān)心弗蘭克訂婚的消息會(huì)讓愛(ài)瑪傷心。但實(shí)際上，奈特利不愛(ài)哈麗特，愛(ài)瑪也不愛(ài)弗蘭克，兩人的擔(dān)心都是多余的，這樣的場(chǎng)景無(wú)疑是諷刺的，奈特利與愛(ài)瑪都是反諷的對(duì)象。讀者為他們互相愛(ài)著對(duì)方，又不知曉對(duì)方的心意而覺(jué)得好笑，但這樣反諷的結(jié)局，卻又在愛(ài)瑪和奈特利見(jiàn)面后煙消云散。后來(lái)愛(ài)瑪接受了奈特利的求婚，結(jié)局圓滿。可以說(shuō)，奧斯汀的反諷恰到好處，充分體現(xiàn)了人物心理活動(dòng)和情感，賦予了小說(shuō)難以言喻的美感。

三、結(jié)語(yǔ)

總的來(lái)說(shuō)，《愛(ài)瑪》是奧斯汀運(yùn)用反諷手法最嫻熟的一部作品，小說(shuō)女主人公愛(ài)瑪從無(wú)知幼稚、自以為是一步步走向理智，從以自我為中心走向心智成熟的過(guò)程中，都穿插著作者的各種反諷手法，也讓讀者感受到了愛(ài)瑪?shù)恼鎸?shí)。由此，《愛(ài)瑪》也成為一部語(yǔ)言反諷藝術(shù)經(jīng)典著作。